庆山作品的限制性

今天和朋友聊到庆山作品，我发现她作品有一些矛盾或者说是限制性。

比如：

1. 强调物质极简，又忍不住要有富豪，要穿小牛皮，要吃高级餐厅；她喜欢精致的物件（虽然又常常让主角们返璞归真劳作），她喜欢写去吃高档的餐厅（虽然一再强调糌粑）

2.强调宿缘使然，“无论如何都可以认出你”，又忍不住要把宿缘只给了俊男美女；如果女主发福满脸油光，让男主怎么愿意下决心“认出“呢？

3.为了强调独行，不得不造了很多孤儿主角，即便养父母也给写死，即便亲生孩子也不带在身边（当然要给他们造看似合理的情景，而且孩子对遗弃自己对父母还没有怨言）让主角可以了无牵挂；

4. 强调金钱不重要，又给男女主赋予了衣食无忧的生存条件，所以不存在经济的问题。

如果生来俊美

如果衣食无忧

如果没有家庭责任

如果没有父母牵挂

如果没有孩子养育

如果蕙质兰心

如果心思通透

如果……

我们会做什么？会怎么生活？

庆山笔下基本上两种职业：

1. 媒体人书写者（她自己的领域）

2. 艺术家手艺人（或许和她母亲相关，或者她接触的人比较多的领域）

她对这个现实世界的触角还是比较温室的。

读完回看，抽离她造的那个世界，回头一看，有些单薄。

作品是好作品，她作品里面的这些局限也恰恰说明了，三维人间的我们要走上如其的修行之路有多么不易。