吴天明说“唢呐不是吹给别人听的”，方励为何还要跪？
今日早上一睁开眼，打开手机，便收到老友昨夜发来的微信留言。老友昨晚第一时间就告诉了我今日轰动影视圈的“方老惊天一跪为《百鸟》”的事情，备受感动，我第一反应也是此想，国产好电影在电影院得不到支持，竟然要沦落国内资深制片人下跪来求院线增加排片，真是何其悲哀！
谈及《百鸟朝凤》这部电影，我前两天刚写过影评，的确是一部值得观赏的国产佳作。影片不只生动描述了唢呐这一门在我国逐渐式微的民间艺术，向我们传达了关于我们民族的传统和传承的理念，更加是中国第四代导演的领军人物吴天明导演的遗作，其中承载了吴天明导演从影数十年后，在人生末尾对自己思想的总结和深思。马丁·斯科塞斯说吴天明是一位电影界的真正巨人，那么《百鸟朝凤》就是这位巨人最后的身影，值得我们瞩目和记住。
在昆明，也有一批热爱电影的朋友们，几年来，他们一直在为好电影特别是好的国产电影喝彩，旨在让更多地朋友们看到那些被我们忽视的好电影——他们就是昆明胖哥电影俱乐部。本周一我才参与们他们主办的“云南电影人纪念吴天明导演专场”观影活动，也是籍着这次机会我才有机会在大银幕上看到《百鸟朝凤》这部电影。这些天，他们也一直在为大家安利这部电影，建议大家在围观漫威巨制《美国队长3》的同时，也不要忽略这部国产佳作。今天，他们更是在昆明发起了包场观影的活动，号召影迷朋友们AA制买断电影院的黄金档排片，以行动来支持《百鸟朝凤》这部电影。
尽管方励老师为《百鸟朝凤》下跪求院线一事情让人唏嘘，但在看到今天大家慢慢都开始做自己力所能及的事情来支持这部电影的勃勃生机的景象后，我还是有一点欣慰的。
当然，网上关于方老“炒作营销”之说，也开始甚嚣尘上。的确，这个娱乐至死的时代，连所谓的“真人秀”节目都开始按照剧本来秀，何况是花样翻新的营销手段，信息极度的不对等的情况下，网友们根本无从去准确判断他们看到的到底是真的还是假的，怀疑也是正常的。
就我个人而言，对方励老师的印象，最初来自于韩寒导演的电影《后会无期》上映前后，方老作为制片人的一番讲话，演讲的内容，我早已记不清楚，但却清清楚楚记得方老的那一份不羁和洒脱，敢于去尝试人生的各种可能性，是一位怀有赤子之心的长者。对于这件事，我相信方老确实是真情流露的，《百鸟朝凤》这部电影，方老的确是投过钱，但是以他的性格，估计能不能收回成本根本不在乎，何况方老之前投资过不少文艺片，也担任过制片人，那些电影都卖得不好，要跪早就跪了，何必要等今天？
可是，就这件事而言，我乐见《百鸟朝凤》在方老的一番努力下在市场上稍有抬头之姿，心底里，却是不支持方老的这种行为的。君不见，今天开始有不少热爱电影的朋友，在朋友圈疯狂的传播方老下跪这件事，强烈要求自己的朋友去电影观影这部电影，甚至有多年不联系的武汉的朋友私信给我，邀请我参加武汉组织的《百鸟朝凤》观影活动，被我婉拒后就开始指责我：
你怎么不去看《百鸟朝凤》？
亏你还自称喜欢电影？
这么好的国产电影你都不去支持？
你知不知道六十岁的制片人都下跪了？
唉，可见这位朋友是和我多少年没说过话，竟不知我人在昆明早离开了武汉，在此我也不便点名了。
很显然，有个别朋友会错了意，把方老的一番赤诚之心，自己曲解成了道德绑架，我想这不是方老所希望的。方老所愿者，乃是更多人能够看到吴天明导演的这部遗作，更多人能够欣赏到好的国产电影，却绝不是以这种近乎胁迫的方式。事实上，方老的这一跪，让国内众多院线也非常尴尬，我今天看到朋友圈不少影院的员工，开始联名请愿自己的老板在影院里增加《百鸟朝凤》的排片，以此来回应方老的下跪。说实话，我真为这些院线的老板们捏把汗——同一个场次，明明放《美国队长3》能够满满上座，放《百鸟朝凤》却很可能只坐一小半人，收入大大减小，绩效受影响，难道要靠各位对文艺片满怀深情的制片人和影迷朋友来补贴吗？再换个角度，如果挪出《美国队长3》的排片来给《百鸟朝凤》，那人家漫威公司本来能赚的钱少了，又要找谁去诉苦下跪呢？
让艺术拥抱艺术，让市场回归市场。
我个人是相当钟意文艺片的，前两年诸如《推拿》《刺客聂隐娘》《闯入者》，我都曾一个人走进空无一人的放映厅去观影，但是我不能要求所有的人都和我一样对严肃深刻的文艺片不离不弃。大多数人，经过一周辛苦的工作，身心俱疲，周末和爱侣朋友走进电影院，就想看一部轻松刺激的大片来放松一下，难道不是人之常情吗？这时候你给来一部像《第七封印》这样的电影，不是把人往死里逼吗？
有些朋友经常谈国内的电影市场怎么不健康怎么有问题，可你想想，组成这市场的，正就是你身边的亲朋好友，他们都有问题吗？的确，我也经常抱怨内地观影人群的审美水准，对《美人鱼》这种周星驰的中庸之作大肆吹捧，却对《十二公民》这种国产佳作无闻不问，但这就是市场给我们的答案，不满意也得承认，全世界任何一个国家的文艺片都卖得不好，不只是天朝一家，懂艺术或者喜欢艺术的人永远只是一小部分。
事实上，我虽然不支持把文艺片和商业片泾渭分明的划开，但是也不得不承认文艺片和商业片在电影行业里各有各的使命，不能厚此薄彼，双重标准。那些拍文艺片的导演，如果期待赚个盆满钵满，就不会这么拍，这年头多上上网，谁不知道观众喜欢看什么东西？同样，那些拍商业片的导演，如果想着征战四大电影节，也不会拍得那么花哨，从业多年，不会不懂得颁奖季的影片应该有什么素质。
国产片文艺片真正地出路，绝不在用情怀去套取观众的腰包，我在微博上看到影评人电子骑士这样说道：
“艺术电影的问题，解决办法就在那儿摆着呢：增加院线差异化，鼓励艺术院线（税收等优惠）；改变密钥一刀切的放映模式，给予独立电影更长的放映期和更灵活的排片策论；通过电影节、线上版权等让独立/艺术电影有更多出头和获利渠道等等。院线现在排片思路很有问题我承认，我微博上也多次批评过院线的短视行为。但这次包括之前王小帅贾樟柯等导演电影的问题，院线/市场背不了这锅！”
我认为他的说法很有建设性，文艺片独立电影的出路不是靠求出来的，行业内部模式的转变才是真正的康庄大道。
我相信如果吴天明导演还在世，反而是不会赞同方老昨日感人的令人可敬的善意之举的。吴导在《百鸟朝凤》中就借人物之口说道：“唢呐不是吹给别人听的，是给自己听的”。不是吗？
