向前辈学一手（3）：鲁迅散文里的“白描”

鲁迅先生对白描时机的最佳选择，使他的文章获得最佳效果。

在他的作品中，关键性人物上场的时候，白描的效果最好。并且当叙述由伏到起，由缓到急的转折之处，进行白描最为适宜。因为人物上场，是给人第一印象的时候。生活经验告诉我们，“第一印象”（即“初念”）往往最为顽固。

人物描写栩栩如生，与描写多少没有直接关系，重要的是抓住人物的特征。而鲁迅散文里的白描，尤其能抓住局部特征——最富于个性的特征，写出基本印象里感受最深的一点，所以能以三言两语，勾出魂魄来。如《阿长与山海经》里长妈妈的肖像描写，“夏夜睡时呈‘大’字”。散文《范爱农》里描写的范爱农，也只是“高大身材，长头发，眼球白多黑少的人，看人总象在渺视。”

局部特征的描写贵在准确，只有这样才能突出鲜明的个性，才能“以一目尽传精神”。

鲁迅先生散文里的白描，尤其能够抓住人物行动的一瞬，因而显得那样有生气。如在散文《从百草园到三味书屋》里，他写先生念书，读到高兴入神的时候写道“他总是微笑起来，而且将头仰起，摇着，向后面拗过去，拗过去。”只用这么几笔速写，先生读书入迷的神情就跃然纸上。

德国著名美学家莱辛说：“我发现荷马只描绘持续的动作而不描绘其它事物，他如果描绘某一物体或个别事物，只是通过它在动作中所起的作用，而且一般只用它的某一个特点。”鲁迅先生是深谙于此的，所以他在散文里进行白描的时候，往往只追求一个特有的动作，就把人物的品质和个性淋漓尽致地表现出来。

一般的白描，多为客观性的描述，或者说作者的感情比较隐蔽。鲁迅先生散文里的人物，都是作者有感而写的，在极为精炼的几笔白描里，看出是深情的结晶，字字合情，声声有爱。

鲁迅先生的散文，涉及人物不少，描写却不太多。而一旦描写——信手白描，就使人物呼之欲出，一息永存。

鲁迅先生说：“白描却并没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”