文学中的蒙太奇手法

最初听说蒙太奇这一电影名词可以运用到文学作品中，是从蒋勋老师讲解的红楼梦中得知的。他从一个美学专家的角度，用他特有的治愈系的声音，向听众娓娓道出他所理解的曹翁运用的这一手法。简单举例如下：

《红楼梦》第六回中，最开始写贾宝玉初试云雨情，然后紧接着笔锋一转，写刘姥姥一进荣国府，白描了刘姥姥一家举步维艰，家徒四壁，需要一个老人带着孩子远道而来，向摸不着边际的所谓亲戚打秋风的境况。两种完全不同世界的人物和事件穿插在一起，反差真是天壤之别。

这就是曹雪芹这一大家的着笔之处，不费吹灰之力，让二者的区别更加的明显。

之后写到刘姥姥初入大观园，要见到凤姐那一幕，写到她见到不认识的时钟突然响了；丫鬟们突然跑来跑去忙活起来；凤姐还没有出现，但是她的威严已经完全体现出来。并没有着笔写具体的时辰，但是钟声敲响时候到了，家里等级森严，严格按章办事。凤姐伺候完老太太和王夫人，要回来吃饭了。多个蒙太奇画面拼接组合在一块儿，非常有画面感，有一种形式美学的意义。

怪不得有人说，蒙太奇用的好了，会起到叠加的作用。

蒙太奇这么神奇，到底是个什么东东呢？

度娘说，蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中。

蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，再按照原定的构思组接起来。

当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采用这种方法写作的方式也叫蒙太奇手法。

啰嗦了这么多，其实心里也没有底，自己有没有真正地理解了蒙太奇呢？举个例子吧，希望简友们可以帮我鉴定一下哈。

2018年元旦过后不久，大家或许还依然沉浸在节日的喜庆氛围之中，而正是在这同一片时空之下，发生了如下的事情。

其实我也是昨天才看到一则让人心碎的新闻：一位陶瓷界泰斗，指明汝窑窑址第一人、《中国陶瓷史》的作者叶喆民先生，这样一位国宝级的人物入院治病，却被安排在走廊住了好几天。幸好有弟子发现，才转入病房，缠绵几天之后，终是落寞撒手人寰。

而在蒙太奇的另一个界面则是：一群吃瓜群众围观绯闻事件，关注三者的各种动态，分析人物的各种心理活动，并且不惜掏出手机，给受伤害的明星打赏，赏金共计几百万。

这原本只是两枚单独的画面，拼接在一块儿，是不是会产生某种效果呢？

拭目以待！