莫扎特第27号钢琴协奏曲——乾坤影入有无中

乾坤影入有无中，这句来自于缠中说禅的《临江仙》，特此注明。

如果说莫扎特的曲子都是轻快的，那这个时候的他也许就是在，迎合别人的喜好。这样他也变得很苦恼。

所以他的后期作品，小调特别多，而且，即使是朱庇特那种第41交响曲的欢快，也有了贝多芬一样的厚重感，和前期的作品相比，人带来了不一样的感受。

如果形容莫扎特的第27钢琴协奏曲的话，第一乐章可以用无言独上西楼，月如钩来形容。第二乐章可以用晚凉天净月华开来形容。第三乐章可以用，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋来形容。

所以如果有什么能映照莫扎特的音乐的话，我想就是中国古代的诗词比较恰当。越是有经历的沉淀的词，越能成人想象不到的字眼出发，描绘出大多数人无法写在纸面上的意境。

说到底，纸是对人最大的限制，很多想法，因为无法写到纸上，所以消失了。所以音符也是对作曲家最大的限制。能让人利用的东西都无时不刻的限制着人们的思想，限制着人们的表达，所以才有《老子》里的大音希声。

这就是有形和无形的区别。而莫扎特的第27钢琴协奏曲的内涵，已经在尝试着一些无形的感觉了，他在第二乐章中并不是用自己的力量在控制着乐符，而是像水滴一样，让他们到处流淌，听着这些乐符从空中掉到地上，在地上跳跃，最终消失的那一份无形的感觉。

有形的东西大家都可以描述得很清楚，所以最终人的高下比的是无形的东西，乐曲好不好，画的艺术价值高不高，有没有文学价值，最终比较的不再是这个东西画的或者写的像或者不像，而是作者可以带给人们的那些无形的，并且是无价的东西。