谁都需要舞台

舞台是人们施展自己才华的地方，也是发挥自己创造力的地方。生命之所以称其为生命，就是富有生机，这份生机需要有个舞台才能得以施展。

音乐家、歌唱家的舞台就在礼堂的舞台中央，艺术家、设计师的舞台在在其创作的作品中，厨师的舞台在其厨艺中，园艺师的舞台在空间的造型与花草树木中……

工作可以作为舞台，生活亦可以作为舞台，甚至人本身都可以成为自己的舞台。

在我刚入职的那个时候，虽然内心对即将工作的单位还不甚了解，但当我一踏进校园，首先扑鼻而来的是沁人的花香，整个的校园虽然不能称作花香鸟语，但到处都是井然有序和生机盎然的绿植与花草…这时整个人的心便安定了下来，并对这个新的单位充满了喜爱。

渐渐的我知道在这里侍弄整个校园的是一位退了休的老师傅，他曾经是这所学校任职的生物老师。虽然退了休，但这份打理校园的工作，不仅可以发挥他对植物花草的那份热情，更可以发挥它的余热，这就是他的舞台。

我的外祖母虽然是一位小脚女人，抛开他作为妻子、作为母亲的角色，记忆中的外祖母总是把他的头发梳得一丝不乱，后面永远都盘着那个利落的发髻。我记得她总是去找车前草的种子，蒸出水来梳头，可以让她的头发油亮整洁。

外祖母的衣服总是浆洗的干净整洁，折叠后再给压得板正利落，而他自己的言谈举止更是端庄大方…在我的小时候，受到她最多的教育便是“姑娘要有姑娘的样子，要稳当，要站有站样，坐有坐相…”

这大概就是外祖母抛开各种身份后，去做自己的那个舞台——把自己本身活成了那个大家闺秀的样子。

所以，舞台未必意味着一定要是被社会认可的那个有地位的舞台，而是只要能够发挥自己的创意，能够创造出自己认为美的作品，这便是自己的舞台。

电影《长安三万里》剧中的主人公有两位，一位是李白，另一位是高适，这两个人的人生舞台形成了鲜明的对比。

李白一心想要谋求仕途来发挥自己的才华，但到终老也不得志。而高适跟李白一样，也同样希望能够在仕途得到发展。但两个人最大的区别在于李白是抱着“天生我才必有用”的信念不放，屡败屡试，谋求仕途的心至死不变。

而高适，当他发现现实并不如人意时，便顺应时势，又回到了自己的家乡种田钓鱼，过着悠闲的生活，但他并没有忘记每日习武操练，最终等到机会来的时候，他才成了那个真正可以在自己舞台大展身手的人。

因此，舞台并不是一定要等待他人给予，更在于自己来创造，那份可以安下心来等待的态度，更是一种松弛和自然的人生姿态。

那些感觉自己怀才不遇的情形，更多的是一种内在的执念，只要能够放下自己的身段，哪怕一方天地，一隅空间， 只要愿意投入自己的热情，便可以把其打理成富有自己生命印痕的艺术作品。

生命不是单一的样貌，放下受限的思维，你会发现生活具有无限多的可能性和可选择性。

舞台就在自己的脚下，更在自己的手中。只要你愿意为当下的生活投入热情，这个当下的生活便是你的舞台。