骊麓文苑－V02＜诗歌篇＞
华清老三届，用诗歌讲人生故事。
一． 古典诗歌的分类和源流
一）分类
从格律上看，诗可以分为古体诗和今体诗。古体诗又称古诗、古风。今体诗又称近体诗、格律诗。诗词界普遍认为，唐以前，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。
二）近体诗与古体诗的区别。
①近体诗有固定体式，古体诗体式松散。句数不限，长短不拘。
②近体诗用韵有严格规定，古体诗押韵即可。
③近体诗句子有平仄格式，古体无。
④近体诗讲求对仗，古体诗可有可无。
三）古典诗歌源流:
（战国前)《诗经》→战国楚辞→汉魏乐府诗(含歌行体)→南北朝古诗.齐梁体→唐今体诗（律诗、绝句、排律）→宋词（诗之余）→元散曲（词之余）→现代诗歌
上面只是中国诗歌发展的源流。应当注意:新的诗体的出现，並不意味着旧的诗体消失，这些诗体仍有很强的生命力。有的诗歌作者，会交替选用几种诗体进行创作。直至现代，中国古典诗歌的花园中，依然是百花竞秀，风姿绰约。
二． 诗韵浅说
一）声韵与韵书
外国人说，“中国人说话象唱歌”，这是说中国话具有“音乐性”。中国话如此有魅力，是因为有声调，说起来抑扬顿挫，悦耳动听。而中国诗词则更讲求声韵。诵读时音韵和谐，起伏回环，如髙山流水。我国早期的古诗，在声律上除特别重视押韵外，还运用了诸如比兴、对仗、回环、排比、重叠等修辞手法。现在吟诵仍荡气回肠，余音缭绕。我们看下面古代诗歌中的句子。
《诗经.小雅》有一首写征夫回乡的《采薇》诗作。其中有两句千古绝唱：
昔我往矣，杨柳依依;
今我来思，雨雪霏霏。
至今读来，仍令人黯然神伤。荆轲刺秦时，传说他在易水河畔饯别时慷慨悲歌：
风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！
每每吟颂，令人动容。汉高祖刘邦，打胜仗回长安，途经故乡时，设宴招待故旧父老，酒酣耳热之际，击筑（乐器）高歌：
大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡…
又是何等的王气风发。声韵给古诗歌融入了音乐美。由于诗曲等韵文创作的需要，从汉朝起，人们就开始研究声韵学。孙炎创造了“反切”法。三国时就开始有韵书出现。最早的韵书是三国.魏 李登的《声类》和后来晋时吕静的《韵集》。后人研究，这两书用“反切”标注字的正确读音，並解释字形、字义。实际只是在诗文写作中起辞书、字典的作用。
到了南北朝时期，(齐、梁)沈约等人开始研究诗歌艺术，发现了汉语的古四声：平、上、去、入。据传，这个重要的声律发现，当时很多人都不明白。梁武帝曾问他的大臣周舍“什么是四声？”周舍答曰：“天子圣哲”。这四个字巧妙地表达了当时语音的四个声调：天(平)、子(上)、圣(去)、哲(入)。 我们知道，汉语的“音节”只有加上声调才能形成语音。而诗词的韵，更是与声调密不可分。
隋朝统一全国以后，语音和诗韵也需要逐步统一。而反切法和四声的发明、发现，为韵书的编写创造了条件。这一时期陆法言编写的韵书《切韵》就应运而生。这部韵书系统完整地保留了当时的语音系统，开创了正规韵书编写的体例，后世一直沿用至近代。可以说，《切韵》（193韵）具有化时代的意义。可惜的是，这部韵书今已不存。《切韵》之后的韵书，大都依据《切韵》进行增补、修订，如《唐韵》（195韵）等。《唐韵》是盛唐以后的用韵标准，现也只存残本。到宋朝时，第一部官修韵书《广韵》出版了。广韵在切韵、唐韵的基础上进行增补修订，按当时的四声平、上、去、入，又细分为206韵。这是我国历史上完整保存至今並广泛流传的一部很重要的韵书。《广韵》继承了《切韵》《唐韵》音系，是汉魏以来集大成的韵书。广韵之后，金代人王文郁将广韵中的通用韵进行合并，著《平水新刊韵略》（106韵），几年后，南宋刘渊著《新刊礼部韵略》。因二人刘是山西平水人，王是平水地方官，后世将其韵书都称为《平水韵》。两种韵书在分韵上基本相同（只有两个韵的归並不同）。专家研究认为:刘著韵书实际上是王韵书的翻版。元朝初，阴时夫著《韵府群玉》时，定《平水韵》为106韵。《平水韵》实际上是《广韵》的归并、缩略本，基本保留了唐宋诗人的用韵。元、明、清以后至今，格律诗的作者，为继承唐宋诗人传统，基本都用平水韵。共和国建立后很长时期，国内诗刊选用的格律诗，也大都是平水韵诗。
时代在发展，语音在变迁。一些古时不同的语音，在今天的普通话中同音;有些现在不同韵的字，古时同韵。特别是古汉语中的入声，除一些方言外，在普通话中已经消失。现代汉语也有四种声调：阴平、阳平、上声、去声。为了便于掌握，专家建议可用“出门四备”（身份证、手机、钥匙、钱包）中四个代表字的声调表达：身shēn_手shǒu_要yào_钱qián（谐音：伸手要钱）。
我们看到，从广韵的206韵，到平水韵的106韵，韵部越多，韵分得赿细，每个韵部就越窄，写诗可供选择的同韵字就越少。这显然不利于诗歌的写作和繁荣。因之，在近代，就有适应时代的韵书出现。民国时期编的《中华新韵》，就把诗韵归并为18个韵部。改革开放后，中国诗词界进行声韵改革，提出“倡今知古，双轨並行，今不妨古，宽不碍严”的方针。主张创作旧体诗词时，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵。2010年，中华诗词学会正式发布了《中华新韵》。新韵只有14个韵部。每个韵部的字，按普通话四声进行分类。编辑用两句话来代表这十四个韵部：中华诗国开新岁，又普江涛写玉篇。——只要你懂普通话，记住这两句，写新韵诗时，就基本知道所选的韵脚是否是同韵字。 2019年，经国家“语言文字委员会”批准，在吸收了各方面意见的基础上，中华诗词学会编辑发布了《中华通韵》（16韵）。並开始在全国试行推广。《中华通韵》十六个韵部，依汉语拼音韵母顺序排列。每个韵部所收的字，仍按普通话四声分类。
近体诗（格律诗）的标志，是体式！韵只是一个形式因素，而非决定因素。所以，我们用格律诗的体式写诗，仅使用了普通话韵，也是与时俱进。同时，写诗提倡用新韵（通韵），并不排斥爱好者用平水韵。
（平水韵、中华新韵和中华通韵，三种韵表手机百度上都可以查到。）
二）近体诗的用韵原则和禁忌
（待续)
