温暖的可乐饼，醉人的梅子酒
2020已逾三分之一，令全球惊骇的新冠病毒已经在国内渐渐平息了下来，如果说前段时间是被迫只能呆在家里，那么现在便是渐渐从这种的生活找到乐趣了。看电影，读书，听音乐，都能使人即使是在狭小的空间中也能感受到广袤的世界的，其中人世的冷暖，人性的良善，也都能循迹看出一二来。
影视鉴赏课上，老师着重的强调了一些是枝裕和导演的电影，我一向对日本的电影了解颇浅，因寻不到探索的入口，老师的推荐为我打开了大门，导演不论，我们今天来聊聊日本这部票房奇高的电影，到底是什么让它深受日本国民的喜爱，受到世界人民的赞誉呢？
小偷家族
既然是一部温情电影，即是对人物之间的关系的着重的描绘，凸显出人物性格，以此来推动电影情节的发展。这部电影中，共有六个主要的人物，其中有两个都是小孩子，所以在影片中我们经常的会看到小孩子们的世界观。剩下的人物是爸爸，妈妈，奶奶和一个姐姐，人物虽多，但是每一个的形象都是鲜明的，你能从电影有限的时长中，跟随着一点点的推进，看的出来他们的命运和身世。
每一个人都是可怜人，每一个人都充满了爱。
1.哥哥
哥哥经常和爸爸一起去偷东西，他总是双手插袋，有点冷冷酷酷，可是却很有担当，有勇气的人。哥哥和爸爸配合很默契，他们总是能在各个超市，小卖铺里满载而归，两个人兴奋而又简单，直到那个小女孩的到来。他有点点小孩子的嫉妒了，他喜欢这个妹妹，但是他不喜欢爸爸总是带着妹妹一起参加他们的行动，于是他说“可我觉得两个男人在一起更快乐。”绝不肯坦露自己的心理，他的不善于表达爱的性格可见一斑，于是他深爱着这个男人，可总是不能说出“爸爸”的称号。
祥太
他是简单而善良的。会在偷东西前做出手势祈求自己不要被抓，会在爷爷告诉自己不要再让妹妹偷东西后，而不再让妹妹偷东西，会在弹珠里面他是简单而善良的，会在偷东西前做出手势祈求自己不要被抓，会让爷爷告诉自己不要再让妹妹偷东西后，而不让妹妹再偷东西，会试图在弹珠里寻找一个世界，寻找大海和星空，他知道，这是浩瀚无垠的神秘和美丽。
祥太
他总是在房间的小壁柜里生活着，他知道自己存在的必要性和不必要性，他会为了爱而去牺牲。他羡慕穿着制服去上学的孩子，可是他也相信爸爸“是不能在家里上学的孩子才会去上学的”，或者是他明白了，可是他选择不去强求。
2.爸爸
爸爸
为什么说爸爸，因为男孩子大部分时间是和爸爸的，爸爸教男孩子去偷东西，并非唆使，只是他认为父亲总要教男孩子一些事情的，在他的生存法则中，人是为了活下去的，带着自己的爱和善良。
爸爸和妹妹
他的伴侣不能生育，于是他视那个捡来的男孩为自己的子嗣，毫无保留的，他会给他自己拥有的一切。他藏着一个秘密，他和那个女人失手杀了女人的前夫，杀人，未曾想过。他杀人从不是出于恶意，是出于爱，他说“我和她，在这里是连着的。”说着，他就把手放在了自己的胸口。
爸爸
他是一个及其平凡甚至于卑微的人，如果对他谈梦想就是当上工场里的正式工，在受伤时能有持久的工伤险和赔偿，他是看这些都在发光的。可他仍旧在卖力气，他愿意奋力地做一切力所能及的事情去改善家人的生活，他从来都没有指望用偷的方式改变命运。
3.妈妈
这是我最喜欢的一个角色，她有着一股子江湖女侠的劲儿，却是个有着七尺柔肠的人。她笑的时候就在脸上生出话来，她也总是喜欢笑，从内心底里传达出善意来。
妈妈
