不期而遇意大利：罗马（二）

罗马，当之无愧的艺术之都。想要在多如牛毛的艺术馆里挑几个最值得一看的美术馆、博物馆就需要花点心思，做些功课，这一篇，想从个人角度分享罗马我最喜欢的几个艺术空间。其依次为1.波格塞美术馆，2.梵帝冈博物馆，3.马西莫国立博物馆，4.21世纪现代艺术馆。

首先要做好时间安排和预约订票，这个必须得表扬小伙伴Evens，最难订的波格塞美术馆，除了网上订票还要电话预约，在有时差七小时的意大利跟一口意式口味的工作人员英文沟通，简直太牛了。其次，要做好充足的体力准备，漫长的游走，海量信息的涌入，人会极度疲惫不堪，要随时补充体力。最好是事先有对艺术品有初步的了解和认识，在面对实物时多用些角度观赏和解读。最后，一定是放开心态，后面遇到有个北京来的女孩，说起梵帝冈，“呀，太花了，从头到脚，满满当当，还是咱故宫好看！”，简直无言以对。

1.波格塞美术馆

波格赛美术馆（Galleria Borghese）原本是一座私人别墅，在十七世纪由教皇保罗五世的侄子红衣主教波格赛建立。波各赛美术馆本来是西皮奥内·波格赛枢机大臣的别墅，他是贝尼尼的赞助者，也是著名的收藏家。1613年建成的这座巴洛克风格的别墅直接改成了美术馆，陈列品以他的收藏品为中心，一楼展示雕刻，二楼展示绘画。

这座两层的美术馆，从规模上来说远远不能和巴黎的卢浮宫、马德里的普拉多博物馆或者伦敦的国家美术馆相提并论，但是馆藏雕塑和绘画不乏巴洛克时期的精品。因此，如果要说波格赛是座世界一流的美术馆，其实也不为过。因为小而精致，波格塞必须提前电话预约，并且每两小时清场一次，所以被列为最容易错过的意大利顶级美术馆。

美术馆中收藏了大量贝尼尼作品，其中最重要的是《阿波罗和达芙尼》、《攻占普罗塞尔庇那》以及自己充当模特的《大卫》。二楼的绘画收藏品中有拉斐尔的《基督的葬礼》、提慈阿诺的《圣爱与俗爱》、卡拉瓦乔的《达那埃》等。

美术馆旁边的波格赛公园Villa Borghese是同时建造的别墅花园，园中绿树成荫，点缀着罗西尼、拜伦等伟人的雕像。

简单但又不重样的门票 等待进场前可以在公园闲逛一轮

贝尼尼20岁时来到罗马，接受波格塞的赞助，从贝尼尼为其塑的半身胸像可以看出这是个精明、强悍的男人，坚定的眼神，花粟鼠般的嘴唇，壮硕的身躯，仔细看其倒数第三粒扣子，贝尼尼用了个小细节，一颗扣不进去的扣子。

波格塞

罗马人很务实主义，把希腊的文化艺术全盘照抄，但又忠于自我。希腊的审美是理想化，雕塑男生女相，换句话说，希腊人喜欢健美的男性，健美力感的线条，但脸庞有着女性的柔美清秀，到了贝尼尼，他擅长于表现戏剧性的情节和人体在激烈的运动之中，大理石在他手中好像已失去了重量，人物的衣服总是随风轻轻飘起，给人以一种轻快、活泼和不安的感觉。

《阿波罗和达芙妮》

《阿波罗和达芙妮》这尊作品的故事是目空一切的太阳神阿波罗瞧不起丘比特的箭艺，这使小爱神很恼火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮时，小爱神立即向他们分别发出两支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情达芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒绝求爱之箭，这引起神界的求爱追逐。当阿波罗即将追逐到女神时，女神大声向河神发出呼救，即刻河神将爱女变成一棵月桂树。无奈的太阳神爱之不得，只得取下月桂枝编织成桂冠，赐给一切有成就的人，这就是“桂冠”的由来。

《阿波罗和达芙妮》 《阿波罗和达芙妮》 《阿波罗和达芙妮》

善于讲故事的年轻雕刻家，着意塑造阿波罗刚要触摸到女神身体时，女神立即变成月桂树的瞬间情节。它具有曲折的故事性，雕刻家采用绘画的造型手法塑造了一个具有戏剧性效果的群雕，这是雕坛的空前创举。这组雕像表现了两个处于激烈运动中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。激情、激烈运动正是巴洛克艺术的特征。雕刻家以纯熟的征服云石的技巧和信心，使冰冷坚硬的云石变成柔软的肌体和鲜活的生命，表现出各种不同的质感对象。他的伟大之处还在于不用任何支撑物，使开放的运动人体自由地展现在空间中，是米开朗基罗也不曾涉足的创造。

《阿波罗和达芙妮》的成功，轰动了整个罗马，一个晚上全罗马人都知道继米开朗基罗之后意大利又出一个大雕刻家贝尼尼。一位大主教看了这组雕像激动地说：这是一个诱人的达芙妮。另一位主教还写了一首诗：迷恋的人儿追赶着欢乐，这昙花一现的美色啊！他得到的只是一个苦果，几片绿叶。

意大利雕塑家卡诺瓦的《胜利女神维纳斯》，以拿破仑的妹妹宝琳·波拿巴为原型。

卡诺瓦（Antonio Canova），新古典主义的领军人物。19世纪初，拿破仑统治欧洲，而波格赛家族是他在意大利的重要盟友，于是拿破仑就做主把自己最小的妹妹宝琳·波拿巴嫁给了卡米洛·波格赛。

下面这尊是贝尼尼《劫掠普洛塞尔皮娜》，虽然雕像在结构上并没有完全摆脱波洛尼亚的影响，但贝尼尼在很多细节的处理上都充分展现了他在大理石雕刻技艺上的成熟。因为兴奋用力，普鲁托的双手青筋突出，手指深深掐入了少女的腰部和大腿。掠夺者有力的肌肉和被掠者柔嫩的肌肤被贝尼尼刻画得淋漓尽致，让人误以为看到的是真实的、有血有肉的人体。

劫掠普洛塞尔皮娜 劫掠普洛塞尔皮娜 大卫提着歌利亚的头

《大卫提着歌利亚的头》，巴洛克时期的艺术巨匠意大利画家卡拉瓦乔作品。有人认为大卫的原型就是“卡拉瓦乔的切科”（Cecco del Caravaggio），这是卡拉瓦乔的一位年轻追随者，并且被认为和卡拉瓦乔有着“不寻常”的亲密关系。画中这种“相爱相杀”的含义也契合当时艺术界流行的主题。另一种说法是，其实大卫本身也是卡拉瓦乔的自画像。只不过大卫是年轻的卡拉瓦乔，而歌利亚则是年长的卡拉瓦乔。年轻时候的放纵不羁最终摧毁了卡拉瓦乔后来的人生，因而大卫用一种悲伤怜悯的眼神看着歌利亚。

两小时高密度艺术轰炸后，整个人呈虚脱状，躺在波格赛公园巨大的松树底下，沐浴着初秋暖暖的阳光，听一曲路边艺人空灵的萨克司，感觉人又活过来了。