书虫的2018年读书总结（8000字精华版）
在我看来，读书而不做读书笔记，无异于水过鸭背不留痕迹，毕竟好记性不如烂笔头，读完书后，随手写下一点思考的文字，总会有助于加深记忆和理解。如果有时实在不知道写什么好，也可以从书中抄录一些锦词丽句，反复咀嚼，自有口齿生津、回味无穷之感。如果不小心看了一本烂书也不要紧，可以大加鞭笞、好生吐槽一番，甚至激发自己提笔创作的勇气。
从2011年起，每到年底我都会整理一篇年度读书总结，今年也不例外。只是随着阅读量的不断增加和灌水能力的提升，读书总结的篇幅越来越长，等到今年，已经超过了三万字，看来以后真可以作结集成书的打算了，呵呵！
闲话少说，言归正传。下面就从年内看过的71本书中，精选出我最喜欢的15本，做下点评，以飨同好。
1、《带一本书远离人群》 思郁 著
这本书几乎是我心目中理想的书话模式：作者是一个涉猎颇广的书虫，书中文章短小精悍、言之有物，并且包罗了不少关于作家和书籍的八卦趣事，娓娓道来，生动有趣。作者以一支生花妙笔，从毛姆是几流作家，讲到天才诗人里尔克的情场风流，和那些为他慷慨解囊的赞助者；从村上春树的畅销书是如何炼成的，讲到带着珍本书与泰坦尼克号永沉冰海的年轻藏书家威德纳；甚至从电影之外的海明威，讲到了《2001：太空漫游记》这样一部影史杰作的诞生……
喜欢这本书的书名——带一本书远离人群，道出了一个书虫的心声；更喜欢书中的一段话：对一个作家来说，成功只有两种：一种是文学意义上的，一种是世俗意义上的。这两种成功并非截然对立，对作家而言，首先渴望的是世俗意义上的成功，拥有了名望和地位，拥有了安稳而无后顾之忧的物质保障，他才可能追求文学意义上的成功。当然，很多作家是身后暴得大名，在文学史上留下了一席之地，这样的成功来得太晚了，多多少少是一种遗憾，我们会无数次幻想如若没有生活的困境，他们会不会创作出更多伟大的作品。
2、《南极绝恋》 吴有音 著
因为十分喜欢电影《南极之恋》，于是二刷之后又买了原著小说一睹为快。由于电影的导演同时就是原著小说的作者，所以影片最大程度地做到了忠实原著。当然，书中有些情节与电影还是有些出入的，例如书中交待了富春和如意初次见面时的情景，以及如意患有中度忧郁症的病情，但是片中对此都省略掉了；书中甚至还有一段富春午夜春梦难耐，忍不住在被窝里打手枪的描写，读来令人捧腹，当然这一段没有搬上大银幕是可以理解的；书中结尾，如意被富春从坟墓中救出，而在影片中，似乎如意已经离开了人世；最大的改动则是，书中如意一直吟诵的都是泰戈尔的诗句，而在影片中，如意吟诵的则是智利诗人聂鲁达的诗《夜》，从观影效果来看，这一改动确实起到了点铁成金的作用。
据说赵又廷看了剧本后，毫不犹豫便答应出演该片。我想，不要说赵又廷，任何一个自认为演技派的青年男演员看到本书改编而成的电影剧本，只怕都会动心，因为一来可以去南极大陆实景拍摄，二来90%的场景都只有男女主角两人，对演技是一个极好的考验。
作者在书的扉页上写了这样一段话：献给那些曾经为了梦想，承受失去，忍受嘲笑，接受寂寞的同道中人。冲着这句话，这本书我买对了。
3、《小舍得》 鲁引弓著
也许所有对国内中小学教育体制的批判，加在一起都没有《小舍得》这样一本小说来得深刻到位。这是一部聚焦“小升初”“幼升小”的现实主义作品，更是一部撞击人心的小说，它抛出了子女教育这样一个与我们切身相关的问题，让人看了后心情十分沉重。
