365144读书笔记：北野武毒舌的人生不需要解释！

1、北野武将于本月22日出版纯爱小说《Analog》，他是这是“除诗集以外)这是首次不找人代笔，亲手完成的作品”。书名中“analog（日文：アナログ）”一词与“digital（デジタル）”相对，一般用来形容那些对数码、技术等不擅长的人。该书中提到了“对数字化社会的抵触”，小说标题反映了他对世界的一种态度，他说：“我很讨厌智能手机，觉得IT产业桎梏住了全球人类的双手。虽然便利，但也感到给贫富差距的扩大所带来的影响。想尽可能保持模拟信号(Analog)般的方式活下去”。

3、北野武作为导演功成名就之后，谈起初出道时日本电影圈的势利时仍耿耿于怀：“在电影界，有很多有才华的、地位也很高的人，他们都很自负，对于新人特别冷淡，很少有人愿意帮助新人导演。当你还是新人的时候，他们会觉得，‘你这么一个外行怎么会懂得怎样去拍电影？’那时会叫我一声‘导演’的，也只有流氓。所以当时拍片的时候，内心也是很烦躁的。”

评：血泪之谈，不仅限于日本电影圈，在世界影坛都一样：只有锦上添花，何来雪中送炭？

4、从1989年执导第一部电影《那个凶暴的男人》开始，北野武发现好像必须要通过不断拍摄各种类型作品才能证明自己的才华，但以一人之力去对抗整个电影界的潜规则，“实在是累到筋疲力尽，最后我选择了去拍摄自己喜欢的东西，这才终于解脱了。”虽然1993年北野武导演的电影《奏鸣曲》震惊世界，甚至被英国BBC选为“想保存到21世纪的电影BEST 100”的电影，但当时的北野武却很苦恼，因为影片的发行并不成功，“如果只是自己觉得做得好，但观众并不这么觉得，其实也是失败的。那之后我仍然继续在电视方面的工作，还出了车祸，这一切让我觉得非常绝望。虽然我是一名有人气的电影人，虽然我的电视节目是收视冠军，但我以为自己在电影业应该得到相应的成就时，却完全不是那么回事。”他的黑社会题材电影在发行上屡屡受挫，这让北野武开始向别的方向探索，自从2001年的《BROTHER》（大佬）之后，北野武已经有8年没有涉足黑道题材，2005年他拍了《双面北野武》，2007年拍了《导演万岁》，2008年是《阿基利斯与龟》，北野武说：“这些全部都是不对的，拍摄这些东西让我很累。我终于回到了黑道题材电影，这么长时间下来，我还是觉得黑社会题材比较有趣。”

点评：所谓曾经沧海难为水。这里头既有苦涩，又有傲气。不过他刚又在威尼斯影展说，拍完《极恶非道3》，下一部新片要拍爱情片了，他能够成功吗？

5、北野武说：“过去日本的公司对员工很是体恤，但现在以国际化、全球化之名，从微薄的薪水、不完整的保险福利都可看出雇主对雇员的关心和友爱越来越吝啬。我不知道是不是先有国际化才有人情淡薄，但这种现象存在于整个社会，人情味越来越少，人与人的交流也越来越少。”

点评：又怎仅仅是日本的社会现实？中国不也是？

6、北野武说：“既然提到暴力电影的社会意义，我也有一个问题想反问，暴力片的对立面是什么？电影史有一百多年了，人类拍了无数历史片、爱情片、温情片、人道主义片、政治警示片，但它们对人类社会的进步有过什么实际作用吗？我们生活的世界有变得更美好吗？’

7、北野武参加电视节目时候说，因为喜欢山口百惠但是她隐退太早没有见过本人，所以在拍《极恶非道》的时候启用三浦友和作为准主演，然而不管他说多少次下次一起去喝一杯吧，山口百惠都不出现，所以《极恶非道2》三浦友和的角色一出场就被杀了。非常有意思的一则趣闻。

8、北野武说：“我拍电影首先其实是为了娱乐自己。我有点把我的每部电影当成一件玩具。我发现没有比拍电影更开心的事了，而我仿佛看到自己像个在玩陀螺的孩子……”

点评：颇有童言无忌意思。伟大的艺术家，都有一颗不肯长大的童心。

9、北野武说，“日本人最欣赏樱花的地方，不只是因为樱花的美，也因为想到这种美的短暂，明白此刻欣赏的景色将会消失，也永远不会忘记这些绽放的花朵终将枯萎、掉落、变形。同样的，秋天最美丽的枫叶，到了接近死亡的时候，会变成红色。在日本，我们梦想着稍纵即逝的生命，而且喜欢围绕着我不知道是什么的荒唐东西胡思乱想。”

10、北野武说：“人生豁达的师傅曾经说过：滑稽也是一种优点。”

11、北野武说：“世界并不是全是由眼睛能看到的东西组成。或许以后的人交个女朋友都得先上网查查评价，就好像开始用汽车导航之后就不认得路了。”

12、北野武说："自古以来，能够保全性命的全是拍马屁的人，因为那是搞好人际关系的润滑剂。在国王与武将的角色之间，肯定要有丑角。即使人类频临灭绝，笑话也能顽强地活到最后。"

点评：甘苦之谈。搞笑艺人的价值与尊严。