最令人动容的是她与小女孩的感情，起先爱答不理，只是认她为一个别人家来玩耍的小孩子，但是送她回家时表现出的不忍，看到她的伤疤时心痛的表情，还有怀抱着小女孩，在暮色的院子中烧了她过去的代表着被家暴的衣服时的决绝，知道这是一个温柔的人，她决定了要保护她的。“他们打你不是因为你不乖”“从此不会有人再打你了”
她是一个有着悲惨过去的人，到电影的最后我们才知道她也曾受家暴，所以她对家暴深恶痛绝，现在的生活她过得快乐舒服，自由自在，她用力的爱每一个人，奶奶去世了，她说“别打电话了，醒不过来了。”可是她转身就将奶奶埋在了院子里，让她长长久久的伴着。
妹妹和妈妈
4.妹妹
亚纪是她自己说给大家的名字，但实际上她的名字是树吉，她可能尚且年幼而说不清话，也可能她只是不愿不接受这个名字，意味她并不接受这个名字所意味的一切过去。
从没人教过她什么是对的，在她来到这里之前，她只是畏畏缩缩，小心翼翼的不去惹爸爸妈妈生气，少挨一顿打，来到这里之后，她也还是很少说话，她只是怀抱着对奶奶的念想不出一声，坚强的让人心疼。
妹妹和妈妈
如果没有她的奶奶，现在她应该是孤独而阴冷的吧，但幸而有了奶奶，她仍然接受与外界建立联系。乖巧而瘦弱，看起来只有一点点的妹妹，被全家人保护着，尿床时换床褥，半夜掉牙时全家出动祈福，去海边时为她偷美丽的裙子。
她在心理医生的画板上画下五个人拉着手在大海边玩耍的场景，这是她最想表达的，她认为应该把她的幸福与快乐分享给别人。
妹妹画图
5.姐姐
整部电影里充斥着家暴主题，姐姐被父母家暴，瞒着父母离家出走，而和亲生爷爷的前妻—也就是奶奶生活到了一起。她选择去做了一名陪客，为陌生男人提供排遣寂寞的陪伴服务，她是自己选择去做这件事的，她也是需要陪伴的。
她不太相信了爱与感情，因为她很少拥有过，只是奶奶带给她这些。
她再碰上自己喜欢的人时，在他的肩头依靠着，流下泪来。
姐姐
奶奶去世，她望着那青色的面庞，轻轻疏动灰白的头发，出神，就像曾经奶奶给她梳的那样。
6.奶奶
奶奶
留给我印象最深刻便是预感到自己要离开的那天下午，她对着年轻的姐姐说了句：”年轻真好啊”，在她有些浑浊的眼球里可以看到充满着失落，而后，只是一瞬间，她就坦然接受，面朝着大海，她说，“真是幸福。“
奶奶
她固然羡慕青春的存留，生命的生机焕然，可是她接受，所有的一切。
她身上有着一切老人拥有的品质，也有着一切老人没有的品质。她爱钱，吝啬，疼爱小孩子，但是她也足够调皮，有趣和善良。她一直假装的和前夫的儿子要钱，却会恶毒的吐槽，“每次都是三万元，哼“，很像小孩子说，“太少了吧，我想要多一点。”
奶奶
7.食物
买可乐饼
是枝裕和是一个总能够把食物拍成主角的导演，在他的电影步履不停中，梅子酒是夏日必备，在这部电影中，可乐饼成为了简单幸福的代名词。
买可乐饼
祥太和爸爸偷完东西回家时会去买可乐饼当作晚饭，和妈妈走上那条街道也会要买美味的可乐饼，可乐饼是象征着那疲惫生活中的恬静的。
称为鲁迅式的日本电影是因为，它所表达的内容与表达的方式都和鲁迅先生的“死亡的生命已经腐朽，我对这腐朽有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚”是有异曲同工之妙的。他们都对人世间的疾苦和个人的处世情怀投去了目光，在个人身上体现出大的坏境和道德准则来。
不同的是，一个用镜头，而一个用笔。
祥太无声回头
