不必增加一丝一毫

写作还是要放松，不能太贴着现实，就算依照现实，场景不要当做现实，只当做意象的舞台，看舞台上发生了什么即可。顺着这个写，而不是顺着记忆去组合。记忆组合还是记忆。

散文也是如此，散文不是写实。

任何文章落在纸上就不是现实。纸上的绿色不是现实的绿色。

现实怎么可能写呢，想写也写不了啊。树是搬不到纸上的。

阳光挤过房屋的间隙，缩在院子的一角。我在阳光下伸伸胳膊，踢踢腿，屏住呼吸，两脚分开，两手撑在腰的后边，身子慢慢向后仰。这么费力，活像小时候玩的布头做的搬脚娃娃。

前面四段，一句话就可以说完，直接到坐轮椅的老人即可。

在这里展开。

而且也不是写实这个老人。

由此往下继续生发。

这就可以了了。始终不让写作静止在某处。

不在乎多少字，一百字，但是每句话要动起来。所谓站起来，就像骑自行车，静止站着是站不住的，得动起来，也就站起来了。

不必渲染任何一处地方。语言是表现，它表现多少就多少，渲染是没有用的。

那么，我直接从这个老人开始写可不可以呢？

比如

今早，那个慢腾腾走路的老头坐在轮椅上。以前我嫌他走得过分慢，似乎在假装惹人同情，可是他现在连假装都做不到了。

一句话搞定，。绝不拖泥带水。

绝不要在这里抒情一番。写到这里就戛然而止，向别处展开。为什么?广度就是深度，不是要抒情一番来制造深度。

腿脚不灵便了，当然坐轮椅，没什么好深化的，刻意深化是画蛇添足。

不给作品增添任何不必要的东西，主观人为的东西。让它自身呈现。

比如。我们被抛下了火车，不要说“荒诞啊，无理啊”，它已经是表现了。

人经常被抛来抛去，被侮辱被损害，不是吗？

这里面情感够强，不必增加一丝一毫。

一个勉强能走的老人坐到了轮椅上，这就已经是表现了。