生而为人，对不起

生而为人，对不起

六点醒来的时候，看到我的好激友在今天凌晨1：30连发了三条朋友圈，其中一条写到：上一个把电影拍的很慢很克制却令人欲罢不能的，是杨德昌。

第一反应这丫说谁呢，原来是说日本电影《步履不停》的导演——是枝裕和，第一次知道《步履不停》是三年前，当时我23岁，那时经不住很多人的推荐，就下载看了，印象非常深刻的记得，看了一小半我就睡着了，后来再也没有看过这部电影。

说到杨德昌，一直很喜欢他的电影，基本上他所有的电影都看过，他是一个预言家，他在很多年前通过电影很好的预言了多年以后在时代巨变下我们城市当下的生活以及很深刻刻画了每个人在成长过程中疲于面对家庭各种关系的冲突和无奈。

这个就和早期罗大佑在《未来的主人翁》唱的时代预言一样：我们不要被你们发明变成电脑儿童……

三年之后的今天，为了和基友灵魂上有共鸣O(∩_∩)O这次安安静静的坐下来重看了《步履不停》，拍的很慢、很琐碎、很平淡，但你一旦看完之后，就能让你回味很久，很久，很久，然后让你很长时间回不过神来。

是的，好的作品就是在你多年以后再次看到或者听到的时候，依然能让人回味很久。

好的姑娘也是如此。

正如每个男人一生可能或多或少都有一个让他们回味的很久的姑娘一样，他们不会随着岁月和姑娘的容颜的改变，对她们有所看法。当然如果她不能让你回味很久，只有一个原因，她不够好。

扯远了，说回《步履不停》，差不多可以和《东京物语》《一一》并列成为家庭电影巅峰了，你有时候不得不承认，日本人绝逼（加强语气）是这个世界上最了解中国的名族，当你不了解自己，或者疲于应对家庭关系的时候，日本和杨德昌电影会是最好的选择的之一。

下面说说这电影里面的小细节。

1、 吃

影片的开头阿嚒和她的女儿为大儿子忌日聚会在厨房准备午饭的这段，让我留了很多的口水。这段无比经典，你会想到每年春节回家，家里老人为孩子准备食物的情形，当然这部电影多半是在向李安的《饮食男女》开头那段致敬。注意一定要吃饱再看。

2、 阿嚒

影片里阿嚒、她的先生以及他的小儿子、儿媳妇、孙子晚上一起围在一起吃饭的时候，她的先生说阿嚒是一个特别没有品位的人，带她去听音乐会的时候，她居然睡着了。儿子一家都在笑。阿嚒说我买了一张唱片，一直珍藏着。她的先生嘲她说不是别人骗你买的吧。阿嚒二话没说上楼把唱片拿了下来，让小儿子去放，小儿子说老是唱片机还能放吗？阿嚒说：能。于是小儿子就放出来了。然后她的先生开始加快速度吃起了饭。

晚上她的先生洗澡的时候，阿嚒给先生拿睡衣，老先生问她，你什么时候买的？阿嚒很平淡的地说，当年我背着小儿子的时候去找你的时候，在那个女人的公寓里就放着这首歌，我们一直走下去。当时我听到了你的声音在唱。我就没有进去打扰你。出了那个女人的大门就在不远处的正好买到了这张唱片（暗示他的先生年轻的时候出轨了）……..

正在此时，小儿子的房间里。小儿子说：妈妈说唱片机能放歌，我猜她有时候会独自一人听这首歌。小儿子的妻子说，是啊，每个女人都有自己的一首歌。都会在独自一人的时候听，小儿子问是什么歌，妻子说：秘密。

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其实影片里有很多这样的琐碎的细节，这些鸡毛蒜皮不值一提的小事，

完整的刻画出了一个个人复杂的性格，时而坚硬，时而柔软，时而俗不可耐，时而无比亲昵可爱……

这样一个个复杂的性格，构建了一个个家庭，一个个家庭的背后很多时候都是欢笑与悲伤共存，满足与遗憾并行…..

欢笑与悲伤共存，满足与遗憾并行，其实也是很多人一生的缩影，当然除了这个有没有更好的方式，或者有没有一种更完美的人生？

我想这是人类永恒的话题。或许这个问题只有神才能解决，因为在神看来，人类是无可救药的。

最后我想用一句作为结尾：我所知道和了解关于生命的哀伤，多半都是静默的和漫长的。

PS:除了杨德昌和是枝裕和，把影拍的很慢很克制却令人欲罢不能的，还有小津安二郎.