徐老师授课笔记

浣溪沙是学习填词的入门词牌，声韵比较和谐舒缓，可以写出非常优美的文字来。其结构也相对简单，其实是类似七绝的结构。只是把七绝的第三句给去掉了，把第三句转折的功能，给压缩到第四句上。也就是说，浣溪沙的第三句具有七绝三四句的功能，要做到即转即收的功效。

下片开头两句要注意对仗，按照惯例是这样的，但也有少数部分的词家也偶尔不对仗。个人看法是，想这种句子，能对仗则对仗，对仗能增加诗词的声韵美。

浣溪沙· 陂塘水满柳丝长

文/诗友

陂塘水满柳丝长，酒入愁肠入梦乡，一帘残月照回廊。

风流才子嫌铜臭，千古英豪爱墨章，陌上红花晚来香。

第一眼看到诗友这首词，感觉意思还是有的。仔细一读才发现这首作品，并不符合浣溪沙的词谱要求，上片的前两句，下片的三句，都与词谱平仄完全相反了，该仄的却写成了平，该平的却写成了仄。整首词读起来的声韵有不少别扭之处，需要大动作调整才行。故此，下面只做文字意象的一些手法分析。

上片首句虽然是画面的展示，但写得不够鲜明与简要，“陂塘水满”没有美感，与“柳丝长”也关系不大，这句就是属于典型的堆砌，并无诗词手法技巧。调整为“春水夕阳柳影长”如何？同样七个字，但包含的意象却丰富了很多，句子的张力也就起来了，所谓诗人的感性思维，即是如此。“春水”比“陂塘水满”少两个字，但感觉却更丰富，不是吗？

上片第二句毛病与首句类似，不符词谱，写法也是拖拉纠结，也与首句没做勾连，为说而说罢了。稍微调整为“谁将杯酒酿愁肠”“谁将”二字就与前面一句的画面勾连组合起来了，不至于各说各话。

第三句可以不用直接回应“愁肠”，以一种比较凄清的画面默默隐喻就很好了。原作的第三句其实写的可以的，也没离谱。但我个人以为，“一帘残月”似有不妥，这是早上凌晨了吧。故此更改一下即可，比如调整为“一时花落小回廊”，也是很美的意象画面，暗中也含有无限的惆怅。可以收住前面两句，这种即转即收的效果不错的。

下片前两句格律反了，与词谱要求完全相反，这是其一。其二就是把句子写成了喊口号语气，这个不太好，严重影响词的优美旋律。其三就是这两句与上片毫无关联，比较突兀的感觉。忽然转到说才子铜臭，英豪文章，是不是太生硬了？

这两句可以考虑调整为“白发那堪寻蝶梦，红尘莫羡写华章”，对上片的愁肠进一步抒发情感。“莫羡写华章”则可为最后一句做铺垫。

整首词的最后一句很关键，原作的写法不是不可以，也是可以的。只是原作的前两句写的太突兀了，最后一句没办法转折接上啊。故此原作下片的三句割裂感很明显，并未构成有机的一篇诗文。

如果从“白发那堪寻蝶梦，红尘莫羡写华章”出发，最后一句可写的内涵优美一些，比如“诗心展尽是丁香”。这句是用丁香结比喻哀愁的手法，故可以回应“红尘莫羡写华章”，也是对上片“酿愁肠”拓展总结。

调整后整体如下，读起来是否更为声韵和谐优美呢？

浣溪沙 ·春水夕阳柳影长

春水夕阳柳影长，谁将杯酒酿愁肠。一时花落小回廊。

白发那堪寻蝶梦，红尘莫羡写华章。诗心展尽是丁香。

丁香结，丁香的花蕾。用以喻愁绪之郁结难解。李商隐 〈代赠二首〉其一：楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 宋 王安石 《出定力院作》诗：“殷勤为解丁香结，放出枝间自在春。”