小说课手扎4：羡慕蒋老师小说天天被追着看？设计好它你也可以 结构

文：佳淇

写父亲的《水车转啊转》

上篇我们讲了结构的作用，情节三要素。

今天继续聊聊形式和篇幅。

结构形式

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结构的形式

小说，故事，剧本中都离不开结构，根据主题，人物，设定的不同，也会应用不一样的形式。

我总结了七种常见的结构形式。

这里，我以蒋老师的几部作品为例，对重要的几种进行解析。

第一种：单线式结构

情节的线索只有一条，随着这唯一的线索渐次展开。这是主要结构形式。

通常按事件发生时间构成结构线，朝着一个方向行进，纵剖面的写法是其最普遍的叙述方式。

情节单纯，线索明晰，始终围绕中心人物展开有头有尾的情节。

特点：围绕一两个主要人物展开。只安排一条线索。侧重于情节的完整性、生动性。细针密线穿缀情节，从发端，展开，到结局，环环相扣，时间和空间感极强。

经典作品：蒋老师的《绿叶对根的怀念》

就是以深切愐怀养育并影响了自己一生的父亲为主线，描写了表述身为老党员和农村基层干部的父亲许多感人事迹。

《绿叶对根的怀念》

比如老师写下的这个小故事：

有一天晚上，父亲从县上开会回来，他掏出一只白馒头递给我，这是父亲省下吃饭的粮票换回来的馒头，他自己不舍得吃，省给我和弟弟吃的。
可我伸手没接住，那一只馒头就掉在地上。那地是泥巴地，刚下过雨，所以地面潮湿。
只见父亲捡拾起馒头，将馒头皮剥去，他自己吃了，然后将那一只馒头递给我。
这一件我永远忘记不了，这就是深深的父爱啊！

从中我感受到一位慈父的爱，也更体会到父亲一举一动背后所传达出的深远寓意。

王慧骐老师为蒋老师父亲写下的这段文字，不仅是对作品的高度赞赏，更将其作为单线结构所具备的特点表露无遗。

《绿叶对根的怀念》这本书的价值还在于它以不加虚构的笔法保存了那段行将远去的历史，江南水乡一个曾经贫穷落后却不失纯真美善的村落连同那些呼之欲出的生命，被我们重新凝视并引发思考。
作者所忠实记录和解读的传主不是孤立存在的，他所置身的是一个丰富而庞杂的农村社会，各色人等的生活场景和精神轨迹，在这里次第展现；

笔墨追溯的时间跨度有大半个世纪，穿梭在120则故事里的人物，不仅是一批中国最基层的农村干部，更多的是平凡而普通的张家婆婆李家媳妇、一声令下奔向河堤挖土方的精壮民工、有能耐搞来种子的五保户老人、最早进入阳澄湖发展渔业的那批船只……人与人之间的交集、矛盾和互动。
几代人对物质与精神所表现出的渴求与追逐，构成了江南农村那个过往时代的缩影，让人读之难忘的是那一幅幅活色生香的水乡民俗图与风情画。

第二种：复线式结构

人物，情节线索有两个，构成复线式结构。

前者为主，后者为辅，主要人物和次要人物相辅相成，推动情节发展。

特点：两条线索同时展开，内容展示更充分，人物刻画得更丰满。

长篇小说《珍珠湾》插图

经典作品：蒋老师的《梦幻珍珠湖》《珍珠湾》

《梦幻珍珠湖》中，蒋老师以更为写真的笔触，讲述了改革开放以后，珍珠湖畔一批有为青年奋斗创业且编织美好爱情的故事。

“我的感受是，有一天当你有钱了，能让自己的亲人过上幸福的生活，便是最开心的事。就这样走下去，迎着珍珠湖清爽的风，让自己的人生走成一道像珍珠项链一样美丽的风景。”