不知什么时候，国内教育界流传起这样一句话：“不要让孩子输在起跑线上！”乍一听似乎很有道理，仔细琢磨却发现此话完全经不起推敲，但不少家长却将此话奉为至理名言，于是绞尽脑汁给自己的孩子抢跑。而本书中的家长更是走火入魔到认为“比抢跑还关键的，是抢跑道，否则你跑到哪儿去了都不知道”。在家长的焦虑感驱使下，在培训机构的火上加油中，更是在教育部门的胡乱作为下，亿万中小学生在数不胜数的补习班中度日如年。而本书，则为这一盛世乱象敲响了警钟！
可以说，本书的面世是应运而生的产物，希望有更多的家长看过本书后，能够对自己的孩子多几分理解，不要一手将孩子逼成了彻头彻尾的考试机器，毕竟，相对于美好而短暂的生命而言，考试和补课算不了什么，就如书中说的那样：“看这片浩瀚的大海和天空，有没有发现，人在这里就很小，小得像一个点，而我们每天担心的那些事，就更小了，而试卷上比别人少的1分、2分，就是更小更小的一点点了……”
4、《哪来的岁月静好》 高雅楠著
这年头，但凡能码字的都能做个写手，所以在某些写作平台上，甚至出现作者比读者还多的情况。但是对于真正能成为作家的写手来说，并不是勤奋就能做到的，某种意义上来说更像是老天爷赏饭的结果，因为文字的感觉是一般的写手毕生都难以企及的，本书作者高雅楠便是典型的例子。拿起这本书，只要翻开第一页，就很难不被它吸引住，书中的故事讲得精彩是一方面，但更关键的是，书中的文字具有一种魔力，幽默俏皮诙谐生动，常常看得人忍俊不禁。试举几例：
1、流浪歌手在几十米外把一首《甜蜜蜜》吼得荡气回肠。古琪突然没了胃口，迅速买完单把汪峰附体的破锣嗓子召来，点了十首《送战友》送给最遥远的那一桌——她的前任和他的现任。
2、方兴运筹了好久，决定找个小姐解决一下生理需求。为此花了几天认真上网查攻略，研究出一套可行方案：买个虚拟手机号段，在快捷酒店开间钟点房，从多方收集来的色情小卡片中挑出一张印着清纯学生妹模样的电话，忐忑拨出，选择了性价比高的150元一次不包夜，然后洗好作案工具兴奋等待。是濑亚美莉还是花井美纱呢？……真是令人小鸡乱撞。
看了这等笑死人不偿命的生猛文字，不能不令人捧腹，正如本书封底上的一段话：本书能有效缓解月经不调、产前焦虑、产后抑郁、更年期提前等多种妇科疾病带来的身体不适，对直男癌亦有镇痛杀菌作用。当然，本书的缺点也很明显，一是巧合过多，有些情节编得让人觉得匪夷所思，缺少说服力；二是书中婆媳大战的情节固然精彩，但作者光顾着自嗨同时借以发泄心中的积怨，文字不够克制，让人觉得未免格局太小。
5、《推拿》 毕飞宇 著
作为茅盾文学奖获奖作品，《推拿》无疑是一本好书。好在哪里？主要有三个方面：
一、题材新颖。以盲人为主人公的小说本就极少，而主要人物都是盲人，并且以盲人从事的推拿行业为切入口的小说，本书只怕是破天荒第一部，从题材的新颖独特角度来说，本书的确是写人之所未曾写，并且写得真实可信，写出了相当的深度。
二、结构创新。长篇小说最常见的叙事结构，要么是单线叙事，要么是多线并进，本书在叙事上另辟蹊径，除了一头一尾的《引言》和《尾声》外，其余二十一章，每一章大多围绕一个人物来写，甚至有的都可以独立成章成为一个短篇，但是组合起来之后却有了一种独特的魔力，构成一种你中有我、我中有你错综复杂的命运共同体，读起来别有一番味道。
三、情节跌宕。小说前面大部分情节看似波澜不惊，实则暗潮汹涌，等到第十八章小马嫖妓被抓后，各种矛盾立刻像火山一样爆发出来，一波接一波，一直到最后以开放式结局收尾，读者的心还没能平静下来。不能不说，作者确实将这个故事讲得很引人入胜。
6、《遥远的向日葵地》 李娟 著
