富春山居图：骨肉分离360多年，如果能说话，它也想回家
这是 “画里画外都是戏”专栏的第九期，今天我们跟随一个八旬老人来到了浙江
今天我们要看的传世名画是被誉为最美中国画的《富川山居图》。它是元朝书画家黄公望在82岁时，用三、四年，为他的师弟郑无用画的。
画卷以浙江富春江为背景，是其代表作。黄公望学画生涯起步较晚，生活也比较惨淡。他除了画画，还留有著作为后世传颂。咱们今天就根据他关于山水画的著作——《写山水诀》来欣赏这幅旷世名画。
《写山水诀》：树要四面俱有干与枝，盖取其圆润。树要有身分，……树身各要有发生。
结合画作中的树木大概也能理解，黄公望提到画树要有枝和干，要有主次，他笔下的树前后左右都有浓密的树枝围绕，枝叶之间疏密得当，浓淡相宜。
关于山石，黄公望着重强调了立体感。逼真的山，往往从左中右三面看都像山，呈现出将军率领着士兵一样的气势。要求画家先画出轮廓，再用皴线勾勒，山石的渲染要先用淡墨，然后用浓墨。会用胜黄水浸入墨笔，间用螺青，深凹的地方要反复着笔显出重。
《写山水诀》：远水无湾，远人无目。水出高源，自上而下，切不可断脉，要取活流之源。
山水画中，最难画的是水，远处的水景不能画出水湾，就像远处的人不画眼睛一样。
山坡中可以画上屋舍，显得人情味十足。
水里可以有小艇，渔夫这些点景物，也正是如此，他的画作才生机勃勃。末尾，他用一句话总结，一幅优秀山水画应该避免的雷区：作画大要，去邪、甜、俗、赖四个字。
《富春山居图》合璧版
所以最终呈现在我们眼前的，这幅画作平淡而不事雕琢，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡。以至于明末“疯狂”粉丝吴洪裕，临死前焚画殉葬，好在被他的侄子用偷梁换柱的办法救下。
《富春山居图》之《无用师卷》 台北故宫博物院藏
可惜的是，画被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。
《富春山居图》之《剩山图》 浙江省博物馆藏
这幅画问世已经有667年了，烧成两段有367年，分藏海峡两岸也有60多年。两岸为它们能够合璧展出做足了努力：1993年，两岸联合举办的中秋晚会上，“剩山卷”和“无用师卷”依托现代技术，在电视屏幕上与大家见面了。
1999年7月，两岸著名书画家又在富春江畔，联手临摹了《富春山居图》长卷。
2005年，台湾邀请《剩山图》去台湾展览，浙江省文化厅厅长杨建新则表明：两岸《富川山居图》的交流，要有来有往，送展前提是：《无用师卷》能赴大陆展出，台湾并没有给出肯定答复，也就不了了之。
到了2009年，借两岸故宫合办“雍正展”此事被再次提起。终于在两年的斡旋努力下，2011年6月《剩山图》到台湾与《无用师卷》合璧展出了。《富春山居图》以完整面貌重现在世人面前，这是文坛大盛事，别具历史意涵。
引用温家宝总理2010年在记者会上的话：画是如此，人何以堪。萃花也希望“剩山图”和“无用师卷”回到诞生地合璧展出就在明天。
倘若“无用师卷”能说话，我想它也想回家。
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