竟无语凝噎/文 阿璃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

过往的书，该用什么来形容？韵味？素雅？不对。它就像钟鼓鱼磬的寺院，远近都扬长着复古的韵律，将一切繁杂的往事囊括其中，待到晨曦微茫时，稍稍露头角，引得行驶在时间里的人留驻。

像论者所喻，为陈旧——像一座古城？出水之莲，虽放冥夜仍烨烨生辉，尘灰掩不住其清气，暗隅反衬其精贵灵华。

片刻微怔，翻开文页，显然没了惯常情绪。

瞧见毛主席提笔所写的《沁园春·长沙》，诗题空白处，总结了全文的思想感情。

记忆游荡。

依旧是夏季沉闷失色的空气，夹杂着聒噪。

目光顺势下滑，瞧见了一行陌生且又熟悉的字体——历代咏秋诗词，大多是文人自我悲观，顾影自怜，感时伤世。

沁园春/毛泽东

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

记忆像被尘封进了哑然的瓦罐，颇为历史年代感，时而让人忍不住想起那个男孩儿冷冽清秀的眉眼，稍稍洇开，却被突然的思绪截了断。

原来，古往今来，没人逃得过离别。

翻了页，又是一首抒情诗。

撑着油纸伞/独自彷徨在悠长/悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着一个丁香一样的姑娘...

回忆汹涌，混沌的脑海里闪过了画面。

“有谁来朗读一下这首诗？”半刻的左右旁顾，无人应。

我站起来，合上书，熟络地背诵，带着那个年纪鲜亮的笑容，窗棂外，是清晨含混的阴天。

你说，那时候的我，冷淡又倨傲，像不可接触的一个人。

文旁概括了艺术手法的好处，借景抒情，用景来表达自己的感情，有时可更好地表现出当时的环境氛围，更容易凸显主题。

红字着笔，亮堂醒目。

雨巷/戴望舒

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

文始第九页，落笔，十一月六日，中国海上。目光西至，印着再别康桥。

哦，一首淡然的离别诗。

文章最大的亮点，为以乐景衬哀情，波澜起伏的情感藏匿在了徐志摩这首诗的一字一句里，无须辩驳，惹人感伤。

那时的我，常扼腕叹息书中人的命运，且常常忘却时光将每个人都牵涉其中，是每一个人，无一幸免。

诺大无声的时光。

再别康桥/徐志摩

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

多数人还会记得过往沉淀的时光，一晃而过，两年。柳意惜别，风为凄凉，月道冷清。形单影只，孤零惆怅的心境，该向何处说？

只是此去经年，应是良辰美景虚设。

不咸不淡，不见不谈，好像是成长的常态，行至一半的青春在暗暗咋舌，人们总是在浅灰的暮色里怀念，在晴朗的天里，闭口不谈。

那么，过往已彻底过去了。

那么，便纵有千种风情，更与何人说？