如果你也想写小说
十年前一本女性时尚杂志上看到一段当时很火的几个女性网络作家的采访，其中一位好像是写《何以笙箫默》的作者顾漫（不确定是不是她），当说起自己写网络小说的契机，她说，我平时的爱好就是抱着笔记本电脑追小说，追着追着，就萌生出自己也写一部的想法。就这样写出了好几部人气作品，不知不觉成为了当红网络小说家。
如果你也想写小说
顾漫本身大学的专业与写小说不沾边，追追网络小说就能写出人气爆棚的小说来了？这样看来写小说的门槛很低嘛?!太天真啦，当年网络小说风靡的时候，周围也有大把的爱好者，其中也有一时兴起操刀的，但最终都成了烂尾，到底是什么没能让他们写出一部完整的小说呢？万事皆有法门，想要解开这个谜团，就选了这本大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》来学习。
如果你也想写小说
这本书基于日本畅销作家大泽在昌的一期小说写作培训课程，里面收录了作者上课的讲义，课堂上编辑与学员之间的互动问答，课后答疑，以及学员作业点评。内容丰富而又生动活泼，通俗易懂，对于想写小说的人，或者仅仅想要提高写作能力的人来说，都值得一读。
大泽在昌出生于1956年，是与东野圭吾齐名的日本畅销推理小说家。他在中学毕业后考取了日本著名的私立大学庆应大学法学部，但不久后便退学，1990年以硬汉派推理小说《新宿鲛》出道，开启了创作推理小说数十年的生涯。《畅销作家写作全技巧》这本书中，也多以《新宿鲛》举例，生动地再现了作者的创作历程。
每一个文艺青年都做过写小说的梦，但光有梦还不行，当我们满腔的情绪和想法想要抒发却又写得不得章法的时候，那么就需要停下来从基础的写作技巧磨练起来。
前面说过，大泽在昌这本《畅销作家写作全技巧》的创作基于一个小说家培训班的讲课内容。这个培训班里的学员有的是业余写作爱好者，有的是专业的撰稿人，大家的水平参差不齐，但都抱着想要写出自己的小说——这样一个共同的目标而聚到一起学习。在这本书里，我们可以从他们的学习记录中学到实用、可操作的写作技巧，这些技巧可以用来作为写小说的入门法则。
小说写作的入门法则有哪些呢？
1. 叙事视角的选择：练习第一人称视角
在小说开始之前，首先我们要找到一个叙事角度。叙事的角度有第一人称，第三人称，以及上帝视角。在这三个视角当中，大泽在昌建议新人优先选择比较容易上手的第一人称。
虽然比较容易掌握，但第一人称的一个致命缺点是“只有一个信息入口”，必然成为创作过程中的局限。如何化解这样的局限，大泽在昌也有方法：通过别人的嘴说出叙述人不在场时发生的事情。初入门的作者可以从第一人称视角练习、检验自己的写作水平。
2.角色的塑造与情节的设计
小说是注重人物塑造的。情节的设计也是为了人物的塑造而服务的，人物的塑造又支撑起情节。
如果你也想写小说
角色的塑造
角色切忌平淡，要塑造形象鲜明的角色。如果角色和情节从头到尾都非常平稳，没有什么变化，那么这部小说将是一部很平淡的小说，而当小说中的角色经历跌宕起伏的遭遇，人生观和世界观都在发生巨大变化，这部小说才能吸引读者。
这种变化可以是人物关系的变化，也可以是人物的自我成长产生的心理变化。
我非常喜欢金庸在《天龙八部》中描写的乔峰，这是一个有着坎坷离奇身世的人物。从为汉人所用、击杀侵犯大宋的契丹人，到知道自己是被汉人杀死父母的契丹人，弄得众叛亲离，最初建立的世界观全面崩塌。
他开始囿于个人恩怨，执着于报仇，当一直陪伴他的阿朱因他报仇而死，这彻底把他虐到了谷底。也正因为这样，他的民族观念开始变得开阔，没有了民族之分，只关心百姓疾苦。最后为汉人和契丹人免于开战而献出了自己的生命。
如果你也想写小说
不仅是主人公需要发生变化，其他角色如果也能产生变化是非常出彩的。作者的职责就是构思出让人物产生变化的情节，狠狠地去虐待小说中的人物和读者，千万不要手下留情。让读者在被虐中，被小说跌宕的情节和人物多舛的命运所牵引，实实在在享受到阅读的乐趣。
情节的设计
请做到“一波三折”的设计套路，大波浪推小波浪，小波浪刚平又来一个大波浪，反正就是要跌宕起伏就是了。而波浪的设计也是有节奏感的，大波浪小波浪的排列组合可以宣泄读者的情绪，在阅读中体验酣畅淋漓的感觉。
如果你也想写小说
另外，确定主线以后，要在主线上分散出若干分支，分支越多，小说读起来就越精彩。
加强振幅，也是让阅读小说的体验感更好的一个方法。小说的方向确定好以后，在写的过程中可能会偏离这个方向，但不管偏离的有多远，最后都能回到这个方向上来，振幅越大，小说的精彩性就越强。
情节的设计结合时代气息的小说更吸引人
