写作心理学（二）

①你的故事写得真实，对话很详细。但是我感觉故事太平淡，情节不够跌宕起伏。

要学习设置悬念，不能写成流水账，要有详有略，不要写太多对话。

故事在于人的创造，会创造就会有好故事，不会创造就没有好故事。

创造有规律可循，大家可以研究。

故事讲究起伏，一波三折。一定要高于生活，如果只是照搬生活现实，那肯定不吸引人。

现实中并没有故事，故事是艺术家创作出来的，也只能存在于欣赏者的头脑中。我们认为故事真实，那是一种错觉。

不存在真正真实的故事。真实中没有故事。

写作都需要创造，写不好不是没有生活，而是不懂提炼和加工。

大家可以读余秋雨老师的文章，他是创作故事的高人。

他既有深厚创作理论，也有丰富实践。

艺术是高于现实的，如果照搬现实，肯定没有美感。

如果真实就是美，现实就是美，那么艺术和艺术家就没有什么价值了。

艺术的本质就是创造梦，感觉真实是因为艺术家很高明，让欣赏者产生了错觉。

真实的秘诀是细节逼真。吸引人的秘诀是情节必须超过人们的想象。

对话要少，短，重点在情节。而你正好相反，情节平淡，却把精力用在对话上。这样会使读者很疲劳厌倦。

制造冲突，解决冲突。再制造冲突，再解决。重复三次，就是“一波三折”。写故事和写书法的道理是一样的。

书法的笔画没有一个完全笔直的，都是一波三折。从字的结构到整体章法都是打破平衡然后找到平衡，才有“艺术”。

②事情都不复杂，道理都很浅显。是我们的头脑把事情想复杂了，把道理想深奥了。只要心一简单，任何大道理都是白开水，处理任何复杂的事情都易如反掌。

找到自己的心，就找到问题的核心，打开很简单。

头脑里知识塞得越多，越见不到“道”。把头脑清理干净，道就清清楚楚。

知识的作用非常有限，而且我们的很多“无明”正是来源于知识。

所有的知识都是以不知为背景，我们只能得到关于世界的一半的知识。

知识就是无明的根源。知道自己无知就是知道的开始。

读书越多就会发现所有人说的都有道理，道理几乎都被前人说遍了，我们很难再说出新鲜的东西。

知道每一种道理都是一种偏见，虽然有理，也只是在一定程度有道理，只有相对的道理，肯定还有缺漏。

你理解了一个道理，就能创造一万个道理。如果不能创造更多，说明你并没有真正理解。

消化就是创新，创新就是消化。不能创新说明没有消化。

有智慧的人读书读出了营养，丰富了自己，思维更加圆融。

没有智慧的人读书读出了偏见，越读越固执，狭隘。

③理论都是人创造的，有人就有理论。会创造，到处都是道理。不会创造，说明已经死在“知识”上。

糊涂人会把活道理说死，灵人会把死道理说活。有没有道理，道理好不好，不在道理，而在于人。

道理越模糊，适应面越广，越能面面俱到，任何人看着都会感觉有理而且新鲜。

道理太具体，太清晰，太肯定，实际就是死道理，没有生命力。

真理就是肯定，否定，再肯定，再否定。看起来模棱两可，似是而非，好像都是废话，什么都是，什么都不是，这就是绝对真理的特征。

④词汇贫乏就是语言贫乏，就会啰嗦。精炼的前提就是要储备足够丰富的语言，而语言的宝库就在经典中。

语言就是思想，语言枯燥，思想就会肤浅。

语言就是写作的材料。材料匮乏，谁能写出精彩美文。

思想的基础就是词汇。你在某一领域有深刻研究，就会积累这个领域的所有专业词汇。

文学语言有文学的词汇，也有生活各个行业的词汇。汇集起来，才能使写作游刃有余，真正自由自在。

许多人的文章像流水账，根本原因还是词汇贫乏。没有大量词语，语感则无从谈起。

你是外行还是内行，行家一看你的语言就立刻明白。

认识发生改变，语言就会改变。语言改变，就是内心改变了。