紫砂壶究竟怎么看？只是审架子晃盖子这么简单吗？

壶友们平时会如何选择一把好壶呢？常看到有部分购买者抓起一把壶来，会先摇口盖紧松，再看嘴滴把在不在一线上。当然，不是说没必要看口盖松紧、嘴把一线，但其实我想说的是，如果每次玩壶只纠结于这些东西，那我们可能很难脱离商品壶的层次，玩不来真正的好壶。

所以，眼光要再提高，因为人的眼光看向哪里，层次也就在哪里对不对~

大家平时看壶，一般都只注意有形的地方，而对于壶形留下的空间，通常会不太在意，而对于做壶人来说，壶留下空间的部分，同样重要，甚至更加重要，因为我们正是根据这部分空间的形状来确定壶的曲线、部位布置的。从前做壶人的泥凳，都是面窗而置，就是为了便于在做壶时观察壶坯的剪影，看壶留下的空间部分。

其实，我们对“虚”“无”的理解又是怎样呢？

老子云：三十辐共一毂(gǔ)，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之 以为用。（译：三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开 凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。所以，“有”给人便利，“ 无”发挥了它的作用。）

紫砂壶本身的形态与结构，能展现给人们美好的视觉印象。这就需要遵循陶瓷造型形式美的基本原则，包括变化与和谐、对比与谐调、平衡与对称、节奏与韵律、比例与尺度、力度与气韵、安定与生动等。

比如拿一直很受行家们追捧的石瓢壶举例，石瓢壶是将“三角形”融入紫砂壶最成功的典范。看！壶身，上小下大，壶壁陡直，三角形；壶把，上段上翘，转折凌厉，三角形。整体平衡协调，力度与气韵遵循了美学基础。

然后看这个掇球壶，1915年在巴拿马国际赛会上，程寿珍的《掇球壶》获得了头等金奖。其成功的奥秘，就在于作者有意识地在造型的立面或平面上，有规律的横向连续变化，从而产生了韵律美。而有些壶让人感到不舒服，就是因为其壶嘴或把太粗，显得臃仲，与壶体的比例关系不相称所致。

    这么一看，是不是感觉除了审架子、晃盖子，我们又有了更精神层面的选壶方法呢？如若还是单单看型，而不先观精神紧要处，那超市里的金属制品，是不是都个个比紫砂壶好了呢？学到这么多，要不要感谢一下我呢？