你看小说的结尾是不是很像优美的散文诗？

长篇小说《珍珠湾》，亦是主副线并进，讲述了珍珠湾村庄几位年轻人养蚌育珠、贩卖珍珠的故事，他们的爱情像珍珠晶莹，像珍珠动听。

在结尾，我们看到老师对小说中主要人物，次要人物做了交待。

五年后，王大林和素素两人合伙成立了美好珍珠有限公司，那些各村投资建造的珍珠楼都被珍珠个体户收购了，珍珠湾村庄投资的那一幢珍珠楼则被美好公司买下。

王大林已经成为珍珠湾村庄的珍珠大王。

这里说说素素。
她很有商业头脑，她相继开发成功许多珍珠工艺品，她的珍珠工艺品出口日本、新加坡和欧美等，如今还研发了珍珠粉，还有珍珠化妆品，珍珠产业越做越大了。
明龙都对她说：“亲爱的，你太牛了。”
素素笑道：“我牛，你不是更牛吗？”
最后，你发现素素也是珍珠湾村庄一颗灿烂的珍珠！

这里，也让我们领略到复线式结构的独特魅力。

第三种：扩散式结构

情节线索通过“透视点”向外扩展，呈辐射状。可以有多个透视点，是对传统小说的大胆突破。

特点：以人物的意识为中心，看似散乱，实际上形象画面很集中。

经典作品：蒋老师的《野藕记》

老师的这部作品寓意非常棒，野藕，这种农村作物，成为全篇的“透视点”。

它既象征着石头和阿兰不惧狂风暴雨的真挚爱情。更以真实而顽强的生命力，来表现女主角阿兰不惧挫折困苦，坚持信念，顽强不认输的优秀品质。

可以说，以野藕为“圆心”，向外一波波辐射扩散开来，人物刻画细致入微，情节跌宕起伏，极富感染力。

第四种：交叉型结构

3条以上线索相互交叉，有冲突，有转折，有推进，组成一张逻辑结构网。适合长篇推理小说。

特点：几条线同时推进，表面上看不出来联系，通过盘根错节的情节桥梁，显露各条线间的必然联系。

经典作品：《心灵隧穿》

这是一个很有才华文友写的，推理逻辑性很强，人物刻画很有趣，情节也是看似平静，实则很有韵味，寓意深远。

第五种：转圜型结构

情节线索之间咬得很紧，前后融为一体。

特点：情节发展沿着倒转回环方式展开

经典作品：《红线法戟》

这是我以法为据写的一部长篇，人物关系层叠，情节环环相扣，彼此间有如同心圆，既相对又相融，我采用的是倒叙式写法。就属于这种结构。

第六种：意识流结构

情节线故事性不强，侧重于作者情绪的抒写。

特点：吸引读者的是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动描写。

经典作品：《相濡以沫•我眼中的这对伉俪》

这部作品是我用了1个半月完成的。讲述了一对很有影响力夫妻的一生。

因为是由我来叙述，所以从中可以看到很强的意识流。这对夫妻的爱情感动影响着很多人，所以书中我也更丰富了细节描写。

第七种：聚神型结构

表面看没有出其不意的情节和激烈的矛盾冲突，比较平铺直叙。

特点：平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情。淡淡中带有说不出的人生韵味，无情更有情，无声胜有声。

