流浪地球的成功，并不代表中国科幻电影的曙光
截止目前，流浪地球共收获了36.5亿的票房成绩。
无疑，流浪地球在中国影史上留下了浓墨重彩的一笔。作为在春节黄金档期上映的影片，流浪地球相比同期电影有着更优秀的特效制作水准与通俗的剧情结构，获得目前这样的成绩可以说是合情合理。
但同时，对于这部影片的质量，网络上大量两极化的评价也把这部电影推向了舆论的高潮。
可以说是真正的流量地球了
所以，流浪地球到底好不好看？
导演郭帆在电影中为我们展现了一个宏大的电影世界观：
太阳在消亡，人类推动地球去寻找新家园，但半路中意外被木星引力捕获。为了生存，人类展开了史上最伟大的救援。
在如此庞大的设定下，我们看到了巨大无比的行星发动机，看到了城市被海洋淹没又冻结成冰的末日场景，看到了木星在我们头顶近如咫尺地转动。郭帆导演利用这些镜头极大地震撼了我们的视听感受，也把我们代入了电影中的庞大世界。
从这个角度来说，流浪地球确实是一部完美的商业科幻片。
但它远远不是一部优秀的科幻电影。
电影缺少了对人物的深入刻画，角色扁平、脸谱严重，电影与观众的共情传递全靠超响的BGM。
正因如此，我们无法理解刘姥爷对“回家”的执着，让他可以冒着巨大的风险去违抗征用车辆的军令。
我们无法感受到周倩打爆火石时，整个小队正因为任务失败而处在绝望和崩溃的边缘。
我们看到父亲用生命点燃了木星，但看不到他的牺牲在儿子的心里点燃了多么强大的希望。
我知道电影中发生了什么，但无法被人物的精神所感动。
星际穿越中如教科书般的共情演绎
当然，人物形象刻画的不成功并不全赖导演和编剧，拍摄过程如资金短缺、周期紧张等诸多外部因素也是很大原因。但最严重的是，因为外部的压力导致的剧本频繁改动，使得人物形象与电影的节奏灾难性地脱节。
片中有三个重要的关键字：
回家、徒劳、希望
这三个词不仅是人物情感的动机，也贯穿了电影始终。代表人物分别是：韩子昂，王磊和刘培强。
作为主人公刘启的监护人，韩子昂始终把“带刘启和朵朵回家”这件事放在第一位，所以他贿赂警察和违抗军令这些行为非常合情合理。
但他退场得太早了。
我个人猜测是因为吴孟达老爷子的身体原因。但韩子昂这个角色离开后，电影的重心放在了拯救地球上，回家的概念开始慢慢被众人遗忘。虽然之后韩朵朵提到了回家，但那时在场的角色基本没有铺垫过家里人的状态，所以并没有达到打动观众的效果。
回家最重要的就是家人，家里没人，回家又有什么意义呢？
CN171-11小队的队长王磊在电影中是一个悲剧性的人物。妻儿白白去世，杭州在自己眼前沦陷，视为希望的苏拉威西发动机无法拯救地球。众多充满悲剧性色彩的桥段压在了这个角色身上，这反而让所有人都期待着这个角色的爆发，置之死地而后生。
但是，他没有爆发出来。
于是王磊的形象在我们眼中更像是一个忠心耿耿、吃苦耐劳、忍辱负重的普通士兵。没有了从绝望边缘重新站起来的样子，徒劳这个概念在我们眼中变得并没有那么沉重。
反正地球总会获救的，这人惨不惨和我有什么关系？
但如果说，在杭州沦陷时，处于崩溃和绝望中的王磊队长亲自打爆了那唯一的火石，电影会不会变得更有趣呢？
刘培强是原本导演想要砍掉的故事主题线，在吴京带资本入组后被重新提了起来。
这一段因为补拍所以衔接不畅，但毛病不多，不详细叙述。唯一可惜的是父子关系从矛盾到理解的过程本可以成为本片最大的泪点，但实际效果实在过于生硬，为了感动而感动。
如果真的用心去挑刺，流浪地球的剧本毛病可以说是多如牛毛。但在资金缺乏的情况下龚格尔老师能把主角们的人物形象刻画完整，这已经是不小的奇迹了。
而且我们能从片中体会到郭凡导演在低成本的压力下，力所能及地为我们展现了这个世界的诸多细节。一些本被砍掉的设定或者剧本桥段我们都能从片中窥见一二，诸如王磊妻子的下落、工程师老何秋裤的故事、地球叛军的暗示。
虽然我不认为上映的流浪地球好看，但我真的非常期待导演剪辑版的《流浪地球》上线。也许在那个里面，我们能看到比现在更好的故事。
随着流浪地球的大火，2019也成为了中国科幻电影的元年。这是最好的时代，也是最坏的时代。流浪地球让中国电影的特效实力和科幻电影IP的潜力被强大的资本方所注意。在可见的未来五年内定会有数部优秀特效制作的科幻电影诞生。
但我更担心的是，因为流浪地球的成功，资本方重视视觉特效的冲击，忽视了剧本本身的优秀和潜力。让电影流于表面的浮夸，失去了科幻应有的深度，甚至变成了中国的“变形金刚”。
什么是一部优秀的科幻电影？
在科幻世界的背景下，去挖掘人性最深处的东西。
星际穿越里，亲情的伟大可以穿越时空。
第九区设立后，才知道追求平等原来是这么艰难。
2001太空漫游，探讨着人类的进化究竟通往何处。
我希望在不远的未来，看到中国优秀科幻电影出现。
但我更希望看到的是，中国电影观众开始讨论电影主题的深度、故事的内涵，而不是围绕着电影的星级每天撕逼。
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