如何掌握撰写故事的空间与时间

人生是怎么一回事，又为什么是这么一回事，是个艰巨的任务，你必须对这个最庞大负责的课题有深刻精确的理解，还要能把自己的理解转化为故事，对大部分撰写作者来说，这可能就是最大的挑战。

第1道难关就是大部分撰写作者都使用的术语，如张力不断提升的行动，高超渐进式的困境，集结局等……

如何掌握撰写故事的空间与时间

如果你笔下场景里的主角高悬半孔，仅靠指尖抓紧某物几乎就要坠下身亡，这是故事渐进式困境，张力不断提升的行动结局还是开场场景呢……

可能都不是。也可能全都是。但无论如何，如果这些术语你搞不清楚，对于你撰写故事来说，是一个非常大的难题……

三慕结构式

故事分为三幕，第1幕是开场，电路是中断，第3步是结尾，第1幕约占30页，第3幕也是30页。而第2幕则有60页。

而这三个目视故事应有2~3个情节转折点，掌握要点了吗？好极啦，那么我们可以自己动手写故事啦……

简单来说，木的切分发生在故事的表象三木石结构犹如硬套在故事之上的机械装置，与故事何去何从，节故事的内在逻辑毫无关系……

像山姆斯理论这种机械的故事观，势必会让故事变得松散的片段，而松散的故事就像收集在一个盒子里的零组建，

有许多零散的片段组合而成，故事中的事件，各自独立不相连贯或无法连接构建，结果你写出的顶多是只能偶尔感动，感动读者的眼泪而已……

其实掌握故事的技巧，一切与障碍与写作程序有关，许多朋友对故事持宝机械的观点，同时也采用机械的程序来创作故事，尤其有些编剧误解了剧本的魅力何在，以致写出的故事叫做不叫好？

那么如何解决呢？

明天继续分享

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