唐山大地震影评（转载）

《唐山大地震》影评近段时间，导演们似乎都开始喜欢起怀旧起来。记得有人说：“不是我们喜欢怀旧，而是那时候我们正年轻”。张艺谋难忘自己的知青岁月，所以在当今的商品世界里就有了一部纯爱电影《山楂树之恋》，而罗启锐人们忘不了老港那一条老街，便有了《岁月神偷》催泪上映，让我们体会着“在变幻的生命里，原来岁月是最大的小偷”那份淡淡的忧愁。于此同时，冯小刚也带了一部怀旧之作《唐山大地震》，他用自己的方式表达对那些在地震中逝去的人们的怀念。而冯小刚把电影的视点却放在了，唐山大地震发生后的34年后的年代变迁，震后人们的生活中以及那些曾经受伤敏感的心灵。冯小刚通过这一部电影来反映人类永恒的主题，只要活着就有希望，只要是生命就要去珍惜。但这部电影总体上，还是呈现着冯小刚电影质量的下坡趋势。这一部在主题探讨人与生命的《唐山大地震》在精神层面上，比起上一部探讨人性和国家命运的作品《集结号》来看，少了一份触动人心的力量。显得过于单薄。同时导演为了保证票房收入，导演几乎把所有悲剧的元素都加入了电影中。这样更加的让人觉得整个故事的冗长，单调无味，主要人物元妮和方登，也无法和那个极具“个人英雄色彩”谷子地相比。本片故事结构完整，主题肤浅。冯小刚运用叙事电影最原始的剧本结构“整一情节”，通过方家一家四口的命运浮沉，来投射整个社会的大背景。把中国整个社会历史进程都变成了本部影片的大背景。这种“以小见大”的故事架构，可以很好的使故事摆脱“假、大、空”的弱点。然后冯小刚再运用了“多人多事”的故事框架，把故事的分为元妮、方达、方登三条线索，架构成平行结构。讲述这个极其简单的故事。导演选择最原始的故事结构，可以最大保证故事的完整性，但是也带来《唐山大地震》这部电影最大硬伤，就是故事“放的太散，无法收回”。平行的三条线索分的太散之后，导演对三条线中的任何一条都没有加以深入的剖析，元妮32年孤独愧疚生活、方达的奋斗历程、方登32年孤单岁月，这些导演都一个完整的说明。让观众对于这个故事的感觉很平淡，不够紧凑。在主题上导演，也只是简单的探讨了一下人性的问题，对于社会现实却没有加以深度剖析。人物塑造方面，导演运用了三条线索，来展示不同的人物面对人生不同的态度。 但是人物性格类型化，难有个性化色彩。本片运用元妮、方达、方登三个人的命运，串起来整个故事。其中元妮是故事的主线，是整部电影的“主心骨”。但是电影中，元妮的给人的印象，并不够深刻。尽管导演竭力的运用了面对灾难、在雨中呐喊、在女儿和儿子中艰难抉择、对儿子无微不至，孤独终老、死守唐山一系列情节极力刻画着一个在饱受苦难的坚强“母亲”角色。这一条线主线所有的情节，都让人觉得不过是人物“类型化”处理。这样的形象在以往很多的灾难片中也有看过，这样的“母亲”也屡见不鲜。经历过地震后，人总是有些不同地方，而最重要的主线人物，导演却把人物塑造的太单薄。这个母亲是让人佩服，但是究竟少了什么呢?我想是少了是一份，地震后这位母亲除了沉浸在地震的悲痛中，对丈夫和女儿的愧疚中，反思生命，明白到什么是生命的意义。导演没有给予女儿方登身体上的残缺，但是却让方登留有一份心灵上长久的的伤痛。让人印象最深刻的还是那一幕，压在大石板下面的方登听到的“救弟弟，救弟弟”那两滴眼泪。导演想要用方登这个角色来反映地震对人精神和心灵上的伤害。但是效果也不明显。首先我们看到方登，性格特征不明显，唯一的一句就是“你就是拧”。再者，导演希望通过方登经历过，被妈妈抛弃、死里逃生、被养父养母收养、远嫁他乡等等一些列情节展示出把方登的冷酷无情，希望这些可以在她的身上反映出，那份地震给人心灵久久的伤害。但是没有，我们除了发现这个女孩做做噩梦，有些内向之外。没有什么特别的地方。再次，电影本来还可以选取很多别的方面刻画人物，不是让方登选择上医学院、也不是方登坚持生下孩子、更不是为了深化电影主题，让方登在汶川地震时候从加拿大回国救人，最后和母亲在墓地相认。这一些列的情节设置，都是为了烘托人性中闪光点。而对于方登32年都没有原谅母亲当年的选择，到母女的打开心结，这一过称方登的心里变化，是本片中最重要的“拐点”，却没有加以好好的把握。“姐姐”饰演者张静初对于人物的把握并非不到位，而是让人感觉，当她演完一大堆相同的类型的悲情女子的角色之后。她的演技被框死在一个类型中，无论怎么样演绎都是一种感觉，这一次的方登跟之前的很多角色都有很大相似成分，每一次都是看到张静初睁着那双无助的大眼睛，电影最大的高潮，母女相认张静初的把握，也实在差强人意。看完这一部电影我只能说，又一位导演在商业和票房面前选择了妥协。冯小刚很想把这一部电影，拔高到人类善良之光的精神高度。但这部电影离预想有很大的差距。片名《唐山大地震》是每个中国人心中的痛，但是影片的内容却让人最根本的触动都没有。这一部怀念往昔的电影，被导演刻意的加入强烈的时代生活气息，但是一切都太露痕迹了。所以整个故事让人觉得全然没有《岁月神偷》那份纯真的感动，也少了电影本应有的人性之光。所以我只能说，这是一部充斥着金钱和商业的“文化快餐”。