港女的前世今生
在香港，报章时代的“港女”语调中立，说到梅艳芳、钟楚红、张曼玉、黎坚惠、郑秀文、杨千嬅等代表人物时，甚至略带自豪神色——
那是教晓我们生存之道的一代香港女性。
后来啊，“港女”逐渐变成一个“贬称”，如果有人用“港女”形容你，千万别得意，那可能是在暗杠你拜金、媚外、公主病，绝非称赞你是坚强、独立的“乜都得小姐”。
最近的出轨风波，将好久不见的香港娱乐圈重新拉到面前。“最后的香港童话”破灭得有些封尘飞灰的味道，莫怪00后不识许志安，连80后都有恍如隔世之感。
人人疼惜郑秀文这位香港末代天后。
势如破竹的二十多年前，她贡献过的“饮歌”，现在还十分耐听；地位稳固的二十多年后，她还有心有力要在红馆连开13唱，今年7月份的演唱会门票一小时内全部售罄。
郑秀文是值得疼爱的。
她在舞台、银幕、生活上的形象，就是我们心目中的“港女”，独立、自强、努力、能干。所以，当郑秀文选择了原谅，争议马上出现。有人失望于她在爱中太过卑微，有失“港女”风范。有人则支持她，原谅的能力和勇气，可不是人人都有，佩服“港女”的坚韧和顽强。
郑秀文早年的海报，是今天人们认不出的清纯模样。
内地自媒体又一次掀起“港女”话题大讨论。这一代港女，骨子里都是强硬派。时代太快，生活无常，她们靠自己一手努力建立起心中的稳定感。然而，人们对香港黄金年代女性代表的盛赞，多少带有些许可一不可再的怀旧意味，
毕竟，今时今日的“港女”，根本是截然不同的概念。不信你问问香港人，他们九成九觉得黄心颖才是正一“港女”呢——风骚，骑牛找马，物质女郎。
这就很微妙了，大家谈论同一个词，说的完全不是一回事。
香港的城市性格在变，生活在这里的男男女女也在变。
01 香港人引以为豪的一代“港女”：上进的女人，有能力改变人生
你可能无法相信，大半个世纪以前，香港这个城市还以太太出外工作为男人之耻，女性没什么地位可言。直到上世纪六七十年代本土制衣工业高速发展，衍生了一个充满集体回忆的群体——厂妹。
厂妹的出现，不仅对香港经济腾飞贡献举足轻重，而且让香港女性踏上了社会阶梯，证明女子不再只是生育机器和家庭保姆。
上世纪八十年代香港。
工厂盛行的年代，香港几乎家家户户都有一个厂妹。那时的女性没怎么读过书，有的女孩白天开工，晚上读夜校，希望毕业有机会去写字楼做文职；有的自己没机会读书，也希望勤力工作，供儿女、弟妹读书。
打几份散工、半夜三更在家里钉珠——这是狮子山精神的其中一种面貌。
自此，女人除了结婚生子，还有另一条路可走。
另一条路，可以走到多高？
梅艳芳被称为香港的女儿
从底层到巅峰，梅艳芳是第一代“港女”传奇。
出身草根，四岁出来跑江湖，时常需要挨饿抵冷，早年艰难打拼，靠自己努力和坚持创造事业上的神话。所以，香港人称她为“香港的女儿”，不仅因为她是香港黄金时代的icon，也因为她算得上和香港人一起捱过。
很快，香港经济起飞，娱乐业的发展为一批女性提供了施展的舞台。那是现在很多人怀念的黄金年代，香港有够辣的本地姜，也有够“索”的过江龙：林青霞、钟楚红、梅艳芳、张曼玉、李嘉欣、关之琳、刘嘉玲、王祖贤……全是风华绝代的传奇美人，天时地利人和占尽。
电影《花样年华》中张曼玉的旗袍形象恐怕再难超越
