《小说的骨架：好提纲成就好故事》 阅读整理07

这是第九章的内容。是对于提纲的扩展，摘录部分重点。

一、先思考几个问题：

1、我们要写什么类型的小说？

2、目标读者是谁？

3、你要在文字中呈现何种情感与语调？

4、你的小说是快节奏的还是舒缓型的？

5、你要用过去时还是现在时？

6、你要采用何种视角？

写提纲时，要有读者意识，保持与目标读者的联系，确保之后的创作不会与目标读者脱节。

提前思考读者的期待，年龄层、多是什么种族、有何宗教信仰，多数是什么性别？他们会怎样评判你的小说？他会认为这本书优缺点在哪里？他会给你怎样的建议？

包括我们在什么时机、以怎样的方式满足读者期待是一门学问。

可以找出你最喜欢的小说和电影，分析它们能打动你的原因，是战争场面、浪漫情调、幽默对白、伤感还是圆满结局？尝试把这些你为之感动的元素融入你的小说中。

二、如何进行叙述视角的选择？

叙述视角很多时候会左右小说的语调与叙事风格，决定小说中包含的场景，打开一些门也关上了其他门。

少即是多，很多经典作品聚焦一个视角。

读者并没有兴趣了解每一个细节，视角越少，读者被迷惑的可能性也越小。

视角要对应着重要人物；如书中视角多于一个，读者就可透过不同人物思维看问题；增添视角会分散读者的注意力，考验其耐性；让小说变得散乱、无重点。

所以，引入新视角要考虑清楚，如果你可用现有人物视角描述场景，就没必要引入新的人物视角。

作者举了个两个例子：

一次，她写一个噩耗，主人公并非最悲痛的人，她思考这个坏消息会对谁触动更大，于是调整了人物视角，张力、戏剧感、焦虑都涌现出来了。

作者写一部二战题材的小说，。女主人公纯真可爱，但担不起叙述的重任。作者选择了一位美国记者，用愤世嫉俗、玩世不恭的语调作为书中的配角进行叙述。

三、如何搭建好小说结构

开头要开门见山，迅速以场景展示主人公的个性和动作；中间要让主人公陷入一连串不可控的事件，在应对困境中离目标渐行渐远后，顿悟或反抗；结尾让主人公触底反弹，获得认知的提升、最终的胜利，或者彻底的失败。最后以经典语句结尾，加深读者印象。

四、小说的三大基本元素

作者写提纲需要注意的角度方面，将小说的基本元素确定为关系、动作和幽默感，她认为好作品无一例外地包含这些元素，不过比例不同，因此，搭建提纲时需要着意融入这三点。

幽默感相对最不重要，但它可以拉近读者与人物的距离。戏剧家兼短篇小说作家威廉·萨洛扬：“记住，悲剧再悲，也往往含有喜剧元素。”

动作：小说的进展，从主题到不可逆转的结论，都由动作坚定地推动。

关系：处于小说核心。可以是爱情，家族内的冷暖，不断变化的友情，关系或关系的缺失构成了小说的基础。

五、关于首尾呼应

首尾呼应，即在小说开头有效地引入相关人物、场景及主题，并在小说结尾呼应开头。用好这一技巧，会让小说变得更紧凑，线索更缜密，结尾更感人。写提纲时，有意识地使用这一技巧，可以省去许多麻烦，它意味着你有更多的机会去雕琢意象和主题，从而使之内化为情节的一部分。

例一、《彼得潘》电影的开场白“所有的孩子都要长大……只有一个例外。”影片结尾，经过细微变换，这句话再次由叙述者讲出，深化了主题，也给故事画上了圆满句号。

例二、《爱国者》电影以南卡罗来纳州的农场开始，又以它结束。开始，我们见到主人公战前在农场的田园生活平静而美好，但不久以后它毁于战火；电影结尾，幸存者重返家园、重建农场。象征着整个国家的重建。

六、小说中不存在可有可无的场景

作者用多米诺骨牌打比方，在骨牌就位后，轻触第一个，余下的就会依次倒下。另一方面，哪怕只有一个多米诺骨牌出了问题，运动就会戛然而止。

因此作家必须让场景环环相扣，让每个场景都有其价值。如果一个场景无法影响之后的场景，它的存在对小说就毫无意义，删去它或调整到位。

七、逆向提纲

这是作者提供的对于推理小说提纲思路。如果你不知道如何从A点到B点，那就倒过来

在不了解凶手身份的情况下，作家从起点开始按顺序铺设线索很难，反而从最后一个场景倒着写，往往更简单、更高效。