近代著名史学家鉴赏家书画家和法学家余绍宋

2022-07-21 本文已影响0人淑曼

原创 / 淑曼

一个世纪一世情回眸民国政要余绍宋

余绍宋就像一座丰碑，一种精神，引领着后人前行。

近代著名的史学家、鉴赏家、书画家和法学家。北洋政府政治会议议员，司法部参事，两任司法次长。

雨后初霁，一群不知名的鸟儿倾吐着雨后的欢悦，又开始了树上的啾啾鸟鸣。近处，凝聚在树叶上晶莹的雨珠，还往下滴着，滴落在路旁的小水洼中。

漫步在一场雨景给予的余韵里，翻看手机里朋友将余绍宋《水暖》山水画，放大洗了一张并且配上了框。这幅画作的韵味不仅仅在框内，看着看着，画作逸散出了框外，强烈地冲击着我的感受。

这是一幅古朴、清新，简练的画，扑朔而来的气息弥漫在眼眸中：乍一看，春天来了，柳树婀娜多姿的树干映衬着随风摇曳的枝条，显得是更加的柔软，就好象楚楚动人的女子，亭亭玉立。右下角一群鸭子，也可想象成蝌蚪，既不简陋，也不繁杂，甚是有趣、精妙，高超的画技跃然纸上；同样也可想象是一群闪着鳞片的小鱼，摆动着灵敏的尾巴，欢快地嬉戏。

《水暖》视觉由远及近，即从河面到河岸，似是告诉我们，早春，最先知道水暖的便是成群的鸭子了，它们上上下下地游，时而钻下水叼起小鱼；时而扇起翅膀，鼓满凉风，美如一片片白帆，咯咯地叫着。除了鸭子之外河里的蝌蚪还有小鱼儿……虽还略带着寒意，杨柳枝上只是点缀了点点嫩芽，似是身临其境佛在春风里，没有浓墨重彩大片的绿，好像要把人绊倒似的。处处都透露出一股宁静、温婉、淡雅、扑眼而来画面的构图风格、用料色彩都体现着简约。大面积的空白，将画中的主要描绘对象突出，同时再通过简洁的线条刻画出一个轮廓，留给我们想象的空间。这样的画面不纷乱迷杂，画面的整体性得到了很好的诠释。“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”简单勾勒画面情景，声音和情境都有了。这就是《水暖》其意蕴来自画面给予唤起的唐诗质朴的感受。

大面积的空白，将画中的主要描绘对象突出，同时再通过简洁的线条刻画出一个轮廓，留给我们想象的空间。这样的画面不纷乱迷杂，画面的整体性得到了很好的诠释。“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”简单勾勒画面情景，声音和情境都有了。这就是《水暖》其意蕴来自画面给予唤起的唐诗质朴的感受。

整幅画面沉浸在韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。画家挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

中国山水画往往只使用墨来进行创作，即使出现靓丽的一丝色彩，也是用在人物等非山水类事物的表现上。在用墨上极为讲究，“惜墨如金”得到高度推崇，以白宣纸铺底做背景与简洁的墨色意象交相辉映，山水动静结合，产生清幽、空旷、萧疏之美。

画到简时难再简。诠释着的诗情画意告诉我们一个道理：只有身临其境，才能感受事物的细致变化。而今世事变幻，人远风微。一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的传承与再现。

哲学家叙述：任何美好的事物，俯仰之间，已为陈迹。“为诗要穷源溯流，先辩诸家之派。”惊鸿一瞥，唯此作画之人心神高远，运笔深厚，心境旷达，境自高迈。作画人便是近代著名的史学家、鉴赏家、书画家和法学家。北洋政府政治会议议员，司法部参事，两任司法次长余绍宋。

余绍宋（1883—1949）浙江龙游人。号越园、樾园、别署寒柯。自少年时代起，余绍宋就专注经世之学，对史学热情不已。有感于祖父二代人对故乡龙游县志年久失修的慨叹，发誓要和司马迁续修《史记》完成先人遗愿一样，遂下定“此生亦必私自论著，以偿斯愿而完先人之志”的决心，二十一岁时就写成《旧志订伪》。宦居京华时，政务艺事之余，时刻不忘史乘之业，读研著史。他额其斋曰“映碧斋”，以效李清（1602—1683，字映碧）《南北史合著》之功。

他从宋人文集及笔记中采集旧五代史未载事拟成《五代史补考》，以补原史“殊乖史法”之不足。为了辑佚补订《龙游县志》，他涉猎南北地志近千种，于1925年完成《龙游县志》四十二卷。此书规仿史裁，更别立新例，在古今志林中，堪为独步。梁启超对此赞赏有加，几次将余氏本人和“旷代史才”的章学诚、戴震相提并论，认为有过之而无不及，“章实斋、戴东原不能逮也”，其评价之高，亘古未有。

余绍宋在北洋政府司法部为官的十余年间，公余时间几乎都用在学习画画、观摩名画、研究画论和结交画家上。余绍宋33岁学画，67岁逝世，可以说画画画了整整33年。进而著书立说，答疑解惑。民国时期，在书画领域即已声名显赫，康有为称其书法为“北方书法第一人”；20世纪40年代，词学家、书画家叶恭绰曾作《后画中九友歌》，把余绍宋与齐白石、黄宾虹、张大千、夏鉴尘、吴湖帆、冯超然、溥心畲、邓诵先等艺术大家并列；金石家陈伯衡则评价：“以文人画而论，吴昌硕、余绍宋、陈师曾三鼎甲。”余先生涉猎极广，著述颇丰，平生旨趣于金石书画、画学论著、目录学研、方志编纂，是近代著名的史学家、书画家、法学家和方志学家。不仅如此，余先生还是著名的书画鉴赏家。

余绍宋辑撰出版《画法要录》。《画法要录》初编十七卷，二编十卷。余绍宋幼承家学，长于书法，中年后开始从事绘画，为‘新传统派’之代表人物。其对中国古代书画著述及理论颇加留意，其研究著作之最著者《书画书录解题》，系中国古代书画典籍目录学开山之作。（摘自鉴赏家余绍宋）

《余绍宋日记》，起自民国六年元月，迄于民国三十一年二月，所记内容包括书画鉴赏、书画经眼、读书心得、朋友交往、山川记游及少许时事等，兼具近现代文史资料、书画史纪要、书法艺术观赏等方面价值。正如专家学者所言，研究历史人物“传记不如年谱，年谱不如日记”，在余绍宋诞辰一百二十周年之际，读其珍贵的劫余日记手稿，知其生平，无疑为熟悉余绍宋生平建树及相关的史实，有着现实的意义。