《道熙呀》影评:毒药与蜜糖
类型:同性爱情电影
说起这个电影，我表现得挺傻，很长时间没有接触到这种细腻又汹涌的情感了，导致整部片子看完还有点发懵，脑海里尽是那一幕幕对视，犹豫的触碰，流动与爆发的情绪。
我觉得自己就像一个喝醉酒的人，尚处于微醺的状态，脑子混乱又清醒，想说得很多又说不出口。于是我打开影评，看完第一篇《这就是部爱情戏》，心顿时凉得透透的。虽然还没有当年《指尖情挑》那篇《英伦两生花》影评从头到尾被碾压成渣的赶脚，但也无话可说了。
文章作者对主角英男和道熙两人情感的发展和转变阐释之细致实在惊艳，更精彩的是评论里网友们进一步对角色挖掘时相互碰撞的思想，不说谁反对谁支持，但这种通过不断完善的逻辑寻找出新的可能，发掘角色性格的多面性，确实让人看到了辩论所带来的乐趣。不仅是投入其中的人感到兴奋，作为旁观者也能参考不同的观点，为自己的结论补全轮廓，这种美好的氛围和杠精给人的心累感相比真是难得舒爽，精神上的满足十分嗨皮。
不过别人把你想写得写尽了，还让你服气到无话可说，我个人也是很无奈了。所以按照传统，我们顺着这个话题瞎几把聊吧。
电影讲述的是被下放到乡下当一年所长的首尔女警官李英男和长期遭受养父家暴的小女孩孙道熙之间的故事。其中主角之间的情感戏我不会讲，太复杂了篇幅不够，况且还有珠玉在前，我没必要把自己这块大石头搬出来硌脚，感兴趣的可以看我上面说的那篇影评。
现在说说我个人的感受，比如电影进展到三分之一左右时，我基本已经确定了导演的性别，女导演。至于原因为什么，我能说感情戏拍得太舒服了吗？
这也不算玩笑，当你电影看多了，通过一些细节和节奏，你对于片子背后的导演多多少少会有个模糊的印象。特别是在爱情戏中男女导演对情和欲望之间的理解和表达，往往存在着两性之间的差别，而这种差别又会在异性爱情片和同性爱情片（男性和男性，女性和女性）再次产生分歧。
我们首先拿比较普罗大众的异性爱情来讲，典型的比如说在男导演拍摄的以男性视角为主的商业片里，女性角色通常起陪衬和点缀作用，俗称花瓶。
而男女主之间的所谓“爱情戏”，说句不好听的有点像猎人和他的猎物，征服与被征服的关系。这和女主性格是温柔婉约还是美艳狠辣都无关，非要说得话是一种男性视角下对女性形象的呆板认知，逃不出诱惑、迷人、脆弱或者放L荡等诸如此类的评价。
这里侏罗纪世界（2015）和神奇女侠就是不错的对比。前者表现一个看起来靠得住实际上根本靠不住的漂亮女记者。后者本身是女主戏，虽然我个人对电影感官一般，但女性角色塑造基本还是靠谱的，情商智商均在线，逻辑讲得通，也没有为了爱情咣咣撞大墙。特别是男女主互动，不得不说虽然有商业电影快节奏的毛病，但细节上可比男导演舒服多了，没有那种对女性身体意yin式的镜头表达，兵油子男主和不通世情女主的日常相当有爱，其中两人男女特性的展现坦率却不粗俗，难怪后面同人文满天飞，如此情感确实有动人之处。
此外，另一个男女导演差异很大的，应当属床！戏。有一个电影名字我忘记了，但那场戏真是刻骨铭心，男主角和女主彼此在x和o，而房间外正进行着一场枪战。真是外面炮火连天，里面同样炮火连天，可以说很男人很形象了。还有渡边淳一《爱的流放地》里菊治和冬香两人，冬香将身体的感觉称之为在子！宫里放烟花，将这种以进攻和爆炸中那一瞬间的激情为特点的事物作为比喻，本身就很耐人寻味。（其实更让我疑惑不解的是这书竟然能随随便便放在书店买，对于18岁以下的少年少女而言无论是描写或者主旨都有些太刺激了，你们感兴趣可以找来看）。