李娟的这本书，是年度阅读的最大收获。之前，曾听几位编辑朋友夸过李娟的书，听得多了，起了好奇之心，便买了最新的这本阅读。一读之下，拍案叫绝，只恨没有早点读到这等绝妙文章。在市面上林林总总的散文书中，这本书可算是一个另类，它既不是走的什么文化苦旅、伤春悲秋的路子，更不是熬的什么心灵鸡汤、情感补药的方子，而是特立独行的原生态生活记录。“向日葵地”在阿勒泰戈壁草原的乌伦古河南岸，是李娟母亲多年前承包耕种的一片贫瘠土地。李娟用她细腻、明亮的笔调，记录了劳作在这里的人和他们朴素而迥异的生活细节。
作为一本现象级的好书，本书有三大亮点：
一是原生态的生活记录。书中写到的故事和场景，都是作者当年生活和经历过的，一草一木，鸡鸭狗兔，历历在目。作者的笔仿佛有一种神奇的魔力，不经意便将读者带进了那个远离都市、寂静而贫瘠的土地，让人身临其境，感受自然。
二是生活处处有艺术。作者笔下的主人公生活得都很艰苦，为了生存，不得不终日劳碌，但是在作者诗意的笔下，生活中的点点滴滴，不论是搭地窝、扎稻草人，还是放鸭、养兔、赶牛，都别有一番滋味，某种意义上像是中国版的鲁滨逊式生活，掌心化雪，苦中作乐。
三是无与伦比的幽默。女作家中，极少见到李娟这般文字如此幽默的人。她文字中的幽默有一种强大的力量，不仅能让读者会心而笑，而且极大地消解了书中苦难生活给人的压力。这里试举一例：
我家的公鸡特心疼老婆，整天眼珠子似的护着。喂食的时候，母鸡们一拥而上，只有它慢吞吞跟在最后面。当母鸡们紧紧围着食盆埋头苦干的时候，它只在外围打转，东张西望，俨然便衣警卫哨探周遭形势。
其实看得出它也很想吃，但极力忍耐。
直到所有老婆都吃得心满意足，渐渐散开，它才凑到盆跟前啄些剩下的碎渣子。
这只公鸡又瘦又矮，羽毛枯干稀松，尾巴上的长翎毛秃得只剩最后一根。冠子萎缩着，耷拉到一边。但仍然显得非常神气。国王一样神气。
因为在所有的鸡中，它是唯一的公鸡。
它骄傲地拖着最后一根尾巴毛，巡视后宫，踱步众爱妃间，对一切感到非常满意。
7、《你的剧本逊毙了》 （美国）威廉•M•埃克斯
如果以后我有机会从事电影剧本创作的话，那么本书将成为我的案头宝典，因为它真的是太实用了！作为好莱坞资深编剧的威廉•M•埃克斯，几乎将所有剧本创作、修改和推销的方法与诀窍，都不厌其烦地写在这本书里，与他的慷慨大方和谆谆善诱相比，其它的所谓写作指南简直就是狗屎。
关于剧本创作的技巧，作者提供了很多有用的经验，这里聊举几例：
1、你的英雄是否有趣，取决于他的对手。没有对手，你的英雄永远也不可能进化到他需要变成的那样。
2、当一切看起来妙不可言时，恰恰不是这么回事——这是制造戏剧冲突的绝妙招数。
3、改进你的对白的方法之一就是在日常生活中记录你听到的精彩对话。
可以说，作者提供的这些方法都非常实用，以至于我都迫不及待地想用于自己的小说中。当然，我最欣赏的，还是作者关于写作的一段论述：写作不适合懦夫，它需要投入巨大的心力和精力，艰苦卓绝。从事这项工作一段时日，你就会被痔疮、背痛缠身。如果你一心只想着挣钱，你绝对没法捱过这漫长过程中深入骨髓的艰难困苦。所以，看在上帝的份上，你得确实有什么想说才行。
8、《柒》 文珍著
写作是需要天分的，看文珍的这本书，你就会明白这一点。书中七个故事，都与情感有关，有的是濒临死亡的爱情（《夜车》），有的是注定无望的师生之爱（《牧者》），有的是抑郁症折磨下的爱之逃离（《你还只是一位年轻人》），还有的是婚外情的痛苦与折磨（《开端与终结》）……不论是哪种爱情，都充满了绝望和悲伤，一如“七个无法入睡的漫长夜晚，七面必须独自泅渡的黑暗大海”。文珍的写作才华在这七个故事里展露无遗，她对细节刻画的细致入微，对人物心理的描摹到位，以及在故事载体上的大胆创新，都令人刮目相看。
