文学性是小说最重要的标准

摘自《大家》杂志主编周明全讲座：

文学创作将现实生活的原材料作为创作的基石，通过艺术加工，生发出既来源于现实生活又别于现实生活的具有超越性“建筑品”，这个超然于现实之上的“建筑品”，才是文学和艺术所要达到的目的。如没有超越，简单地白描、记录现实，那还要文学作品干什么。

文学创作要贴近现实，要接地气。比如王跃文的《国画》，它是当代比较成功的一部官场小说，市场好、社会反响也大，原因就是它既贴近了现实又较好地尊重了小说的文学指标。此后，市面上出版了不少官场小说，但几乎都没达到《国画》的水准。最主要的原因是，虽同样描写官场，但在艺术驾驭上，无论故事、人物、语言、结构，都没能做到像王跃文那样，老老实实地遵循了以文学性为核心指标的这个规律。尊重了规律，又贴近了现实，所以《国画》不成功都难。

文学不能是现实本身，而是现实的影子。比如现实是黑暗的，但是你用墨汁去泼，就什么都看不清了。一位作家，若“现实”到把黑暗原封不动地搬出来，那大家就瞎了，以盲致盲，什么都看不见了。大家本就在现实里，若作家的职责只是“搬”，那读者就没有必要看小说了，看小说就是为了寻找与生活和观实有区别的东西。作家的职责是把文字从黑暗里挖出来，带到光亮下面，让大家都看见，而不是把现实端上來，让大家表态，让大家恶心。所以，唯有贴着灵魂的写作，才能写出伟大的现实主义作品。好的作家，要给影子赋予灵魂，就是让影子有灵气，让文学升华为现实的最终影子，有灵气有温暖的影子，说穿了，就是作家自己的影子。这个影子的心是怎样的，作品就是怎样的。一个伟大而温暖的心，是不会表达出混乱冷漠让人捉摸不透的东西的。所以作家的个人修养，是当今文学的最大问题。一个不做这个根本上的工作，单在技术上和题材选取上互相攀比，争奇斗艳，永远徘徊在文学的门外。