不过以上还算是铁锅配铁盖，比较糟心的是铁锅配铜盖或者铜锅配铁盖，例如LGBT电影。其中男性同性电影暂且不提，因为导演不是直男就是gay。女性同性电影比较有意思的一点则是导演往往是男性，其中固然有男性导演数量和地位碾压性地高的原因，但好看的片子还是不少的。近一点的比如韩国朴赞郁的《小姐》，日本岩井俊二《瑞·凡·温克尔的新娘》，国外阿布戴·柯西胥《阿黛尔的生活》以及托德·海因斯的《卡罗尔》都是我们大众熟知的电影。而国内的话，相比女性还是男性更多一些，像《蓝宇》《春光乍泄》《喜宴》即使用现在的眼光看都是很经典的片子。女性我唯一知道的一部是香港
的《自梳》，具体故事不太了解，有机会我会看一看。
之所以举出上面的例子是因为在此之前我看了一篇文章，讲了拍摄同性电影的女演员们的某些感受。其中一点就是在拍摄chuang戏时（还是部很出名的电影），某位女演员很不安地指出了拍摄过程的不适之处。简而言之可以总结为粗暴、直接、se情和“简直像qj一样”等等男性视角为主的自我意淫，与其说是女性的真实欲:望感受，倒不如说是男性幻想里的女性会如何如何，充满了猎奇和粗鲁的气质，毫无应有的温柔缠:绵。
这让我想起了日本盛行的百合（girl's love）动画，看得最多的永远是男性观众，毕竟市场迎合的就是他们的喜好。我作为杂食女性虽说看得也不少，但真正打动我的凤毛麟角，大部分，怎么说呢？虚而且假，妹子好看杀必死足够多对他们就足够了，感情线极为理所当然，缺乏尊重和角色应有的复杂性，了解套路便没什么意思了。
《道熙啊》最打动我的地方在于导演真正拍出了女性的欲:望和情感，让我觉得，我能理解角色。因为我和英男一样，被眼前这个即是精灵又是恶魔的女孩——道熙，所迷惑了，那奔涌的怜悯、克制、向往、爱和占有，在电影与现实的时空神奇同步，让我觉得“我爱她”是件可以触摸并且切实存在的事情。《红楼梦》里贾宝玉说:“女儿是水作的骨肉”，那么女人间的情感也应该如水一般，可以包容温柔也可以冰冷坚硬，好像那深不见底的水潭，平静的湖面下暗藏着汹涌的漩涡，也是我对二人情感最直白的感受。
而电影很厉害的地方，是在几乎零尺度和慢节奏的故事中，偏偏能让你感受到那种怦然心动的欢喜和荷尔蒙四溢的张力和暧昧。我尤其爱浴室和海边的戏，从试探边界的聪慧狡猾到捍卫所有物的阴狠冷酷，少女那漂亮至极的眼神如同一只尚未长成的狼王，默默地守候，静静的潜伏，等待那一击毙命时刻的到来。
我真的太喜欢这个角色了，诸位，我爱女性从年轻到衰老的每个时刻，但少女始终是我心中王冠上最美的宝石。
少女，在孩童的单纯和女性的成熟间摇摆，我最着迷最喜欢的阶段。对于这种奇妙的吸引力，我将其归结为矛盾与冲突。当你以为你能给她们定上一个恰到好处的标签，比如女孩或者女人，实际上要么少了一点要么多了一点。少女总是复杂又难以琢磨的，善恶此时在她们身上混沌成一团，你永远无法想象下一刻从盒子里掏出来的是什么颜色的玻璃球，不确定成为了她们这个年纪特有的标签，但不得不说非常迷人。
我想我很难去给你描述少女在审美上带给我的愉悦，这种感受非独一无二却也私密。最初源于多年前的某日，我在搜集资料的途中找到了一张黑白图片，那是一位富有争议的女性摄影师给她女儿拍得照片，图像上的女孩大概13到14岁，站立在空旷的背景下，手里拿着香烟，没有抽，烟的一头靠近胸口的位置，眼神冷漠。
多年以后，回想起来这一幕的我仍然忍不住心弦颤动。照片女孩身上有种非常独特的魅力，她的外表还未脱离幼稚的痕迹，但神情和动作却已经是个成年人了。这种奇妙的矛盾感让我感到美和生命的燃烧，真的，如果你曾经为蝴蝶破茧、花朵含苞待放、果肉饱满得仿佛撑破果皮而感动过，想必多少能理解我的感受。你即将见证奇迹诞生的过程，而女孩子本身又是一个奇迹。
道熙就是我心中非常夺目的一个范本，将纯真与黑暗融合为一体，聪慧得使人恐惧。其实后来我也想过道熙和英男之间复杂的情感，这种感情也许不仅仅是爱情，但一定包括爱情，这是我的理解，至于其他反对或同意的声音，又与我何干，看到一部好电影便足够了。