之前引起巨大轰动的日留学生江歌被闺蜜男友杀害的案件中，由于日本是没有死刑的国家，为了凶手能被判决死刑，江歌妈妈在网络上发起了签名请愿活动。我为了弄清一些疑惑，当时就去找了日本作家东野圭吾类似题材的小说《彷徨之刃》，以及探讨设置死刑是否必要的《虚无的十字架》来读。
《彷徨之刃》的时代背景设置在日本泡沫经济破灭后。当时房市暴跌，过度开发的楼盘闲置成空楼，开发过多的度假村荒废闲置，这些地方变成罪犯的藏身之所。就这样读着小说，竟然还了解到日本的泡沫经济时期的民生万象，对我这个异国读者来说也是意外的收获。
在这两本小说的背后，作者没有发表明确的观点，而是通过小说中的人物遭遇和思考来引发读者的思考，好的小说就是具有这样的功能。
3.写小说也需要设计图纸
大泽在昌在书中说，写作像理工科的学问一样，是需要设计图纸的。“设计图纸”，听起来非常理性的行为，似乎与小说的写作毫不相干，但却是必须做的一项准备工作。
在大泽在昌看来，写小说是八分理性，二分感性。八分理性在于动笔之前的规划。对于长篇小说来说，动辄至少三百页，小说的结构可分为“序破急”三部分，或“起承转合”四部分，这每个部分要占多少页，都可以提前粗略地设计一下。但是又不可太过细致，太细致会绑住作者的手脚，施展、发挥不开。
在实际写的时候，二分的感性又显得十分珍贵。这部分作者可以感性发挥，也是最容易出彩的部分。
除了对每个部分页数的设计，故事的发生发展也有它自己的自然顺序，如果按照平铺直叙下来，读者往往会觉得无聊。大泽在昌建议，不妨试着打乱一下这些排序，可以产生意想不到的效果。
大泽在昌在书中举例，如果故事的发展顺序是①②③④⑤⑥⑦⑧,而按照③④①②⑤⑥⑦⑧，把事情的开端放在回忆的部分写，会吊足读者的胃口，整个节奏感也紧凑起来。
对于写作前的设计，也就是人们常说的搭框架、写大纲，除了写小说（我没写过小说，也不敢妄言），写其他体裁的文章前也同样需要事前谋篇布局，这样写起来很顺畅的同时又不会偏离主旨。
4.文字的锤炼
文字的锤炼自古就有，中国人叫做“推敲”。中国古代诗人对诗歌的文字锤炼极其讲究，他们可以为了一两个字的使用而“捻断数根须”。
大泽在昌建议小说创作者，写作当中要做到的基本原则是，不要堆砌华丽的辞藻。尽量用普通、准确的词语写出直抵人心的句子，少用长句，多用短句。这一点，不仅是写小说，也可以应用到邮件、公文等其他体裁文章写作中。
在书中，大泽在昌引用了川端康成的《雪国》里面句子：“夜的底子白了”：用的都是非常普通的词，却传神地描画出雪夜的景象，画面感很强。
在中国的现代诗歌中，那些优秀的诗人写出来的也是用词非常普通的。患有先天性脑瘫的农村诗人余秀华写的每一首诗，我都佩服地五体投地，那些简单的词句，在她的笔下竟然妙笔生花。我随便选了一句：阳光好的院子里，麻雀扑腾细微而金黄的响声。这个句子选自她的诗《爱》，全是朴素的字词，但是就这么短短的一句，就把静谧的院子里的声、光、线都描绘出来了。
文字的锤炼是一个精细的活，也是最考验创作者文字功力的，而如何遣词造句正好是反应了作者的文风，可以青春洋溢，也可以深沉醇厚，不同的作者拥有自己独特的文风，写出来的东西具有较高的辨识度，读者一看到文字就联想到作者。
没有人天生会写作，除非他读书够多
除了上面的这些法门，还有对话的活用、开头结尾怎么写等很细致的技巧，大泽在昌都有谈到，但是，不管是什么法则，总结到最后还是归结到：要多读书！
在谈写作之前，阅读的重要性不言而喻。抄千曲而后晓声，多输入才能保证优质的输出，丰富自己的“抽屉”。这个抽屉就是在自己今后创作中可以随时翻出来使用的东西。
大泽在昌在书中抛出了职业小说家每月的阅读数量：不低于十本。在参与文学奖的竞争前，至少要读超过一千本才够资格。村上春说在《我的职业是小说家》中也有提到，写小说的前提是大量阅读，不管什么书，好的坏的都可以读。
就像顾漫前面所说的写小说的契机一样，就是因为读得够多了，多到已经不满足于阅读别人的小说了，转而进行了自己的创作，大泽在昌称之为“水满自溢”。
这个“抽屉”除了靠大量阅读来丰富它，作者的阅历、年龄、思考、眼界、格局，同样也可以往里面添材加料。所谓文如其人，也就是这个意思吧。
写作技巧可以学习，但是才能是学不来的。有没有才能最终决定了一个人适不适合写小说。对于实在没有才能的作者，大泽在昌的态度是劝退的。他在《畅销作家写作全技巧》这本书中除了写作技巧外，还详细介绍了日本小说家的出道方法、生存状态、出道后如何继续生存等“内幕”，可以说“出道”很不容易，“出道”后要持续创作也是很艰巨的挑战。
但是对于无论怎样还是想写小说的人来说，大泽在昌又是鼓励的——毕竟为了梦想而努力也是很美好的一件事。大泽在昌鼓励文艺青年们：如果有想法，就去立即行动，最重要的是，坚持想当作家的人生——毕竟周星驰说过，人若没有梦想，和咸鱼有什么区别。
