这部末世片三十年后再出续集，还能受尽好评

今天要说的是上映于15年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》。是本系列的第四部影片，由于尺度问题没有在大陆上映。

未来地球，核战后的澳大利亚，沙漠连绵不断，法律失效，暴徒割据。

原公路巡警麦克斯（汤姆哈迪 饰）只身漂泊在沙漠中，被“末日堡垒”里的一伙暴徒劫走了车，自己也被抓了起来，当作人体血袋，给暴徒组织的战士输血。

不死老乔

末日堡垒中的统治者大boss叫不死老乔，他掌控着地下水水源，靠水资源镇压百姓。把女人视作自己的财产，强迫她们为自己生育、产奶。他散播邪教，号称为他英勇赴死的人可以进入“英灵殿”获得永生，就好比进入日本的靖国神社。

在这种统治下，无数被洗脑的战士为他抢夺地盘，视他为救世主，老乔俨然成为了末世大军阀。

然而堡垒里，年轻的女指挥官费罗莎在一次行动中叛变，带着几个老乔最喜欢的“妻子”逃去东方，寻找她记忆中儿时的地方：绿洲。

老乔得知后，觉得自己最重要的物品被带走了，十分愤怒。下令亲自出征，集结全部精锐追击费罗莎，夺回自己的女人们。

麦克斯被绑在战车上当车标一同出征，眼看就要追上叛逃者时，费罗莎把战车开入沙暴中周旋。老乔的军队损失惨重，麦克斯也侥幸逃脱，但他已经失去了在沙漠中活下去的资本，他只能决定与费罗莎联盟，一起对抗老乔，寻找绿洲...

不得不说，这个系列影片能再出续集已经是个奇迹，因为麦克斯系列上一部片子还是在1985年上映的。同为前三部的导演乔治米勒在三十年后，才想要再出一部续集。

而且他很固执地不搞翻新作，要出就出更宏大的世界观，全新的故事。更奇迹的是，他竟成功跨越了三十年的代沟，让这部续集既收获了好评，又卖了座。

初次看的人可能会认为电影特效逼真，但其实百分之八十的场面都在澳大利亚的沙漠里实景拍摄的！导演接受采访时表示：“这部影片的视觉冲击才是最关键的，台词并不重要。”

于是观众看到，这部影片没有以往动作片里的哇哇乱叫，甚至对白都很少，但镜头却是实打实的，能让人光看画面就惊掉下巴。

三十年多前，本系列第一部影片开创了公路追车戏的先河；三十多年后，观众看到新的影片惊叹，被玩滥的追车戏竟然还能这样拍...

即便是对白很少，片子对人物的塑造也是有血有肉。痞气的公路巡警麦克斯、短发潇洒的女战士费罗莎、聪明但却被洗脑的落单战争男孩、几个不愿当作老乔所有物的女孩。

如同前几部一样，影片极力创造出废土世界的真实感，出逃的女孩们没有像传统的好莱坞大片那样，到最后都成了舞刀弄枪的女战士，她们还是照样柔弱。

但这一路来，她们尽自己做能帮助麦克斯和费罗莎，比如帮助换子弹，用身体挡住老乔让他不敢开枪，并从思想上改变了自己对自己看法。这也是导演对新时代女权的诠释，而不像某些作品一味空喊女权主义。

也是从第一部电影开始，麦克斯系列就诠释出一个新的艺术风格：“蒸汽朋克”。

蒸汽朋克是一个合成词，由steam和朋克punk两个词组成。蒸汽自然是代表了以蒸汽机作为动力的大型机械了。朋克则是一种非主流的边缘文化，用街头语对白书写的文体，它的意义在于题材的风格独立，而非反社会性。蒸汽朋克的作品往往依靠某种假设的新技术，如通过新能源、新机械、新材料、新交通工具等方式，展现一个平行于19世纪西方世界的架空世界观，努力营造它的虚构和怀旧等特点。

新一部的作品也是充分发挥了这种风格，焦土、改装汽车、摩托、齿轮、机械手臂、半自动枪械、喷火的电吉他。各种独特的元素不断刺激着观众，配合独到的剧情，可谓是一场视觉盛宴。

五岳归来不看山，黄山归来不看岳。看完疯狂的麦克斯系列，其它的废土末世片就是渣渣，看完《疯狂的麦克斯4》，这个系列的前几部也都失去了色彩。如果真要有那么一部片子能超越麦克斯4，那一定是正在拍摄的《疯狂的麦克斯5》啦~

人类对灾难的幻想总是层出不穷，说到底，如果我们不能走出地球，那地球到最后不是变成焦土，就是被电子产业和人工智能禁锢。

而后者同样也有代表作电影——《银翼杀手》系列，它开创了赛博朋克的先河。也许以后，李子电影也会讲到。

当然，那就是另外一个故事了。

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