复杂叙事

1. 爱情片（友情片）一般都是复杂叙事

这类片子都有两个主角，甚至有的包含两个视角。

如：《泰坦尼克号》就做到了两个视角。男观众会带入杰克的视角，而女观众会带入露丝的视角。

另外杰克与露丝两个人的激励事件是分开的（杰克赢钱上船/露丝和家里发生摩擦），俩人会和后开始大量重叠，但各自的序列是分开的，A的转折可能是B的危机。两个人在经历过各自的弧线后，在撞冰山后重新同步。

前半段是爱情片，后半段是灾难片，衔接的很好。做到了两个人物、两个视角、共同的主事件。开始是分开叙事后来合到一起叙事；

友情片示例：

《泰囧》的视角是在徐峥身上的，因为大部分的爱情片、友情片也是分主动和从动的，这是比较标准规矩的做法。虽然主轴在徐峥上，但王宝强也有自己的人物弧线，有自己的阻碍、目标，只是相对主轴小一点，所以也是双男主设定。王宝强不是拆出来的，他有自己的作用，就是完整了徐峥。

2.爱情片（友情片）的常规做法

在人物设计上一般都是一个有残缺的主角，和一个能弥补残缺的零件。

3. 关于非线性叙事

需要说明的是倒叙也是线性，只是成片时把结尾或中间放在了前面。当然除此外也有真正的非线性叙事。

如：《疯狂的石头》、《情侣们》

《疯狂的石头》案例拆解

1. 片中包含5个叙事角度

分别是保卫科长、道哥一伙、香港杀手、迅哥和富二代。但主角还是保卫科长，另外四个都是阻力。

2. 为什么保卫科长是主角

保卫科长的角色始终贯穿着故事。

3. 关于对手（阻力）的设计

四个阻力人物在正常的设计下本不该那么早出场的，但通过巧妙的设计为非线性、多视角叙事提供了场地。

l 迅哥是开发商要破坏拍卖，车又被保安科长撞了，通过雇佣杀手引出了杀手的角色；

l 道哥一伙儿偷了杀手的包，发现了宝石的信息，决定去偷宝石，然后和保安科长住进了同一家旅馆，还在厕所相遇；

l 富二代是厂长的儿子，后来又睡了道哥的女朋友；

4. 眼花缭乱的巧合容易丢失观众。

巧合用好了是《疯狂的石头》，用不好则会很容易失去可信性。

这种巧合的运用非常冒险，但《疯狂的石头》靠镜头、表演、叙事让观众忽视了这种巧合的信任问题。

《疯狂的石头》通过角色的连接强迫角色提前出场，出现多视角叙事。通过这种叙事，让观众领先于演员得到信息，得到了上帝视角的满足感。并且角色的塑造没有违和感，也压低了主角的共情。观众一直是上帝视角，导演在这里也刻意放弃了主角视角的共情。

tips：《疯狂的石头》从剧作角度上看，是一个假五线叙事，剧本角度上说就是保安科长的十序列事件。

5. 关于电影的故事理解

编剧要化繁为简的去理解电影，因为故事是从简单的起点写出来的，从最简单的结构上慢慢的生长，作为编剧要理解这种生长的技巧和风险。

6. 查理老师的叙事观点

简单叙事与复杂叙事乃非有非无。