UK Dubstep与Brostep：EDM界的英美争霸

导言：千禧年伊始，在英国的地下Rave场所中，一种名为Dubstep（回响贝斯）的音乐风格在Jungle Music（丛林音乐）和Drum&Bass（鼓打贝斯）的子宫中悄然孕育着。此时，其制作人们必然想不到，就如同历史上英美的争纷般，这种流派未来在遥远大洋彼岸的美国产生的子分支未来将在两派的纷争中以绝对的碾压之势占据2-step型Bass音乐的大部分市场，并且自己诞下许多更精细的子分支。

一、起源

UK Dubstep（英式回响贝斯）诞生于2000年左右的英国南部，当时，Jungle Music和Drum and Bass音乐体系在英国已经基本趋于成熟，因而早期的UK Dubstep没有过多地脱离这个上承Amen Break（阿蒙碎拍）的现成体系，依旧保有着DnB标志性的Bassline（贝斯旋律）。

真正的转变是从2-step节奏型的使用开始，UK Dubstep从此时开始转入地下。2-step节奏型，即将底鼓和军鼓的演奏速度放慢一倍，用节律清晰的踩镲和闭镲填充打击乐的高频，因而Dubstep音乐的bpm既可以说是140-160间，亦可写作70-80。随着bpm的放慢，Wobble Bass（摇摆贝斯）这种音色开始被广泛使用，通过构建包络，使得低音在音高、音域等方面实现复杂的LFO变化，大大丰富低频的听感，UK Dubstep这时才算是真正成型。

这种新的声音迅速吸引了制作人和DJ们，他们争相涌入唱片店，试听和购买这种新的唱片，并在地下场所推广这种新的音乐，UK Dubstep也迅速收获了自己的第一批粉丝。稀疏的节奏和低音的强调，以及上文提到的LFO变化，就如同英国人那种腼腆傲娇的性格般，赋予了此流派音乐黑暗、潮湿的氛围和听感。2-step节奏型创造了一种新的舞蹈节奏，在当时碎拍音乐盛行的英国是十分新奇有趣的，而UK Dubstep也在此后十年左右的时间内慢慢转入地上，融入主流EDM的圈子当中。

顺带一提，Dubstep派系对流行音乐产生了不小的影响，略举一例，UK Dubstep对流行音乐的影响可以在贾斯丁·比伯的《As Long As You Love Me》这首单曲当中得证，歌曲的主歌部分就使用到了2-step节奏型和Wobble Bass。

二、发展

2010年左右，UK Dubstep在美国已经拥有了一部分粉丝群体，美国的制作人们开始注意到它，并开始对其进行本土化的改造。就如同美国文化那种开放、暴烈的氛围，美国化的Dubstep加入了更具侵略性的Growl Bass（嘶吼贝斯）音色，Wobble Bass变得更具金属感，歌曲时长缩减，结构变得紧凑，进而提高了歌曲的平均能量，其代表制作人此处只举一例，被一众粉丝认定为“Dubstep之神”的史奇雷克斯（Skrillex），而这种Dubstep也很快有了它的正式流派名称，叫做Heavy Dubstep（烈性回响贝斯）。

Skrillex

Skrillex和他的Heavy Dubstep首次在音乐节上亮相时震惊了全场，并很快在全美掀起了追捧Heavy Dubstep的新一轮Rave高潮，这种流派的制作人和他们的音乐也在后续很长一段时间内被美国的音乐节当做头牌（近两年有所衰落）。

不过，当这种风格回到英国时，却引发了UK Dubstep制作人和粉丝们的强烈不满，就像英美在上上上世纪一贯的针锋相对般，Uk Dubstep派首先发动攻击，赋予了Heavy Dubstep以“Brostep”（男铜回响贝斯）这一侮辱性的称呼；Heavy Dubstep派也不堪示弱，以Skrillex为首，其在访谈中直接声称“只有娘炮才听UK Dubstep”，而制作人Skism为了反击保守派，甚至专门制作了一首单曲《Experts》对Hater们进行讽刺。之后相当长的一段时间内，两派都在各大流媒体平台和论坛上相互攻击。

Skism《Experts》

三、后续

随着本世纪10年代的到来，更多新的EDM风格涌现出来，英美Dubstep两派的争斗慢慢平息下来，而Heavy Dubstep侧也不再忌讳被以“Brostep”称呼。

不过，不可否认的是，不管横纵来看，Brostep都获得了比UK Dubstep更大的反响。线下活动方面，Brostep称霸了电音节近十年时间，Raver们将重金属摇滚的舞动动作“前后摇摆”迁移到Brostep的现场，发现非常合适，Brostep因而得名“脊椎矫治器”“栏杆毁灭者”；音乐制作方面，Brostep下又诞生了许多脍炙人口的新子分支，例如Color Bass（色彩贝斯），Melodic Dubstep（旋律型回响贝斯），Riddim Dubstep（雷迪姆回响贝斯），Dubchestral（交响型回响贝斯）等等。

上文提到，Dubstep谱系对流行音乐产生了深刻影响，而Brostep自然不例外。此处试举一例，在Sing女团的单曲《神谕法则》2:51-2:58的缓拍段落中，出现了2-step节奏型、Wobble Bass和Growl Bass这三大要素，几乎可以说是就是Brostep而不只是拥有Brostep元素了。

当然，Brostep本身的逐步僵化，也导致了近年来它在音乐节的地位有所下滑，其制作人和子分支制作人们也开始尝试转型，例如Illenium，开始从Melodic Bass和Melodic Dubstep逐步向与Future Bass乃至Pop rock的融合靠近；昔日的Brostep之神Skrillex甚至出现了返璞归真的现象，开始舍弃刺激爆裂的音色，转而探索传统的低音音乐，尝试写作UK Dubstep和Grime，这种变化趋势似乎也正式宣告了英美Dubstep之争的结束。

不过，EDM的市场本就在不断变动，即使是在烂活遍地的今天，也有着中坚力量不断为圈子和市场注入活性，依旧有制作人用自己最认真的态度在对待EDM，一些老牌艺人的转型结果也相当成功，这些转变还是相当值得期待的。

Ludwig Goransson，被粉丝誉为“下一个汉斯季默”” Klangkenstler，凭一己之力推广Hard Techno的年轻猛将