李安家庭三部曲：华人最复杂的文化符号-“家”

李安，世界著名华人导演， 截止今日，已经获得三座奥斯卡金像奖、五座英国电影学院奖、四座金球奖、两座威尼斯电影节金狮奖以及两座柏林电影节金熊奖。也是世界电影史上第一位于奥斯卡奖、英国电影学院奖以及金球奖三大世界*河蟹*颁奖礼上夺得最佳导演的华人导演。

而对于我来说，比起他日后扬名世界影坛的《卧虎藏龙》《断背山》《少年派的奇幻漂流》，最喜欢最打动我的依然是早期的家庭三部曲。 李安作为一个土生土长的华人，对中国传统文化，尤其是“家”这个华人最复杂也最根深蒂固的文化符号有着深刻的理解和解读。

《推手》《喜宴》《饮食男女》，在三部电影中，李安用 太极拳、中国书法、中国饮食文化、婚宴民俗等典型的中国文化符号，将中国传统文化精神体现得非常深刻。通过对家庭中各种错综复杂矛盾的描写，突出了家庭成员之间的冲突、妥协与宽容，多角度地反应出现代文明对中国传统家庭模式，以及传统伦理观念所造成的极大冲击，以及在此冲击下所形成的人物性格，所面临的困难，可能做出的选择，以及人物的命运走向。

以下为当初补看家庭三部曲的感受，顺序是《喜宴》→《饮食男女》→《推手》。

李安新片《比利林恩的中场故事》上映之际，看了一个介绍李安作品的纪录片，被介绍中提到他早期家庭三部曲的作品吸引，于是去补了这三部。没有按时间顺序，第一部看的是《喜宴》，然后第一次觉得李安的作品是如此对味如此惊艳。想起来李安声名大噪时的《卧虎藏龙》看完感受不大，后来看了他的《少年派》《断背山》《比利林恩的中场故事》，看完的感受都是片子不错，但是也仅仅是觉得不错，而并未让我感到惊艳和震撼。

而《喜宴》这部片子，看完就有被击中的感觉。20年前的片子现在看来都完全不觉得过时和尴尬，对中国传统文化的结婚生子办喜事，从父母，旁人，西方人的视觉各有展示。其中印象很深刻的一句台词，是从父亲口中说出：“结婚就是给别人一个交代，不交代还结什么婚”。这就是几千年中国人的传统，所以喜宴讲究排场，与幸福无关，但是与中国人最看重的面子有关。

结局也是神来之笔，父亲举起的双手，可以代表投降新一代，也可以算是接受新的东西，接受了儿子和赛门这一对同性恋。三个人的结局是很好的He，这个结局有一些艺术处理，大团圆结局，放到现实社会中还是有些过于完满，不太真实。 最后再说说演员，归亚蕾的演技已经不需证明，演啥像啥。其中最没想到的是赵文瑄，听说这是他的第一部作品，完全看不出是一个新人，把一个同性恋演的很到位，对父母一边愧疚一边也不敢说实话的挣扎演的很好。非常好的一部作品。

接下来补的第二部就是《饮食男女》，也是家庭三部曲中的最后一步，个人觉得这一部才是李安的巅峰之作。电影的开篇和结尾都可以在中国电影史上排得上号的作品。

中华文化其中最强悍的符号一定是中国的饮食文化，响彻全球的美誉，各种菜系都是让其他国家目瞪口呆的水平。 而李安在本片中还不仅仅只是为了讲中国的饮食文化，而是在家庭日常中的一桌饭桌上把饭桌下各种复杂的波涛汹涌的人物关系刻画得淋漓尽致。 最惊艳的两端一个是父亲最后宣布自己要和锦荣在一起的反转震撼，那句台词是“我的人生不能像做菜一样，等到全部佐料齐全了再下锅”。其二是而二女儿家倩，看似最特立独行，最时尚最不坚守传统的人，最后却是她坚守到了最后，和父亲两个人在老房子吃饭那一段特别感动。

大女儿和小女儿这两个角色，看似简单、乖巧，行为确实最让父亲意想不到。一个压抑的大龄剩女，说着不结婚要照顾父亲，后面却突然爆发了，这个有性解放的暗示。小女儿，看似最乖巧，不谙世事，确实最早怀孕生子，第一个离开家。

总体来说这是一部可以在中国电影史排进前10的作品，人物塑造，剧情走向，都让人意想不到的发展。也是个人目前为止最喜欢最欣赏的李安的作品。

最后看的是《推手》，家庭三部曲中的第一部，也是李安导演生涯的第一部电影， 主题也是表现父子关系，中西文化碰撞，老年人的一些思想生活。由于这一部是李安拍摄的第一部正式电影， 现在回看起来整体上没有后两部《喜宴》《饮食男女》成熟和完美。

其中影片高潮那段，父亲用太极拳把小混混，美国警察打赢那一段有点太浮夸，不大符合现实情况。许多情节，比起后两部要逊色一些，但是细节的展现，人物情感的刻画，家庭关系的表现，中西家庭的矛盾和碰撞，依然是一部值得一看的电影。