流行歌曲研究表明，哪个年代的“凤凰男”套路都一样

这个人叫李琛。

关于他，你可能有所耳闻，也可能完全蒙圈。

都没关系，看完今天这篇文章，你会记住的。

李琛是个狠人。他自幼罹患小儿麻痹症致残，只能靠拄拐走路。

但命运的磨砺并没有将他击倒。

他1987年毕业于西安中国画院，做过古画复制工作。用今天的话说，类似“我在故宫修文物”，是个匠人。

2年以后，他加入陕西省残疾人射击队，拿过全国残运会男子汽手枪冠军。

又过了3年，他参加全国首届残疾人《中华曲库》歌曲电视大赛，获得通俗唱法一等奖。

他拍过广告片，拿了金鹰奖。演过几部电影，还兼职做了制片人。担任残奥会、特奥会等各种残障人士运动会的大使，为残障人士加油闪光。

李琛还拿过宣传系统的“五个一工程奖章”。这个奖意味着什么呢？举几个近年获奖的电影，大家就明白了：《智取威虎山》《湄公河行动》《西游记之大圣归来》《战狼》——主流意识形态的爆款专业户。

而且李琛这个人不一般。通常明星的公益形象，都是慈善环保之类。李琛不仅为残障人士代言，还数次出任看守所和监狱的名誉管教员。

春风化雨的力量，可见一斑。

我们聊李琛，肯定是围绕他的歌。

你也许对李琛毫无印象，但他的代表作《窗外》，你应该听过。

这首歌的创作灵感，来源于真实经历。

李琛在家乡西安有一个女朋友。

起初，他因为残障而自卑，不敢跨出第一步。没想到女孩主动靠近，两个人一起打工，一起散步，李琛也变得开朗起来。

后来李琛选择北漂，两人异地相处，各种矛盾涌现，无奈忍痛分手。他把这段感情说给词曲作者牛朝阳听，于是就有了红遍大江南北的《窗外》。

1999年，离新世纪的曙光那么近，朴树的《New Boy》里唱着“穿新衣吧，剪新发型呀，轻松一下Windows 98”，人人都身处乐观轻松的气氛。

一个北漂青年，在临别时前夕对家乡的情人说了这样的话：

用今天的眼光看，这种表白其实有点琼瑶。

来都来了，咋不进门，看个窗帘上的影子就默默走开，你以为是王子猷雪夜访戴，乘兴而来，兴尽而返啊？

但是我们不得不说，那种想敲门又忍住，想攀附又自卑的心情，的确是上个世纪才有的含蓄。

就像塞林格写的，“爱是想触碰又收回的手”，今天的人恐怕很难体会了。

Anyway，北漂青年到底是在离开家乡的前夜，走到了梦中女孩的窗外。虽然没有敲开门，但心里的话一点也不少。

他想对恋人倾诉：

说声再见，满是不舍。但为了寻找未来，我也情非得已。

你愿不愿意等我呢？假如我有一天荣归故里，我会再来到你的窗外，说更多精彩的故事给你听。

话是这么说，潜台词是，希望我能拥有这份幸运，能让你等我回来。

当然了，我们的北漂男青年依然是自卑的。他也不确定荣归故里的可能性多高，所以啊，假如我永远不回来了，你就忘了我吧，让月亮替我守在你窗外。

虽然这层意思细想就像在窗口安装了摄像头那样，让人起一阵寒毛。可不去深究的话，还是能品出款款痴情。

这是属于那个年代的情感。手机还没普及，没有什么电邮微信，爱慕和难舍要当着你的面来说，真到了窗外，又好像什么都说不出口。唯有珍重，唯有祝福。

因为契合那个年代离家打拼的大潮，又道出了恋人之间的绵绵不舍和浓浓情意，《窗外》一时成为街头巷尾的流行。

当然，还有一个小因素。就是之前提到的词曲作者牛朝阳。

这可能不是很多人熟悉的名字。但看他的作品履历，我们大概能明白，这个人对写出不够好但够流行的作品，从来很精通。

如果《窗外》是牛朝阳的名片，名片的背面写着：庞龙，《两只蝴蝶》。

我们的故事到这里还没有结束。

“凤凰男”离乡前和情人告别，似乎是流行文化永不遗忘的场景。

流行音乐很有趣的点是，明明是同样的环境，同样的身份，同样的关系，同样的情感，说同样的意思，有些人让你觉得温柔美好，有些人却让你感慨“狗嘴里吐不出象牙”。

谁能想到，在《窗外》发表12年后，一首名叫《闯码头》的神曲，再次在特定的圈层中走红。我很多次在路上听人抖音功放这首歌，每一次听，幼小的心灵都感受到强烈的震撼。

《闯码头》说是“码头”，其实就是浪奔浪流的北上广深。哥哥要去奋斗了，妹妹还在老家，于是哥哥对妹妹说出了这样的临别赠言：

不是我不爱你，可咱们要现实点，让一部分人先富起来。

但是妹妹你放心，我走归走，可不是不管你，我是背负着咱俩的未来去拼搏。

就像《窗外》会假设自己“荣归故里”，《闯码头》也要给恋人吃一颗“定心丸”。

不同之处是，相比《窗外》的游移不定，《闯码头》对“出头”的形容要具体得多：

什么是闯码头式的幸福？

大概就是“不用多久，我就会升职加薪，当上总经理，出任CEO，赢娶白富美（划掉），赢娶老情人，走上人生巅峰。”

鲜衣怒马，大车豪宅，军功章里有我的一半也有你的一半。

《闯码头》的演唱者大哲，同时也是这首歌的词曲作者。从履历来看，长期担任商演歌手，到中央音乐学院进修，算不上多“屌丝”。

但他的创作对象和路径，确实是极度明确的。写网梗，写小镇和农村青年关心的事，通过简单的旋律和浅显的歌词为更广泛的听众发声。

这样的歌不酷，不高级，但在泥里长大，胜在对路，胜在真实。

如果我们再和《窗外》联系起来，就会发现惊人的相似。

原来“凤凰男”们闯荡北上广之前，和家乡恋人告别的套路都是一样的：

先晓之以情，不是我想走，实在是不得不走。再动之以理，我走归走，其实也肩负着你的人生，等我发达了，我一定会回来的。最后用美好的画面迷住对方，等着我哦，也许就会迎来这么幸福的人生远景呢。

先告别，再安抚，再承诺，谁说城市套路深，我要回农村？小地方的同学们撩人的本事也大得很。

不过，时代和人心的变化，也会把完全一样的意思翻出截然不同的姿态。

不用去扣什么大帽子，下什么价值判断，也能感受到，不同年月、不同人群，心里更看重的是什么，会说出口的又是什么。

《窗外》和《闯码头》构成了一组镜像歌曲。而这面镜子，就是永远在发生的社会变迁。

拿这面镜子去照，流行歌曲会具有史料意义，我们这些听歌的人，也会更明白自己从哪里来，到哪里去。

关于流行歌曲里的“凤凰男告别”，就聊到这里，我们下期再见。