当然，选择第一条路的美人亦有，嫁入豪门，飞上枝头。不过，身光颈亮引人羡嫉之余，背后辛酸或一朝失落大多是得不到同情的。香港人喜欢看豪门热闹，但绝不会把阔太当作港女的光荣。
他们引以为豪的，是走另一条路的香港女人。张曼玉才是香港人的骄傲，戛纳电影节和柏林电影节双料影后，5个香港电影金像奖影后和5个台湾金马奖影后在手，华人女演员前所未有。凭虚荣心选美出圈的女孩，难得没有走上一条美貌的捷径。
张国荣亲眼目睹了张曼玉作为演员的蜕变，初出道青涩如小白兔的香港小姐，如何一步步经过演技的锤炼，让天赋得以成全。
张曼玉曾获1983年港姐亚军。
时代眷顾，市场兴旺，就算没有张曼玉的天赋，那个年代很多资质平平的女演员也有机会发围，各花入各眼嘛，总有观众埋单。因此，我们才会如此怀念那个千人千色的香港娱乐圈黄金十年。
从上世纪最后十年中期开始，香港成全天后的气候悄然稀薄，独自跑出、且全线跑赢的只有一个郑秀文。她是很多人心目中当仁不让的港女之光，天资和样貌不够，全力拼搏搭救，生生为自己打下一片江山。
她清瘦、硬朗、倔强、坚韧，对自己严苛，对爱情无悔。因为郑秀文，不少人开始欣赏平胸的美，相信着一句“任她们多漂亮，未及你矜贵”，学会自爱和独立。
郑秀文之后，香港再无天后。
不过，还好有个杨千嬅。如果说杜琪峰用多个角色诠释了郑秀文的硬净（坚强），那么彭浩翔就用一个余春娇展现了杨千嬅的英勇。
杨千嬅这种港女，是大无畏。“跌下来再上去”的“不倒翁”韧劲，何止改变人生，“拯救”顽劣的大孩子张志明也不在话下。
杨千嬅可能是一代港女的尾音了。
02 香港人鄙视的一代“港女”：埋单有魅力，有楼有高潮
大多数看香港电视长大的80后和90后女性三观，都受到TVB职场剧那些精英女性的影响。
比如，《男亲女爱》中高薪高职高贵的女律师毛小慧、《鉴证实录》中工作不能再酷、感情从不拖泥带水的女法医聂宝言、《刑事侦缉档案》中风风火火的女记者高婕……她们的工作能力和收入水平，都能够与男性比肩。
然而，当香港整体人口进入“女多男少”之后，香港女性高学历、高收入、低结婚率的情况越来越普遍，男性在社会上弱势毕现。这种劣势，从学生阶段已经开始，连续多年，无论预科、会考还是升学关卡，男生的表现都明显较差。
但是，香港女性并没有因此在往后的工作收入上获得绝对的优势，全港统计中位数收入反而长年低于男性，晋升机会少于男性，同时又在婚恋市场上备受挑剔。
这种不公平，引发了一场“港男”与“港女”之间持久而激烈的争论。
论坛的网友将“港女”定义为“谈钱爱名牌”的拜金主义者，甚至有人大数“港女81宗罪”，总结起来，主要是过分贪钱、过分虚荣、脾气恶臭以及只谈权利不提义务。
厉害的“港女”自然有所反击，揶揄“港男”们把不修边幅当成不羁、粗口烂舌自以为有型、没本事又大男人主义……总之就是一场日常骂战，港女骂港男没有大志、得个讲字，港男怼港女没有内涵、只看港纸。
香港有位女作家梁颖妍被认为是贬称意义上的“港女”始祖。她曾写过一篇文章叫《男人的鞋子》，要香港男人“踭”气，学会穿名牌鞋子，因为什么阶级说什么话、什么人穿什么鞋——结果，被网民群嘲其肤浅到极点。
埋单有魅力，有楼有高潮——网上层出不穷的雷人语录，正中黄子华在《My盛Lady》中对“港女”的形容，“冇精神，冇灵魂”。
