上海共舞台《危险游戏》repo

叶泽场首演12.23，到12.27一共4场，情感的堆叠层层递进，到了27号晚场返场，好像突然冲破了某个极限一样，最后那首《用一生的时间》听得我寒毛直竖，返程的飞机上也不断循环，那种咏唱的感觉将演员的悲伤种进了观众心中，我觉得好久好久都走不出来。凝聚了这样强大的场，不知道演员会感受到怎样的影响。就像舞台中央有个大质量天体似的，黑洞一般吞噬着周围的一切情感。

当天晚上CP超话直接从400开外冲到了100，据说文化局已经开会在讨论要如何处理尺度的问题。想想这个剧的题材，真的是讽刺啊，原本就是为了实现自己的感情不惜犯罪的这么一个故事，结果在现实中一样会被当做需要封禁之物。

我想起之前参加“被压迫者剧场”时听到的关于南美裔导演波瓦的故事。他原本是在巴西做着小剧场，过着衣食无忧的生活，但是后来受革命的感召，解散了剧团去给穷苦的底层民众演出，唤醒他们的反抗意识。演员在台上每一天撕掉美国护照，让人们不要向这样的资本主义屈服。而美国政府是不会给他们每天发一本新护照的，所以这就变成，演员在台上撕掉假的护照，却号召人们回家去撕自己的真护照。后来，有一天的演出结束后，一位个子高大的农民等在后台，很激动地跟他们说，他们演出了农民们心中的想法，他可以吸纳演员们进入当地的游击队，一起去推翻严苛的统治。但演员们面面相觑，说我们不会打仗啊，我们只会演戏，我们也没有枪。那位农民说，不要紧，我有啊。但是演员们还是犹豫了。最后，那位农民轻轻地说，我明白了，你们只是告诉我们要去反抗，但你们自己并不打算那样做，是吗？最后他离开了。

所以舞台也是真实，这段经历成为了波瓦艺术生涯中重要的一个转折，他受到当局迫害流落到欧洲时，发展出了隐形剧场，在街头由演员扮演路人，把真的路人带进情节，用这样的方式教化民众；后来回到巴西参加议会议事，又创立了立法剧场……戏剧，从来都不是独立于民众的生活之外的，并不只是先生小姐们茶余饭后消遣用的消费品，而是起着引人思考、重新省察自己生活意义的作用。

虽然剧迷朋友们在担心，后边是不是要更改情节，但是我还是想说，演员太优秀了，只凭自己在舞台上的表演就掀起这样的巨浪，这是有着怎样强大的内心。所以不要抱怨这会被阉割，这样的限制永远都会存在，但艺术之心不死。

“敬没有绝对正确的真理，敬有绝对自由的选择，敬不随波逐流的自我，敬情感信仰和骚动，敬一切禁忌，敬佛陀，敬txl，敬任何性恋，敬智人，敬布兰诗歌，敬冷漠，敬信息论，敬共情，敬狂喜，敬dama，敬xx，敬S&M，敬搅拌冰茶的声音。”