彭军

         彭军，字素公，号德堂。1970年生于湖北省石首市，现客居广东南海。1994年毕业于湖北美术学院，现为广东书法评论家协会会员；广东省书法家协会会员。《中国书法评鉴》、〈书法界〉特约编辑、特约撰稿人；首届中国书坛批评人才高研班成员。其书法作品曾入展“渊源与流变”晋唐楷书研究展、“赣粤高速杯”全国书法大赛、第二届“临川之笔”全国书法大赛、全国颜体书法大赛、广东省第三届中青展、广东省首届“张九龄”书法展、广东省小楷书法中青年名家提名展。曾获第一届“和谐杯”全国书法大赛优秀奖、广东省第四届中青展优秀奖。2016年11月6日，在大沥特别举办“与古为徒”彭军书法艺术展。

广东省书法家协会主席张桂光为彭军书法展题展名 彭军亲聆张桂光教授教诲

            直  写  性  情  真

                  ——彭军书法艺术

                              白  爽

　　关于学习书法，有人强调“童子功”，认为学书入手愈早愈好，并举陆俨少晚年执汤匙喝汤，执匙之手哆哆嗦嗦几不能将匙中之汤进口，但他一拿起毛笔挥洒则沉稳如常的实例，来诠释学书“童子功”的价值所在。又有人认为，学习书法不同于学习杂技，盖习练杂技必先要在少时未发育阶段，以压腿、折腰等训练方法将腰、腿等关节“开通”，使腰、腿等关节的柔韧度大胜于常人。而书法的学习显然不需要这一环节，学书的成功主要在于方法和悟性，无论多大年纪，学习书法都不会嫌晚，持此论者以启功老为代表。

　　在我看来，以上两种意见都葆有一定的道理，少时延高师学书，至老平庸者多见；而成年后学书，经过自身不懈努力有成者，乃至有大成者也不在少见。总之，学书犹如学佛悟道，关键在于对书法是否有心灵的感应，只有得到了这种神秘的感应，学书或有望有所成就。因之，上述关于学书的两种主张在现实实境中，往往是因人而异，没必要强求划一。

　　我的好朋友彭军兄，就是在三十岁以后方才执笔学书，经过十年的寂寞自守，夜雨寒灯，乃取得了今天的收获。有论家称：“书法是全裸艺术。”这句话的意思可以解析为，书法一道来不得半点虚伪，有一分功力便有一分本领，有一分学识，便有一分雅气，可谓是一管笔落在宣纸上便自能高下自见。彭军何尝不明白这个道理，所以他在工务的余暇，敏手于斯，其勤奋、刻苦、毅力、意志，包括专心治艺的精神无不是在“实处”下功夫，他沉潜此中既有难以言说的苦楚，更有外人不得知的乐趣。且先不论他的书法创作成就有多么高，他能在这个简单而丰富的黑白世界中留驻十年之久而初心不改，已然足够说明，他通过学书一途早已学到了做学问的真实本领——甘淡泊，叩寂寞的本领！

　　彭军在学书之初或许只是把书法当作一种消遣，一种娱乐。他在工作之余，铺纸濡墨，写上几笔字，以适清兴，这自然是一件很快活的事。他最早的愿望未必要一本正经的做一个书法家，他也许只是想从挥毫中得到一种休息、一种慰藉，可是，渐渐地，他在这迷人的墨线中发现，书法不唯是最好的休闲，还能于此道中正其心、陶其情、调其性、养其气，依仁游艺，得到至高的精神享受。由是，他于学书一途一发而不可收拾。彭军学书从颜真卿楷法入手，举凡颜楷的代表性法帖，他大都染指一过，打下了扎实的基础。作为唐楷系列的颜真卿楷书，相对于欧、柳、褚等人的唐人楷法，其结字的谨严中，显见有一许活络自由的成份存焉，这大略基于颜氏乃沿用隶法写楷所造就的。是故，彭军作楷并不斤斤于一点一画的得失，他更注重“写”的意趣的表达，他的楷书端庄凝重却又轻松自然，深厚饱满却又气势开张。尤为可贵的是，他作小楷而能得一种大气象，他的小楷取意《小字麻姑仙坛记》，行笔灵动之外，又予人一种阔大的开张之意，大有一许小中见大，芥子须弥的傲岸风神。无怪乎，在中国艺术研究院所主办的，当代书法界规格最高的“晋唐楷书研究展”中，他的小楷作品能过关斩将，得以与世之顶级名家之作共陈于一室之内，这样的荣耀非是得之侥幸，实在是缘于他不同常人的“铁腕”功夫。