文珍笔下的文字具有一种独特的魔力，可以牢牢吸引住读者的目光，例如这段男女动情的描写：
夜班车在晨光熹微的广州城里静静地开着。在铺着青石路面的小巷里穿行。路上杳无人迹，而一路骑楼边婆娑的树影间光线慢慢变亮，就好像两个人慢慢进入一个无法定义也回不了头的异度空间。车厢里除了他们，还会有什么乘客见证这罗曼司发生的一刻？
无数和他们一样的男女千百年前早已踏入此禁地，此后也依旧会有无数的男女走入这禁地。但是此时，此刻，这个尚未醒来的世界唯有他们。
9、《鱼翅与花椒》 （英）扶霞·邓洛普 著
好看的书有两种：一种是拿起来就不忍放下，恨不得一口气读完；另一种是每次都不敢读太多，总想着细细咀嚼，生怕太快读完。本书就属于后者，阅读的过程中，不仅看得人赏心悦目，而且嗅觉和味觉也得到了极大的享受，原因很简单，因为作者写的是美食，而且文字活色生香，令人有身临其境之感。
这本书很有意思，一来它是一个英国女孩写的关于中国美食的故事书，为中外读者提供了一个带点冒险、猎奇和沉醉的不一样的独特视角；二来作者在中国呆了二十多年，甚至在四川烹饪高等专科学校进修了一段时间，对中国菜无比热爱，并进行了深入研究，真正融入其中，道出了中国菜的迷人之处；三来作者的文笔一流，且不乏幽默感，而负责翻译的何雨珈童鞋也以“信达雅”的译笔为本书中文版锦上添花，阅读的过程令人胃口大开、口齿生津。
这里摘录一段让大家过过瘾：
海味面和以往一样，浸在浓郁的海鲜汤里，有种安慰人心的感觉，上面还加了炖好的肉、笋、蘑菇，再加点干虾米和淡菜。担担面呢，嗯，毫无疑问这是成都最好吃的担担面。走遍天下恐怕也就是这一家了。它看上去倒是其貌不扬：一小碗面，加了一勺深色的、松脆的牛肉碎。但只要你拿起筷子，把面拌一拌，就会唤醒铺在碗底的那些香料。每一根面条都会裹上酱油、红油、芝麻酱和花椒混合成的调料，效果实在是石破天惊。入口短短几秒，你的嘴巴就会着火，你的双唇就会在花椒的猛攻下不停颤抖，你的全身都会散发着热气（天气热的时候就会汗流浃背了）。
10、《你不重要，你的喜欢很重要》 和菜头 著
和菜头无疑是专栏作家中的高手，他的文章，一是有趣味，二是有见地。这两点，说起来容易，其实做起来很难。有趣味，所以能吸引人读下去；有见地，因为有自己成熟的观点和想法，所以不会人云亦云。而这些，都是需要生活的阅历、深入的思考，和长时间文字的打磨才能练成的好手艺。
书中不少文章可以解答读者长久以来的某些困惑，比如《从网络小说学习写作》一文就解析了何以很多文笔太烂的网络小说却能拥有大量读者，这里摘录一段如下：
在中国，但凡受过点教育，读过几本书的人，都喜欢谈“文笔”。因为，文笔是对一个作家写作水平最直观的判断标准。同时，也因为在教育体系里极少能让学生看小说，大量推荐的文章都是散文，推崇文笔也就是很自然的事情。但是，文学的主体并不是散文，而是诗歌和小说。尤其是小说，从人类在洞穴里围坐在篝火边讲故事开始，叙述一个故事从来都拥有最多的听众。/
对于普通人而言，文笔最多可以支撑1500字。超过这个数量之后，文笔已经无法撑起文章了。尤其是对于一个故事而言，文笔是其中极为次要的部分。/
叙述故事的技巧和手法，都是为了刺激读者，激发他们的好奇心和想象力。在这一点上，文笔可以做的事情非常少。没有人会因为文辞优美、辞藻华丽而忍受5万字的一篇长文，能让人读下去的理由只会是故事本身有趣。