“港女”堕落成一个“骂人”的词语，一方面是因为男女比例不均和性别观念不平等，另一方面也是弹丸之地有限资源下越发激烈的竞争所致。香港社会思想传统，港男缺银，自然更显港女拜金。
年轻的香港女性希望像她们的上一代那么自信，却无法像她们的上一代那么拼、那么潇洒。因为有瓦遮头才有安全感，但加倍努力却未必能搭上买楼的快车。
连娱乐圈这个赚快钱的地方，也没有那么好混了。
使尽吃奶的力，只能在电视台混两万块钱的工资，此路不通，自然多人走另一条路。加之，童话都会破灭，搏到郑秀文那么尽，还不是落得“被出轨”的命运，还要死忍？
于是，我们常常见到“某拜金女星发浪傍上富豪狠撇前男友”之类的湿碎八卦，令人眼前一亮的明日之星或港女之光是难得一见了。
香港小姐评选曾被吐槽带给人的惊艳感越来越少。
03 香港新一代“港女”：“港版罗拉”，还是谢安琪？
当香港缺乏新的女性传奇而焦虑不安时，“港版罗拉”走红了。
因为自恋刁蛮、娇贵脆弱、贪慕虚荣、崇洋媚外的负面刻板印象，香港女性已经快要和独立、自主、拼搏等形容词绝缘。
所以，朱芊佩一出现，迅速成为网络“红人”——她每天都在完成令人难以置信的体力劳动，不断挑战人们脑海里对香港女孩的固有印象。
港版罗拉朱芊佩
朱芊佩今年30岁，从事运输和搬运工作。外貌出众的她，穿着军绿色背心、短裤和工装靴，在进行粗重的搬卸工作时，被路人拍下视频，酷似《古墓丽影》中的“罗拉”。
她的故事，是香港人期待已久的都市传奇。
童年住中产社区的女孩，因为父亲生意失败随父母离开香港，十几岁又决定自己回港闯荡，做过各种工作，睡过货车后车厢沙发，被男人骗过积蓄，伤痕累累，但依然自力更生。在这个拥挤的繁华城市，这样一个女子，获得了越来越多的称赞和敬佩。
在香港价值急切期待被重估的时候，朱芊佩的踏实坚毅、自主独立、不矫揉造作，被看作迷茫年代的积极回应——世界越疯狂，她们越顽强。
不过，现在的香港地，有多少个罗拉？拼命努力活下去的朱芊佩也爱漂亮，坚守女孩该有的精致，内心渴望有人关爱、照顾和保护。而视频中的画面，无疑掩盖了这个女孩子生活中的太多艰辛。
人人喜欢传奇，但生活无须太多传奇。
谢安琪用一首《喜帖街》，唱出了一个城市的时移世易。城市和人一样，都有一个气数，好景不会每日常在，关键在于你怎么过。
黄伟文把大部分好作品给了杨千嬅，却把最好的作品给了谢安琪。这些年来，她是为数不多有本土气质、有亮点的香港女歌手。
草根出身的谢安琪，有一种特有的随遇而安。初出道的时候，自己坐巴士上通告；将红之际，又突然跑去结婚生子……这样一个女孩，看着没什么名利心，能够将拜金、虚荣等贬义剥离“港女”这个词，还它以中性。
港女的前世今生
比起朱芊佩，谢安琪更像大多数普通港女。她是泛泛香港女性中的一员，期待着每个“港女的幸福星期日”：在茶餐厅吃“西多送麦皮”，读八卦杂志“一七四六期”，然后和朋友讲八卦，趁休假唱K、修甲、按摩、煲碟、敷脸、逛街、抢减价货……
商业社会，金钱至上，不爱钱都是假的。普通香港女孩，踏实赚钱，偶尔透气，就算打气了。
谢安琪注定无法成为郑秀文。
她也无须当天后，做个“平淡却是最美”的港女足矣。
