《惊魂记》：一个精神病患的自我修养

希区柯克是世界公认的悬疑片大师，

在当时世界，

美国普遍认为希区柯克是一位商业片导演，

但在法国新浪潮之后，

特吕弗不远万里来到美国采访了希区柯克，

将其称作一位伟大的「作者导演」。

他的影片绝大多数以人的紧张、焦虑窥探、恐惧等为叙事主题。

电影总是有无处不在的悬念，

充满活力的镜头运动，

变态的男女主人公。

《惊魂记》讲述了一个女主人公玛丽恩偷走老板四万美元驾车逃亡，

路遇大雨只好借宿路边的贝茨旅馆。

老板贝茨是妈宝男，

在母亲胁迫下，

在玛丽恩洗澡时将其杀害。

之后玛丽恩男友来到旅馆，

终于发现了贝茨的秘密，

妈妈早已死去，

原来是精神病患者贝茨一人分饰二角。

01

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视听语言营造氛围

电影是一门视觉与听觉相结合的艺术，

希区柯克更是操作画面与声音的高手。

在《惊魂记》中，

大量使用了运动镜头和声音来增强影片的悬疑恐怖之感。

比如说，

在影片开头就使用了音乐家赫尔曼的配音，

一段紧张又刺耳的管弦乐

将观众带入了这一个悬念紧张的世界之中。

电影画面出现之后，

影片横摇的观看了城市，

之后将镜头推到了一扇窗户上，

然后钻入了窗户进入了影片的叙事之中，

表明了他们这段关系是见不得人的，

但又暴露在观众面前，

使观众成为了一个偷窥者，

满足了观众偷窥欲望，

希区柯克就是这么一个操控观众心理的高手。

提到视听

就不得不提影片中最为著名的“浴室杀人”片段了。

在女主人公欢乐的洗澡后，

从白色薄纱中，

观众看到黑影来到，

情绪紧张起来，

凶手掀开薄纱举起刀子，

尖锐管弦乐再次响起，

镜头快速切成面部大特写，

之后快速在玛丽恩受攻击的各个身体局部切换，

冲击着观众的心理。

在50分钟女主死亡，

极大的打破了传统的叙事结构，

并且继续给观众带来悬念，

影片该走向何处，

故事要怎么发展。

02

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精神分裂制造悬念

希区柯克是第一个将精神分析引入电影的导演，

「弗洛伊德的精神分析学」在他的电影中得到很好的印证。

诺曼就是一个具有三个人格的精神患者，

但与《致命ID》等影片不同的是，

诺曼的三个人格中的变态人格占据了绝对的上风，

控制着他的受虐人格和母亲人格。

在影片最后的内心独白之前，

观众一直认为他的母亲人格才是罪犯，是个杀人狂，

但独白之后，

才发现母亲也只是一个受到控制的一个“标本”而已，

直接带来了一个重大反转：

之前诺曼模仿母亲的声音，

表现自己委屈、受控制也都是变态人格做出来的。

将之前观众所对诺曼做到一切评价、同情统统推翻，

带给观众更加巨大的震惊。

希区柯克的恐怖是一种高级的恐怖，

是脱离了鬼怪，血腥的艺术，

他将人内心深处的幽暗无限放大到观众面前，

引起观众惊呼尖叫的同时也带给了我们对于人性、精神的思考，

并且真正的做到了雅俗共赏，

这就是大师手笔。