11、《芷兰斋书跋初集》 韦力 著
买书如山倒，读书如抽丝。对于买书成瘾的书虫来说，家中随时随地都有三五百本尚未拆封的藏书等着临幸，虽说是一种幸福的烦恼，但书多了，叠床架屋与人争地却也不是件好事。这年头流行断舍离，到头来总得做个了断，书也不例外，于是总要清出一些书来另觅去处。这些书，要么是曾经看过但觉得以后用处不大的；要么是买时兴起，库藏几年后时过境迁却已失去阅读兴趣。这也难怪，毕竟读书人的口味也是多变的。
以往，清理的图书，我多半是捐给单位的图书馆或小区的图书室，但现在却发现了一个新的好去处，就是网上兴起的多抓鱼，不少用不着的书都可以扫码入库，本书即是一例，入手三年，尚未展卷，兴趣已发生转移，只能割舍。有趣的是，多抓鱼收书，一般的书定价较低，不过1-3折，而本书却是个例外：原价128元，收书价竟然到了140元。
于是卖书前，我将书走马观花翻了一遍，方知此书确实物有所值：
一来，作者韦力是国内第一流的藏书家，该书收录其所收藏的重要明清稿抄校本四十余部，在向读者展示善本秘籍的同时，从版式、行款、字体、刀刻、纸张、墨色、装帧、序跋、印章等方面娓娓道来，将作者多年的研究心得和盘托出，堪称心血之作；
二来，作者凭借披沙沥金、钩沉索隐几十年的功力，以书为线，贯通古今，讲述了每种古籍背后所隐藏的逸闻趣事，让人大开眼界；
三来，此书装帧精美、设计一流，作者还为每部书精选若干幅具有代表性的书影，图文并茂，观之悦目。展卷神游时，为书中所载清末民初藏书家朱希祖的一首《自嘲》所触动，抄录如下：
不与人物接，不为山海游。
终生伏几案，天地一书囚。
12、《我是编辑》 介子平 著
介子平是国内一位声名不显的散文大家，其名虽知之不多，但其文却颇有可观之处。其擅做千字短文，且文章极具辨识度，识者一看便知出自于其笔下。
观其行文，特点有三：
一是多用短句，琅琅上口。试举一例：丈山尺树，寸马分人，此为呈现，写山写水，绘声绘色，皆为话引，其为文艺表象，也是文章实质。良言一句，三冬暖阳，夕照返棹，火界清凉，好文章温暖自己，也清凉别人。
二是知识渊博，信息量大。其文章虽不长，但古今中外，无所不谈，称得上是“笼天地于形内，挫万物于笔端”，兴之所至，妙笔生花。此等才情，非有十足深厚的国学功底不能为之。
三是引经据典，信手拈来。如介子平这般喜欢堆砌典故的，历史上还有一位大大有名的便是李商隐。同后者一样，介子平喜欢引经据典甚至成了行文的一大特色，因其引用得当、意味深长，读者不觉其累，反觉其妙。试举一例：
曾执迷于“美人临妆，却扇一顾”的文字，已全然移至梅兰余韵、山水清音。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”笔墨随时代，文字循年龄，吴稚晖《论房事》以荤托素：“血气方刚，切忌连连。二十四五，不宜天天。三十以上，要像数钱。四十出头，教堂会面。五十之后，如进佛殿。六十在望，像付房钿。六十以上，好比拜年。七十左右，解甲归田。”诙谐中存理，“二十年治一怒字”，乃修养所至，也生理消磨。
13、《朱光潜谈读书》 朱光潜 著
第一次读朱光潜先生的文章，不觉相见恨晚。一本书读完，只觉口齿生津、醍醐灌顶，这样的好书，的确值得反复咀嚼，尤其适合年青人阅读。
纵观此书之妙处，主要有两点：一是娓娓道来，如话家常：二是谈天说地，妙趣横生。这两点看似容易，其实做起来相当难，非文章大家不能为之。
