百心百匠|琴本无情，琴音有心

上一期提到了李泉拜师裴金宝老先生，从零开始选材造木，而孙冕则另一位张建华老师来到了北京，并对其中的一把南宋连住式古琴进行了分析。

其中，提到了“断纹”，所谓的断纹是指经过了上千年的变化，气候变化，包括弹奏人的弹奏、震动，没有经过一定的年代是无法形成。

不看节目，很难想象，原来琴也可以做内部结构透视，通过这个技术可以了解唐代琴、宋代琴、明代琴，各个朝代的琴内部结构，熟悉制琴和做琴。

而这项技术正是由故宫博物院的研究院郑珉中先生所发明，为了收集和保存研究资料，2003年，郑老先生首次提出为故宫收藏的四十余把古琴，进行透视扫描，也只有故宫藏琴才有这样的经历。

这项技术可以根据分析古琴的内部构造，并根据这种构造去模仿或追寻古人曾经的创作。

扫描出来的CT，可以看到古琴的灰胎厚度、木头、墙子、面板等的厚度、足石等的位置和厚度等。

每个朝代的古琴内部结构都不相同。比较遗憾的是因为当年的圆明园大火，上百张好琴都被烧毁。老琴难得，能够留存到现在的数量非常有限。

对于古琴的珍惜，裴金宝老先生也有故事，最动人的是他提到的益王琴与另一张琴的相遇，这两张琴均是明朝嘉靖年间，同年同月同人同款式制作，均是涂桂所制，分别了四百四十七年以后，在裴老先生家重新再聚。

对于他们的相遇，就如裴老先生所说的，不可名状。裴老先生对琴的喜爱也非一言一尽之，他把琴当作人来看待，这完全是人和人的感情了，所以在两琴相遇再分离后，也控制不住内心的酸楚。

琴本无情，琴音有心，古琴更多的也是裴先生与前人交流的一种时空对话的通道。