《扇面对》

  简社诗词课：现准时串讲扇面对（又称隔句对），相关知识。

我们先来读三首唐代的无名小诗，看下对仗上有何特点？

昨夜越溪难，含悲赴上兰。

今朝逾岭易，抱笑入长安。

月映茱萸锦，艳起桃花颊。

风发蒲桃秀，香生云母帖。

翠苑翠峰外，单蜂拾蕊归。

芳园芳树里，双燕历花飞。

  不难看出，每联中，出句与对句并不对仗。但上下联的出句与出句相对仗，对句与对句相对仗。

  而且有个特点，一联中，上下句流水对居多。

  一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而以上三首都是隔句而对，即在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对。称为“隔句对”，从形式上看，它就像一个打开的扇面，所以我们又称其为扇对。

  这种对仗讲究的是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。

  宋代胡仔 《苕溪渔隐丛话前集·杜少陵四》：“律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四对。

  如 少陵《哭台州郑司户苏少监诗》云：‘得罪 台州 去，时危弃硕儒，移官 蓬阁 后，谷贵殁潜夫。

初见于上官仪《笔札华梁》。那里面说诗有八种对，“八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归。”这里面就有了这个称呼。

  1958年，中国语言学家王力《汉语诗律学》论近体诗对仗时也说:“第一种是上一联出句和下一联出句相对,对句亦与对句相对。这种对仗叫做隔句对,《中原音韵》论曲时称为扇面对。

  ”隔句对在近体诗中极为罕见,词中也不多。                          词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》

水风轻，苹花渐老；

月露冷，梧叶飘黄”上下联是对仗的

“念双燕，难凭远信；

指暮天，空识归航。”上下联也是对仗的。

  当然，曲中也有，如程景初散套《春情》

小小亭轩，燕子来时帘未卷。

深庭小院，杜鹃啼处月空圆。

“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。

近体诗中，古今隔句对的使用并不广泛。

如李白《送殷淑》：

白鹭洲前月，天明送客回。

青龙山后日，早出海云来。

重点着一联中，是不是有流水对性质。

再如白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：

缥缈巫山女,归来七八年。

殷勤湘水曲,留在十三弦。

苦调吟还出,深情咽不传。

万重云水思,今夜月明前。

  前两联，也是隔对，并且每联上句与下句，构成主谓关系，两句表达一个意思。

  这就告诉了我们这种对仗的创作出发点。

  这应是我们要把握的细节，不仅要认识它，关键时刻，还会写。

  诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”，“巫山”对“湘水”，“归来”对“留在”，“七八”对“十三”。诗意对照映衬，音韵错综、匀齐,充分显示出语言的诗意美与音乐美。

  七言诗如郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》其二：

昔年共照松溪隐，松折碑荒僧已无。

今日还思锦城事，雪消花谢梦何如。

  前两句忆旧,后两句抚今。但一三句相对，二四句相对，通过不同景物对照描写,表现了今昔之间的变化和人物之间的亲切感情。语言清新婉曲,令人回味。

  隔句对究其渊源，有人远追至《小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”。近体诗中隔句对的使用，就受到骈文的影响，但不普遍，不必刻意追求。

  那隔句对通常用在什么中呢？

一、绝句，那只能是上下联对仗了。

二、律诗，诗有八句四联，多用于前两联。即首联，颔联。而颈联还用普通对仗。

三、排律，排律中是常见的。因为句子多，联多，适于用隔句对。如”江郎才尽“的江淹，有一首《贻袁常侍诗》：前两句

昔我别楚水。秋月丽秋天。

今君客吴坂。春色缥春泉。

幽冀生碧草。沅湘含翠烟。

铄铄霞上景。懵懵云外山。

涉江竟何望。留滞空采莲。

驻情光气下。凝怨琴瑟前。

珠内性明润。兰玉好芳坚。

不以宿昔岨。怀愧期暮年。

  这首诗的前四句用了扇面对：

昔我-－别-－楚水。秋月－-丽秋天。

今君-－客－-吴坂。春色-－缥春泉。

  诗圣杜甫的五排《哭苏少监》：

故旧谁怜我，平生郑与苏。

存亡不重见，丧乱独前途。

豪俊何人在，文章扫地无。

羁游万里阔，凶问一年俱。

白首中原上，清秋大海隅。

夜台当北斗，泉路著东吴。

得罪台州去，时危弃硕儒。

移官蓬阁后，谷贵没潜夫。

这首诗太长，上面节选了上半部分。其中最后四句也是扇面对：

得罪-－台州-－去，时危-－弃-－硕儒。

移官-－蓬阁-－后，谷贵-－没-－潜夫。

四、词中

整体看来，较通用，但却不常见。如果大家感兴趣，可以试下内容较简单，认识特点即可。课串讲至此，耽误大家时间了。若有兴趣练习者，私发我。