　　古人论书云：“楷如立，行书如走，草书如奔。”这个比喻很形象，值得玩味。彭军在楷书中立定脚跟，旁溢为行草自然可观。彭军的行草书筑基于米字，米芾作书自谓“刷字”，意即用笔迅捷，笔有四面，表现出雄姿英发，欹侧骏健的美。彭军于米芾巨迹《蜀索帖》和《苕溪诗帖》浸淫很深，这从他的临作中大抵能窥得一二。待其自运时，宋人尚意的纵横发露之美，不自觉地即流淌于毫端。彭军的行草书创作用笔泼辣，透露出豪放不羁的笔力，大力挥洒中时有渴笔出现，愈加显得苍茫浑厚了。对于结字，字大者极大，小则极小，互作对比，相映成趣，逶迤而行，整体章法如细细参详，颇类于大珠小珠错落联缀，着实引人击节。彭军攻习行草，在宋人“意造”精神中得到洗礼之后，他更愿意把“刷字诀”嫁接到碑体行书的创造中去，他以行意写北魏造像一类的作品多为人目为“丑书”，其实在艺术审美中，“美”与“丑”的界限何能用平常人的美感结论一语道尽，为了实现更高目标的艺术理想，彭军在碑体行书方面的实践似乎走得更远，他的碑体行书类的作品反常规、常理、常情的手法屡出，字态古怪、重心不稳，比例不称，颠仆欲倒，虽然抛却了习见行草书的风流潇洒，但却带给欣赏者一种沉甸甸的感觉，犹如地火运行，的称味厚神藏。

　　在最近的十年间，也是彭军正式学书的十年间，我国的高等书法教育得到空前的普及。客观评价，在这十年间成长起来的青年书法新锐，于书写技巧的把握大大超过前代，亦即说一个书法人才的成才期较之过去大大缩短。然而，凡事有一利必有一弊，书写技巧既走入前所未有的“快车道”上，同时也有将书法创作引入技术化、平面化、娱乐化的倾向。纵观当下的国展类作品，如从技术着眼，的确可挑剔处不多，但这多技术精湛的“国字号”作品则明显缺乏个人真实性情的表达。西人罗丹有云：“艺术就是情感。”此向为治艺之至理，一件缺乏真情实感的作品，纵然其技巧美仑美奂，内里的精神涵义终究落入苍白。彭军学书，完全出于自学，他的书法创作于技术方面或不乏有令人指摘者，可是他的作品情感丰沛，依心直写，似乎更有一种征服观众的别样感染力。古人有联语云：“篱鸡有食汤刀近，野鹤无粮天地宽。”如果以彭军的书作与时下当红书家的书作相比较，恰恰正是“篱鸡”与“野鹤”之别，我想如有会心的朋友，自可轻易判断出彭军兄艺术前途的阔大。

　　彭军是鄂人，远游岭南乞食，他在这片改革开放的热土上找到了自己的人生坐标，他凭簎个人的才识和人品得到了广东本土人士的肯定与扶助，在他而言，这是何其幸运！彭军常常与我探讨他的艺术创作之路应该如何去走？我的答案是：“艺术创作要重视人格的独立和个性的自由表达，同时也不能、不要排除物质功利，只是要以达观的精神和现实的态度去看待艺术的功利作用。”彭军非常同意我的意见，他说：“以这次展览为契机，日后力争要走上以艺养艺的道路。”彭军处世以义气为先，他在南海的人气很高，在他人生的第一场个人书法展中，他必能以其过人的书艺赢得更多的知音，他的这一梦想一定会通过这场展览很快实现！于此，我拭目以待之。

　

                                  2016年11月  北京

　　　　　　　选自《与古为徒－彭军书法展 》序言

　　白爽（1974-），别署汶东、坦庐。山东青岛人，现居北京。当代知名实力派书法篆刻家。毕业于中国美术学院书法篆刻专业。现为中央美术学院访问学者；中国当代书法篆刻院副院长；北京炎黄纪元美术院院长；中国书协会员。作品多次参加全国展览。曾为北京今日美术馆“流行书风、印风艺委员”。有《白爽书画篆刻文本》《白爽旅汉印痕》《白爽书法艺术》《三爽斋印存》《记忆与阐释》等专著出版。自２００２年首次策划“黄鹤奖　全国书法篆刻大赛’始，迄今已组织各类文化活动１００余次。）

