书法家高延鸿“走”出人生新高度

高延鸿 书法作品 古文言和自作诗言摘录 楚简帛书体

文/缪英

“你没有用心描摹，怎知人生原来没有如此丰富瑰丽的色彩；你没有用尽全力攀登，怎知不可以到达梦想的高度。”这是记者采访书法家高延鸿的感受。高延鸿，西藏本土书法家，藏二代，在藏工作生活二十多年。如果说这片高天厚土给予他创作的源泉，那么，澄澈高远的蓝天则赋予他更多的灵感。博大的土地滋养了他，万水千山成就了他。

高延鸿 书法作品 幸福美满 行书书体

采访中，面对自己取得的成绩，高延鸿表现的很平静。几十年的时间里，他工作之余研习书法、篆刻、美术等等。他，用淳朴淡然的心态“走”出了人生的新高度。看似平正无奇的背后，实则是付出了超越很多普通人的心血、勤奋；坚守艺术的孤独和寂寞，“走”出了人生的大名堂。

高延鸿 书法作品 驾马游好五言联 隶书书体

◎评入选  载誉归

2015年10月中旬，记者第一时间预约高延鸿采访时，他当时还在北京。后来才知道他是去北京参加由中国文联、中国书协主办，中国文联书法艺术中心、中国书协团体会员承办的“向人民汇报-‘深入生活、扎根人民’文质兼美优秀基层书法家创作活动”。作为全国较高规格的书法专业创作展览活动，在综合考察作者的来稿作品及个人事迹、艺术简历基础上，经中国书协组织专家严格评审，评选出35位入展作者共105件作品。

高延鸿 书法作品 山远云闲五言联 楚简帛书体

本次展览对作者有着“文质兼美”基本素质要求，“文质兼美”该怎么理解呢？高延鸿说，他的理解是这样的： “文,主要指外在的形式，于书法，指的是其作品在基础层面所自然蕴育的美感，包括创作者的创作状态、技法水平等综合因素构成； 质，指内在的品质和修养，包括思想、精神、道德、品格等。而“文质兼美”，就指外在形式和内在品质达到和谐、完美和统一。

高延鸿 书法作品 节临石门颂 隶书书体

◎幼习字   终成器

近代著名学者梁启超说：“如果说能够表现个性，这就是最高的美术，那么各种美术，以写字为最高。”

高延鸿的“写字”之路，有着怎样的经历呢？“可能与我的性格有关吧，我从小就比较安静，性格比较内向。”这种沉静平和的性格特质一直保持到现在。当记者采访他时，发现他儒雅而温和，声音不高，交谈中必须仔细倾听，才不至于漏掉细节。

高延鸿 书法作品 田野林山七言联 甲骨文书体

“书法，和别的艺术门类不一样，积淀的过程比较漫长，要想成为一个“名家”、“大家”则更是难上加难。”和很多别的名家非要拜师才彰显自己的做法不一样的是，走上书法之路的高延鸿完全靠自学。“现在资讯非常发达，信息来源渠道便捷；所以我依据自己学习和创作特点不断地专研、摸索，确定主要创作方向。”书法艺术学习创作注重知识面涉猎广博，而他在书法篆刻、美术等艺术专业领域均有深研。

高延鸿 书法作品 录古人诗文言数则 隶书书体

走进高延鸿居所，面积不大的居室里墙壁上、走廊上挂满了作品，其中就包括他的书法、中国画、篆刻等作品。小小的居室，展示了一方大大的天地，作者的胸襟、意趣表露无遗。而小小书房四壁都堆满了书，仅留的过道只容人侧身通过。高延鸿对于自己的所收所藏、所书所画，十分珍惜。其实，在亲眼目睹过后，才知道这背后他的牺牲和付出。业余时间，大都花在爱好上了，“躲进小楼成一统”，醉心于艺术世界的他，才会在工作之余又将爱好经营成另一项事业。已经42岁的他，女儿刚上小学一年级，这也是他醉心于艺术有力的佐证。

高延鸿-书法作品-吞吐大荒-行书书体

◎承文化  楚简帛

本次采访之前，记者内心一直有个疑问，因为之前对他本人及书法作品有大致了解，他所书写的楚简帛书体是一种高古的书体，曲高和寡，怎么将艺术和地气相结合？

当记者第一时间将这个问题抛给高延鸿时，他表示，其实这就是艺术创作水平不能有效沉下重心和现实受众群体欣赏或鉴赏基本素质水平之间存在差距的客观性矛盾。追根溯源，书法基本字体体系分为篆、隶、楷、行、草等，在我国传世法帖、名碑等都可窥见。但是一般受众群体和书法家由于上述因素，确实在艺术创作重心调整和审美素质提升上需要提出要求。需要创作者本身不能在创作上一味地求怪、求新，创作要承传统、接地气，要沉下重心就是要“深入生活、扎根人民”。需要多做书法和文艺鉴赏普及工作，书法作者要向广大人民群众学习，达到艺术和审美的契合。

高延鸿-书法作品-唐王维渭城曲诗-楷书书体

在其引导下，记者开始对他所书写的楚简帛书体“另眼相看”了。

“楚简帛书体文物考古集中于上世纪六十至七十年代，该书体是介于篆书和隶书之间的过渡字体。严格来说，在学术界和书法界它的地位并不是很高或可以讲被边缘化，所以选择这种字体实在是不讨巧，要冒很大的风险。”由于楚简帛书法创作的条条框框限制相对较少，在创作时很少受束缚，既有篆书的高古，又有隶书的灵动和潇洒，还有着快捷的书写性。“我选择楚简帛书体作为主攻书体，在一定程度上体现了我的审美取向和骨子里潜意识的文人性格。”

我们且听听同样作为书法家的几位对高延鸿字体的评价。

书法评论家陈劲松这样评价，“延鸿的书写熔各种书体用笔于一炉，尤将勒、排、刷、刮等用笔相结合；笔为情驱、墨为意用，率意放达，无拘无束，翻飞自如，痛快超迈。其既痛快又沉重的书写，获得了“四面”俱到的挥运效率及正侧、掩仰、向背、转折、提按的自由书写效果。其疾笔与涩笔有机结合，笔毫铺裹变化，丰实而空灵，转折出翻毫折锋，运笔爽畅，顿挫分明，有风驰电掣之势。”同样作为中国书法家协会会员的郭一苇也对其作品给予了很高的评价，“复归平正，朴实无华”才是书法创作的最高境界。高延鸿的书法，不激不厉，和平简静，乃至遒丽天成、风规自远，不正是我们应当追求的境界吗？

在书学艰辛的求索道路上，高延鸿坚持对于楚系简帛文字《郭店楚竹简》、《九店楚简》和《汉郃阳令曹全碑》等各种经典范本书体体系学习同时结合自身创作特点和知识结构综合积累；在扎实的书学、文字学理论和美术等学科延展丰富范围内，创作上形成了以楚简帛书体、隶书体为主要创作书体，同时体现了强烈的时代特点和自身学养的书法风格风貌。高延鸿书法创作有着扎实的临帖经验和经过严谨训练的书写感觉，轻松自然、恣情流畅。尤其在章法上，或许是受到所学建筑学专业设计的缘故，布局新颖丰富、变化多端，极具形式感和时代美感。

高延鸿-书法作品-林雨香宝七言联-甲骨文书体

采访最后，高延鸿表示，同事业上坚守“高原”一样，书法艺术也一定要坚守“高原”勇攀“高峰”，在传统的继承上融入时代内涵和自身的创作理念。今后，他将继续创作出无愧于时代的作品，推动西藏书法艺术在西藏更好更快的发展。

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