无悲之剧，云胡不喜？

喜剧之王周星驰的又一力作于大年三十上映，不少观众看后却接连叹婉“当时明月在”，只是“曾照彩云归”罢了。为何，那种在复杂愁绪中凝结的笑颜，竟在云烟漫卷的沧桑里，逗笑在座？为何，那种简单且富有包袱，却在春风横渡的时光里，令人尴尬？于后者必要发问：无悲之剧，云胡不喜？

无悲之剧，云胡不喜？

随着观众对喜剧要求与需求的增加，不少喜剧制作人不怕翻阅云云段子，将一个个“充满笑点”的包袱加入电影中。殊不知，喜剧的核心是剧情。粗糙的流水线制作下的喜剧缺少了实质的内涵。低俗的笑话只能得到促狭一笑，荒诞的情节只能得到尴尬的沉默。这便是为何被称作“新喜剧之王”，却在淡水流淌之后票房惨淡，这就是为何被称作“无厘头”的“百变星君”，却能在暮霾晨昏，瞬息变化之中，勾起人们内心的欢愉，每次以新的星茫洗涤每个人的心灵。

有悲之剧，为何要喜？

只想收获笑声的人，只得到了寂静；那为何本应收获哭声一片的人，却得到了观众的泪中带笑？回看喜剧大师卓别林，在多年抑郁症的困扰下知晓了笑声的可贵，因此参悟了悲剧见解的他方能在大萧条期间为人们带来无数欢笑与希望，“橡皮脸”金凯瑞在童年时经历了极痛苦的经历，但在他以喜剧大师的身份登顶再次奥斯卡之后，他婉转一笑说：“我的喜剧天赋来自绝望”。开心麻花团队以每年一档的高产速创作，但他们的电影之所以能出类拔萃，是因为在驴得水之外还有“摧眉折腰事权贵”的可悲，“羞羞的铁拳”上还有不愿“仓皇北顾”的女性的坚韧。

悲剧是走进距离看到的生活，喜剧是远距离看到的生活。当一位大师以自身的亲身经历，或是一部电影以真实严肃为背景，他们所表现荒诞，可笑就能引起共鸣。观众坐在远处看到的是好笑，但大师这所以是大师就在于观众在看完表演之后还有思考。思考在喜剧之上的悲剧。

现实既是悲剧也是喜剧。我们若能怀向阳之心，笑面阴霾，方能将悲剧看成喜剧，于迷悯找到真本，在悲痛中找到最珍贵的希望。

人生只若如初见，何事秋风悲画扇，然人生长路漫漫，谁不想一路莺歌燕语，欢笑作伴。但山一程，水一程，身在世间，也可不必老泪纵横。只当心胸开阔，心灵豁达，陷于泥潭中时能快意一句：“我来过此地！不愁！”也算演绎一场动人的欢喜罢了。