看舞台剧需要一点想象力

京剧界有句话“三四人千军万马，六七步万水千山”，这话放在所有在舞台上表现的剧作都成立。舞台的方寸之地容不下什么宏大布景，再加上景是死的，要表现出时间空间上发生的大事件，只能从表演上找补。正是如此，薛平贵就着西皮二黄，呛呛几声转个圈，就走了三关进长安见王宝钏了。在《我，堂吉诃德》里头，堂吉诃德和桑丘拿着长枪转几圈，周围的人扑腾跳跃一番便都趴下了，一场恶战就此结束。再配上歌剧主旋律的谐趣变奏，人物的故事透着满满的荒诞劲。

这一点体现出了舞台剧的妙处——演员的表演是核心中的核心。因为场景受限，那就把和场景有关的都砍掉。演员在台上只凭演技，把要表达的东西传达出来。在舞台上，故事以幕为单位被分割，像是小说里的章节，只是每一幕的剧情更为紧凑。剧情在幕起幕落之间往前推进。初看舞台剧往往不适应，因为演员的动作幅度大，说话咬字非常清晰，有明显的舞台剧腔。这也没办法，要是动作不大，剧场后边的观众看不清舞台上在干嘛；说话咬字不清晰，碰上剧场声音效果差的，没人听得清演员在说什么。所以舞台剧表演和日常生活、电影电视相差太多。看剧时观众们明白“我是在看舞台剧呢”，就很难融进戏剧里，产生共情。初看的观众感觉一般般，也有人觉得舞台剧没劲、看着没意思，就是这个原因了。

要想全身心体会到舞台剧的妙处，观众得自己找补。仅仅当一个安静观剧的美男子是不够的，你还要脑补出情境来。这便是舞台剧的另一个妙处——舞台剧的内容并非现实，而是对现实的隐喻。无论是《恋爱的犀牛》、《驴得水》还是百老汇的歌舞剧，光怪陆离的舞台表演像是个会走动、能说话的寓言故事。从这个角度来讲，舞台剧是一个死傲娇。在所有表达方式中，它选择了不好好说话的那种，对舞台剧的理解也就带上了偏差和个人化的内容。但这也是舞台剧的魅力，每个人都能拿自己的经历放进故事里细细品味，从中获得不一样的体验。舞台剧像是个故事的摆渡人，把观众引进故事之中。人生经历不同，同样一出剧也能获得不同的体验。有些戏剧和书，一生能看好多次便是这个道理。

写到这里发现词穷，我还是文字无力，形容不出舞台剧全部的好来。建议到大城市看一出好剧，比走马观花看风景强的多。