经典作品：《福满长情》

2017年我用了4个月完成了这部自传体长篇。

小说以我自己的亲身经历为蓝本，情节上趋于平缓，却可以感受无形力量的存在，无声胜有声，正属聚神型结构。

结构之篇幅

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篇幅

按篇幅，小说分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。

长篇小说：

篇幅长，情节复杂，人物众多，结构宏伟。

通常用来表现社会生活焦点，或者人物的成长历程，并能反映某一时代的重大事件。

比如：蒋老师的《野藕记》，写的就是熟悉的江南水乡，以乡村生活为原型，借挖野藕这一个线索，讲述一对男女青年一段凄苦的爱情故事。

长篇小说又分为小长篇、中长篇和超长篇。

它有三个特点：

首先，广泛地反映社会
以现实生活为创作题材，正反面、纵深地反映某个历史时期的社会生活。

其次，全方位地描写人物性格
长篇小说人物多，各个阶层，性格都有，把人物放在复杂的矛盾斗争中去，以此来表现出人物的性格变化和成长。

再者，复杂的情节，主线和支线同时并进  线索重重叠叠，多角度、全方位展示。

长篇小说篇幅在10万字以上。

中篇小说：

容量篇幅，人物情节介于长篇和短篇小说之间。

以现实生活中某个人或群体在一个时期典型事件为塑造根基，反映社会生活的某个方面，故事情节完整。

中篇小说从线索到情节冲突，都不如长篇小说复杂，人物相对较少。

篇幅通常在3万字~10万字

经典作品：蒋老师的中篇小说《蘑菇屋》

讲述了上世纪70年代的带着苦味的爱情故事。

上世纪七十年代，江南农村种蘑菇的人家真是凤毛麟角。能够吃上一盆蘑菇炒肉片，那是非常稀罕的一件事。那时候我还是个不谙世事的小孩子，但我家却经常有蘑菇吃，那是什么原因呢？很简单，我识得野蘑菇的，小河边、牛棚周围，还有水闸岸边的草丛里都有野蘑菇的，什么野蘑菇好吃，什么野蘑菇有毒不能吃，我都分辨得清楚。

正如蒋老师在《蘑菇屋》引子中所写：

这是一位上山下乡的知识青年教我的一个本领。
在我六、七岁的时候，我就拎着一只小篮子跟着他到田野里去采野蘑菇，最后他会分半篮子野蘑菇给我，而我的父母亲知道这野蘑菇是那位知识青年采摘的，也就放心地食用了。附近村庄曾有个老人误食了有毒的野蘑菇，结果一命呜呼哉。
这些已随风飘逝，只留下了一个蘑菇屋的故事。

从中我们看出最无奈的爱情向往，那样的年代不会再有，但那样的爱情仍然不能遗忘。

短篇小说：

人物比中篇少，情节比较单纯，主题也较单一，常截取生活中富有代表性的人或事的横断面。

结构严谨，叙述简练，能以小见大，借一斑而窥全貌，既能塑造血肉丰满的典型人物，又能深度地揭示本质。

短篇小说篇幅一般在3万字以下。

微型小说：

人物更单一，情节更集中，它的篇幅很短，故事很简单，多取材于生活某个瞬间，或某个热点。

以简单又不失精致的场景，镜头反映出来，不论人物还是情节，短小却画龙点睛，更加准确深刻地勾勒出人物精神面貌，揭示出个中道理。

篇幅通常在几百到千余字之间。

控制小说篇幅的3个小技巧

关于小说的篇幅，这里再多说两句，最好在动笔前做好规划，可保持情节与文字质感的一致性。

这里，我讲3个小技巧，可以有助于控制篇幅。

技巧1：增加人物或分支情节

小说剧情围绕著人物为中心而展开，即便是以情节布局为主的故事也是如此。

控制好登场人物，就可以巧妙地调控篇幅。

这是最简单方式，必须与剧情有一定关联。

比如让新人物出场，或加个分支剧情。

可以是交待伏笔，人物背景，性格，动机，对情节的影响，与其他人的互动等。

技巧2：增加视角转换

我们可以用第三人称单一视角来推动故事进展，但同样的剧情，我们也可以切换到不同的人物上，交错地展示故事全貌。

每次视角切换，都会带来更多的景描写、人物刻画、意图、行动等。

所以若想加重情节，只要增加视角切换的次数，篇幅自然会大量增加。

但要注意：情节不能总在原地打转，每次切换，都要展现蕴含的人物，冲突，情节新变化，否则读者很快就会感到乏味。

技巧3：细节的考量

适当加入对细节的考据，除了增加篇幅，也可以提升剧情的真实感。

比如，对之前没出现过的新要素，都可以对读者比较详尽地介绍。

这三点，都可以适当增加篇幅。不管用哪种，都要掌握一个适合的度。

好，整体结构就聊到这里。

明天，我们来一起走入情节中，感受如何把控开篇、中部、结尾，如何设定环境和场景。