新古典与我之格律观 ： 为什么要有声律（1）

一.  为什么要有声律

“秋风吹渭水，落叶满长安”。

这看是极其平常的一句话，却诗意盎然。都说西安是个诗意盎然的城市，随便一句话，只要粘上西安，那都是好诗。 同样的一句话，换成别的城市如长江边上的上海，就成了“秋风吹长江，落叶满上海”。整个的味道都没有了。

这其中的差别，是形式而不是内容，是上海和长安这几个字安排的位置，而不是城市本身的特性。我们重新安排一下位置，把诗句变成 “秋风吹海上，落叶满长江”。登时就也诗意盎然了，因为这符合了五言的平仄规律，平平平仄仄，仄仄仄平平。谁说上海没有诗意？

诗歌是内容与形式的高度统一，是文学的闪电战。在一百来个字，甚至二三十个字，这么短的篇幅里面，要起承转合，布局谋篇，表达上下五千年，纵横几万里的情感和兴象。进而感染读者，甚至流传千古，感动一代又一代，一百年又一百年的读者。

诗歌的作者，因而必须调动一切可能的艺术表现手法，来达到极致的艺术感染力。而由于诗歌相对短小的优势，诗人们得以精心安排，综合运用对仗，押韵，平仄等手法，融会声韵与文字的效果，实现形式与内容的完美统一。

因此，如何运用声韵及其规律，是诗人们无法回避，必须认真对待的问题。