朱光潜先生的文章，读起来平实如话、朗朗上口，完全没有民国时代某些文人那般文白交杂、生涩难懂的感觉，究其原因，是朱光潜先生在语言文字方面下了大功夫，除了十几年经义策论和八股文的旧学功底外，他还深受新文化运动的影响，自觉改造文风，甚至有意识地向西方语言学习，经过一番去粗取精、水乳交融的淬炼，他终于形成了自己独特的文风。而这种文风，丝毫没有板着架子说大话的学究气，生动自然，故而颇受青年学子所欢迎。
其次，朱光潜先生学贯中西、见闻广博，其文章信息量很大，但读来丝毫不觉枯燥，因为其文章趣味性很强，既能针对年青人在读书学习中的具体问题有的放矢、对症下药，同时又能结合自己的人生体验来金针度人、指点迷津，所以读来给人拨云见日的感觉。
14、《笑傲江湖》 金庸 著
年内有段时间因为眼疾，在家静养，百无聊赖，幸有听书可做消遣。金庸小说早已滚瓜烂熟，于是择其精彩章节重温：从《笑傲江湖》的“倾心”“联手”，一直听到“比剑”“夺帅”，神游天外，不亦乐乎！
从初中到现在，金庸小说我已不知读了多少遍，但每读一次便会多一分收获，且随着年龄和阅历的增长，感悟更加深刻。养病期间在床上卧听《笑傲江湖》，有几分心得，小记如下：
一、听书内容与原著毫无差别，几乎照读一般。小时听过不少评书，后来对照原著，发现差别甚大，多了不少浓墨重彩、添油加醋的文字，细细一想，这些多出的部分正是说书人的二次加工，从而使得英雄人物更加有血有肉，细节之处更加丰润饱满。但是对于金庸小说而言却不一样，因为它本身已经是相当完美的艺术佳作，其行文，庞大处洋洋洒洒一泻千里，精微处细针密线因果相连，紧张处狂飙突进惊心动魄，舒缓处走马观花尽收眼底。说书人只需将其原文诵读即可，完全不需要再另行发挥，不然便是画蛇添足之举。
二、《笑傲江湖》写作之时正值上世纪六十年代末，金庸在书中倾注了不少感时伤世的家国之痛，以及隔岸观火的影射之笔，当时的读者不少对此也是心知肚明。一晃半个世纪过去，新时代的读者再看此书，多半并不清楚书中的曲意所指，但一样能够读得津津有味，由此可见，一部真正优秀的文学作品，其内涵是多层次的，其魅力更是能够历久弥新，哪怕新读者并不了解它的时代背景和作者心声，却依然能被它的情节所打动，被它的人物所吸引，这也正是金庸作为一流小说大家的过人之处。
只可惜，10月30日，金庸先生驾鹤西去。从此，华语文坛的一个时代终结了！
15、《藏书万卷，候君一人》 东海一族 著
最后一本书，因为是我自己的作品，实在不好意思王婆卖瓜自卖自夸，所以就引用朋友阿春的一段点评放在下面，算是厚着脸皮给拙作打个广告吧：
湖北作家的小说不像陕西和湖南，地域特点明显，文化意识集中，但是也构成了一个自为自足的空间，在这种多样化而自足的空间里，东海一族小说中独特的黄州文化特质，凸显出了创作主体独特的创作个性，让人感受到一种地域性楚文化的巨大魅力。同时，该书在题材上颇具新意，几乎是为爱书之人量身打造，某种意义上可以视为中国版的《岛上书店》和《查令十字街84号》，但在本土化和讲故事方面也做得十分成功。对于真正的书虫来说，该书不容错过！
回顾2018这一年，我利用八小时以外的时间，读了71本书，做了3万字的读书笔记，还挤出时间来写了一本书，算是没有虚度光阴。但是书读得再多，我还是想用朱光潜先生的这段话来警醒自己：读书，永无止境！
读书原为自己受用，多读不能算是荣誉，少读也不能算是羞耻。少读如果彻底，必能养成深思熟虑的习惯，涵泳优游，以至于变化气质；多读而不求甚解，则如驰骋十里洋场，虽珍奇满目，徒惹得心花意乱，空手而归。世间许多人读书只为装点门面，如暴发户炫耀家私，以多为贵。这在治学方面是自欺欺人，在做人方面是趣味低劣。