彭军书法 创作谈：

德堂擬古之《盧鴻草堂十誌圖跋》(甲午年)。

　　　临帖一直是我学书的日课，每习一帖则通临三五十回，略得气象后尝试创作。此"跋"与《韭花帖》同为五代杨凝式所作，但因环境、时间、心情不同其呈现与"韭花"的恬淡闲适大异，此帖雄强茂密，元气浑然朴厚，深得鲁公外拓之势，而又多几分奇宕险绝，充满奇趣。为求其苍茫感，我选择手工毛边纸、兼毫秃笔来临写，略留意墨色变化，然愧不得要领。

临欧阳询行书

　　此帖虽为行书，但楷味浓重，结体瘦长险峻，笔势浑厚劲健，结体上故意重心偏左，而又以某一主笔向右舒展求平衡，可谓无限风光在"险锋"，堪称欧阳询行书之精品!

　　甲午秋偶见此帖，甚是喜爱!从未习欧楷的我十天临了二十回，此为其中一纸。因原帖残缺"谓"、"祸"、"翰"三字，我在临写时凭感觉补上，虽为求可读之完整，终归有忽悠之嫌。

彭军书法艺术 千字文手卷局部一 千字文手卷二 千字文手卷三 千字文手卷四 千字文手卷五 千字文手卷六

      平时不用有界格的纸写字，觉得会束缚对空间的安排，日久也增强了对章法处理的信心。不过写这件《千字文》小手卷后半程时也出现小紧张，手卷画心的尺寸是15.5cmx160cm，要让这一千字申缩自如必须安排前松后紧的变化，好在当初(癸巳2013年)眼力劲能写小字，通萹写完未显太拘谨。至于风格，完全取决于第一笔落纸后的感觉，原本写隽永小清新风格，岂知这粉彩纸的粉太厚，加之笔锋微秃且硬，写完首行"千字文"三字后便停下思考如何定格?其时常观隶、魏碑法帖，虽少研习，但胸中似有些气象在，于是信笔为体一气呵成，倒有几分生拙、稚趣可以娱己!

彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术

      书法中的字眼固然重要，但书写者被文字的带入感更值得回味!我每写《赤壁赋》至"釃酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉……"时必现曹孟德于千军万马前横槊吟诗之镜头，于是笔底生风一挥而就，似可达情也……

　　　收拾书桌时总会有些"边角料"不忍扔掉，于是捉秃笔蘸残墨任意挥上几下，当练习、节约而心安，偶尔也能积些心得。

　　　这件小东东写完四行后觉得平淡且闷，若第五行写完剩下四字也免不了大俗，于是以草"闻"大胆舒展空间造字眼，又致第六行"音"字独尊，辅以双行密款加以平衡，似洒脱中谙合些禅味……

小石潭记 小石潭记放大部分 小石潭记放大部分

　　柳宗元先生写的令人神往之时，笔锋一转"…以其境过清，不可久居…"道出慎独之真谛!回到现实，方得始终。

　　余写此篇时脑中全是"…潭中鱼可百许头，皆若空游无所依…"的画面，心欲止，笔还游……

　　章法上亦"蒙络摇缀，参差披拂"，然心乐之!

彭军作品选

小楷 小楷 小楷 临书赵松雪“洛神赋” 临书赵松雪“洛神赋” 临书赵松雪“洛神赋” 临书赵松雪“洛神赋” 李白诗送友人 陶五柳先生传 临书 彭军书法艺术 意临兰亭序 书心经 心经 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术 彭军书法艺术

彭军艺术之路：（影像资料）

2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 2016年彭军书法展开幕盛况 著名书法家姜寿田先生观展与彭军交流 著名书法家胡传海、姜寿田亲临彭军书法展时与大家合影 胡传海、姜寿田等书法家观彭军书法展后座谈

书法名家特别创作为彭军书法作品展誌庆：

陈永正中国书协副主席，原广东书协主席 丘仕坤中国书协理事 梁晓荘西泠印社理事 吴中华湖北书协副主席，荆州书协主席 夏奇星湖北书协副主席，黄石书协主席 卢有光广东书协顾问