读完这4本书，成功“拿捏”韩国影视

雅众·电影这个系列的书都很好，最近又没忍住，入手了4本最新出的。

书很小巧，而且也不厚，典型的口袋书。

《埋葬一条金鱼：洪常秀的电影》

《地下迷宫：奉俊昊的电影》

《悲剧救赎：朴赞郁的电影》

《幻想大象：李沧东的电影》

提到韩国影视，大家都会想起一些熟悉的作品，但无论是关于导演，还是那些作品背后所蕴含的深意，我们的理解都太贫瘠。

想要打破韩国电影“相关知识”的匮乏度，就要尝试去了解、学习。这4本书就是最好的工具。

4本书里都有韩国知名影评人与导演的对谈。相信通过对这4本书的阅读，一定会对韩国影视作品的创作，以及导演的理念等有新的认识。

我最先翻开的是这本《埋葬一条金鱼：洪常秀的电影》，拿到手后就迫不及待的阅读了起来。

在看到对谈中的【风格】那一节时，当被说“还没有决定电影的结尾就开始拍摄”时，洪常秀回复“正因为没有确切的结尾，所以在拍摄的整个过程中都会倍感压力，所以自己每天都必须发现一些新的东西。”

洪常秀拍电影的习惯有点像作者在写小说时的状态，他不是先有了一个故事的结尾才开始写的，而是仅有一个大纲时就开始拍电影了，至于中途需要怎么修改，角色的结局如何，那都不是他应该考虑的。

电影应该如流水般自然的流淌下去，你可以给它设置阻碍，但不能将它禁锢在一方。就像一个角色最终会走向死亡，那也是他命运就该如此。

看到这段内容时，让我不禁想起了福楼拜写完《包法利夫人》后痛哭的那个故事。当福楼拜写完包法利夫人的死时，他伤心的大哭起来，这时朋友对他说：“你不愿意包法利夫人死，就把她写活嘛。”福楼拜说：“写到这里，包法利夫人非死不可，没法写活呀。”

洪常秀拍电影也是如此，他让每一个角色、每一段剧情，向着他们各自的命运走去。

但也恰恰是这样的作品，才更加充满了真实与生命力。