元明时期釉里红工艺用料及发色基本特征(详图解), 近年釉里红瓷器

2018-12-13 本文已影响21人艺术收藏陳总

釉里红是个很奇的品种，所谓“釉里红”主要是指红料在溶入釉中，以区别色在釉下的“青花”与色料在釉面的“粉彩”。从釉里红起源的元代开始，目前被认为（可能）是真品的的釉里红种类就很多。它的发色也有很多种，工艺也不同，仍然有很多密团没有解开。

釉里红的工艺

1，一次烧制的无釉类，也就是在粗胎体上直接上红料后烧制，在高温下，胎面液化，红料溶入其中。

这样，胎的状态被红的要求限制，由于温高而持久，红色可能不理想；同时，为了保持需要的色调，可能胎的质量不高，而且，红色发散，图纹边缘不清晰。

2，无釉再二次烧制类，一次烧制成型后，再加红料，无釉再二次烧制，温度仍然要达到千度左右，这时红出现，而胎面液化，红色也溶入胎面里，这样的方法，需要二次加烧，成本高。但是，红色就很理想，而且红料边缘发散程度小；而且红料明显浮于釉面。

3，二次上色料二次烧制，一次烧制釉里红后，再次上红料，再次烧制。一般二次烧制所上的红料成分不完全是铜料，温度也不需要很高，那么，后加入的料色与原来的料色有差异，新料也浮在釉的表面。

4，一次烧制的有釉类，也就是在粗胎体上直接上红料再上釉烧制。同样，在高温下，胎面仍然液化，红料溶入其中。虽然胎的状态还是要被红的要求限制，由于上釉温高要低，红色可以理想些；胎的质量当然也不高，而且，红色也有些发散，图纹边缘不太清晰。红出现在釉中，但没有浮于表面。

釉里红的料

1，纯氧化铜，这样的料在低温下显黑色，然后是绿色，接着是红色，再高10度就气化或者溶化了，色基本消失。所以很多釉里红器出现灰黑色，有的是红与绿色混合出现，或者有些纹面色淡。这样的发色在元朝，明洪武朝，正德朝后各朝都出现这样的特性。

2，含其他物质，在元釉里红与永乐朝后期，宣德朝，成化朝，与清三代的官窑红色非常鲜艳，没有黑与绿的明显迹象，这除了他们烧制技术比较高外，主要原因可能还是与红料“红宝”有关系。

在民间，比如说在景德镇发现的釉里红的壶与“谷仓”两器物，都是外涂红料一次烧制胎后的方法烧制的。他们一是色浮面，陳总18138206559二是色发暗红色，与铜红色与红宝色都有明显的区别。这里要提醒大家注意的是，现在已经有很多仿的这一类的“元釉里红”，他们发色非常接近这两件器物原色，但是，色的发散性极小。（还有就是新器的胎比较润，没有开裂）

釉里红的发色

釉里红主要是铜色红，由于工艺与技术的差别，加上料的纯度与成分，所以釉里红的发色呈现多样性。