读《随园诗话》，学才子文章

一个现象级的自媒体平台

诗话里，我最喜欢《随园诗话》。

一方面是它里面选的诗好，都是袁枚几十年所见、所闻、所援引推荐的诗歌，尤其大量随园女弟子的闺阁诗，堪称文学史上一大盛景；

另一方面是它的话好，语语从子才先生的胸臆中流出，铺天盖地，皆关性灵，让人读来清新可喜，顺便可以学学才子文章的不拘一格。

个人认为，如果学诗，还是要有所倚仗，从一个人、一部书、一种流派入手，沉浸其中，慢慢就会体会到诗歌创作和诗歌评价的方法。所以，我无论自己选择，还是向人推荐，都把《随园诗话》作为入门第一书。

《随园诗话》是袁枚几十年不断踵事增华的一部开放性著作，我们现在看来，不妨把它视为一个现象级的自媒体平台。当时，诗话每刻一部，就畅销天下，被收录进去的诗人荣过登龙，还出现了“盗版”现象，可见其风头之盛！

爱读诗书又恋花的袁子才

读其诗话，当知其人。对袁枚，我们需要认识到他的几个关键点：

第一、他是在清代甚至在中国文学史上少有的“专业诗人”，以文学为终身事业的专业作家。为什么这么说呢？

因为古往今来，大部分人写诗、创作，都是用业余时间，行有余力，则以学文。

而子才先生是从33岁就辞官，用他自己的话说是“去官攻文词”，专业搞创作。而且他活了82岁，阅历康熙、雍正、乾隆、嘉庆四朝，专业创作时间长达50年，加上他又那么有才情，这是极其难得的事情。

同代大学者钱大昕的一首诗，可见袁枚在当时有多么的拉风：

“儿童尽识真才子，朝野都推老作家。未淡名心还刻集，要寻乐处且看花。”

袁枚说自己书法不好

第二、袁枚是一个有真性情的好人，大家看他的时候要把过去评论家给到你的“有色眼镜”摘掉，重新认识这个人。

他早年做官时，就有非常好的政声，被父老们称为“大好官”。

他为人率真，不矫揉造作，曾经戏刻闲章“钱塘苏小是乡亲”，被一长官呵责，他一开始还维维诺诺，连说“是是是”，后来看那人呱噪个没完了，就反嘴说：“在今日看来，您官居要员，是你当官尊贵，苏小小为妓女低贱；恐怕百年之后，人们就只知道苏小小，不知道还有过您这等人物哩！”

他极重情义，好友沈凤司去世后，没有后嗣，他三十多年如一日上坟祭奠，年迈后还把这事儿托付给了自己的儿子。

所以，他的儿女亲家有一次说他“能欺人不能欺天”，啥意思呢？说他在外人眼里，是个风流才子；殊不知骨子里极其厚道，所以老天待他不薄，让他六十岁又生了个儿子。

汪精卫也是个“追星族”

第三，袁枚是个大才子，他的创作都关乎当下，具有当时的“现代语言”和创新手法，所以对我们的创作也好，评论也罢，很有当下的借鉴意义。

袁枚，字子才，俩字一调换，就是“才子”，还真是名符其实。我用十二个字评价他：“政如子产，才如子建，商如子贡”，不过，这终究是打比方，他还是“子才”，独一无二的袁枚。

他出身寒门，却天性颖悟，九岁时，就凭借自学一卷清诗，无师自通学会了作诗。一次和朋友登临杭州吴山，吟出了“眼前三两级，足下万千家”的诗句。

他一生自诩“两眼曾被秋水洗，一生不受古人欺”，无论写诗、作文、学古人著作，从来都保留自己的判断，师古而不泥古。

他以《自题》评论自己的创作：“不矜风格守唐风，不和入诗斗韵工。随意闲吟没家数，被人强派乐天翁。 ”

实际上，这种“随意闲吟没家数”，正是袁枚的“个性”。就像古文大家姚鼐在为袁枚先生写的墓志铭里所说，袁枚是“为学自成”，自开生面。

他的性灵说，不仅在他生前形成了“随园弟子半天下，提笔人人写性灵”的盛况，在自媒体高度发达的今天，对我们当下的创作，也有着积极的意义。

袁枚能道别人心中有笔下无