中国画家为什么都偏爱舟船题材？

乌篷船，听雨眠

一蓑烟雨枕江南

对于一些人来说

江南是一幅淡淡的水墨画

用一支毛笔，蘸一点墨

就能画出心中的江南梦

烟雨朦胧，小桥流水

再添一只乌篷船

就是梦里江南最诗意的风景

中国画家为什么都偏爱舟船题材？

唐诗宋词中大量描写舟的作品：

“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”

“春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。”

“轻解罗裳，独上兰舟”

这些诗词佳句都从不同侧面

揭示舟船的审美主旨

舟是中国传统绘画中常见的形象

宋元以来

山水画中对舟的描绘

对于作品的主题确立

氛围的渲染以及意境的开拓

都具有重要的辅助作用

画家笔下的舟船

意趣横生，情态宛然

或描写渔家生活

垂钓渔舟、送客舟、卖货舟、游览舟等

充满乡土气息

流露出对自然质朴的情感

或往洋溢着浓厚的文人气息

舟中雅聚、卧舟中饮酒览书

舱前吹笛拨琴、停舟赏月寄兴

寄托情怀，遣心抒意

山水舟船还往往伴随着渔樵的形象

这种渔樵形象是隐逸之士的象征

其母题本出自庄子的《渔夫》：

“有渔夫者，下船而来，须眉交白

被发揄袂，行原以上。”

这实质是一个与大道共存

贴近自然，崇尚无为的闲适隐逸人物

例如吴镇的《渔父图》

画中渔父不是宋画中真正捕鱼者

而是闲暇状态下的文人士大夫

他们在舟中沉睡，或乘舟卧游

抒发其“一叶随风万里身”的隐逸情怀

舟船是水乡的一个文化符号

舟船艺术“千帆过尽，斜晖脉脉水悠悠”

长久以来

形成了中国传统意象表达中的

“天涯游子漂泊情怀”

并在生活、生产和实践中

成长为富有现代深意的栖息地

和“心灵归期安放之所”