2022升级：故事三角

原创 王琼工作室 输出的力量

新的一年，新的出发，让我们助力自己的升级，思考未来，讲出故事，讲好故事。之前我奉上了一个极简故事话术ABT: And-But-Therefore，以及故事之旅的生成器，今天我再分享一个“故事三角”，助力你打造故事设计的结构。

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缘起

这个概念来自于《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，是美国著名剧作家、编剧教练罗伯特・麦基 （Robert McKee）提出的。他因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖。从1981年起，麦基受美国南加州大学邀请，开办“故事”培训课程，随后创办全球写作培训机构，学员超过10万名。其中，60人获奥斯卡金像奖，200人获美国电视艾美奖，100人获美国编剧工会奖，50人获美国导演协会奖。

作为咨询顾问，麦基还受聘于华纳兄弟、二十世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司，皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与他的“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、耐克、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国航空航天局休斯顿总部等各大公司、咨询机构、科研机构，等等。从这些邀请麦基培训的单位不难看出，在众多场景里都需要讲出故事的力量。

概览一下麦基对故事设计的观点，他认为，故事分为两大块：一是结构，二是细节。

结构是最核心的东西，即，如何构成一个完整的故事。

细节必须与文化结合，才能让人有共鸣，两者不可偏废。

那什么样的故事，才算是好故事呢？

麦基认为，故事创作者多半是因为自己胸中涌动的某种强烈的表达欲望而开始自己的故事之旅，但并非每一个有故事的人都能讲述出好故事。因为故事和其他学科一样，有其固有的原理，所谓学科门槛，但这些原理并非显而易见的，如数学、物理学原理一般，而是隐藏在人性中的规律，是多变的，又是不变的。

故事有原理，设计有章法，不仅仅是煽情渲染就够了，我们还是要探究其中的奥妙，把背后的“道”和“术”充分理解，再形成新的组合。

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设计好故事的三角结构

要打造一个好故事，必须要尊重故事的原则，也就是说，讲故事，是一场纪律严明的军事竞赛。从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性，而大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能展示整个人生。

设计情节就是在故事的危险地形上航行，当面临无数岔道时选择正确的航道，它展示出作者对事件的选择以及对其在时间中的设计。

根据这样的背景，麦基提出了著名的“故事三角”的设计思路，可以打造故事的结构，也可以补充内在的细节。 

这个设计思路的三角形是：大情节、小情节、反情节。

大情节：经典设计，围绕一个主人公构建故事；

小情节：打造冲突，人们为了追求欲望、动机、目的、价值，与外界的对抗力量进行斗争，在一个个有着因果关联的环境中，通过时间延续发展；

反情节：出现令人瞠目结舌、颠覆现状的高潮和结局。

讲个故事吧，我曾用麦基的“故事三角”辅导过一位律师。

我要帮她消除演讲中的恐惧，别人的方法都是正面鼓励、积极面对。（大情节）。

但我却不同。我请她想象她正面临的一次与事业成败生死攸关的工作演示，因为个人生活和职业生涯的好坏都将在此一举。她说感到担心和害怕；那么，害怕的感觉是怎样的？

于是，我引导着她的记忆，慢慢把她带回那一天，不知出于什么原因，妈妈把她锁在壁橱内，离开家，直到第二天才回来的日子。请她努力回想和描述，被黑暗窒息时所经历的那段漫长而恐怖的时间，她会有哪些感受？把她在壁橱内度过的一天一夜生动地描述下来。（小情节）

也许我们自以为自己知道，但直到写下来之前，我们都无法确信自己知道。这样的探索并不是白日梦，而是让情景再现，然后把它写下来，是在头脑中的一种记忆物化。写下来后，记忆就变成了一种工作知识。她可以用笔蘸着体内恐惧的胆汁，写出一个真诚而独一无二的场景。

我们不断一起描述和面对这个场景，她慢慢释然：我连这个都熬过来了，还有什么能吓到我？（反情节）

没有不能转化的场景，这是我们的理想。故事讲述的是对真理的创造性论证。一个故事就是对一个思想充满活力的证据，是将思想转换为动作。故事的事件结构是一种手段，你首先通过它来表达思想，然后再证明你的思想......而且绝不采用任何解释性的语言。故事大师从不解释，他们所从事的是那一艰苦卓绝的创造性劳动——戏剧化表达。当观众被迫听思想讨论时，他们很少会感兴趣，而且绝不会相信。

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故事就是打造：通感体验

“故事三角”是为了一个好的故事结构和细节服务，而好的故事都能探索普遍性的人生体验，发现自我，体验人性的光芒，并以全新的方式去感受生活、宣泄情感。

听众能获得的，不是故事本身，而是一种能够淋漓尽致宣泄出去的情感。故事就是建立通感的过程，通感的目的，是为了丰富人性的维度，体验他人的人生，宣泄不曾宣泄的情感。所以，创作者必须对人性有独到的见解，并用故事技巧引导观众的情绪，使之畅快宣泄。

再讲一个故事吧。一位丈夫给妻子写了生日贺卡：

前面都是经典的大情节：描述妻子的好处。

但是中间加入了小情节，一句调侃的话：冒着生命危险写下你的112个优点（潜台词是：怕你揍我，嫌我虚伪）。

最后是反转的情节：请笑纳，感谢你订阅我一辈子。

妻子收到了，没有嗤之以鼻，捶打丈夫，而是抱住夫君，泣不成声。

要知道，现在的推特体，字数限制是140个英文词；在微信上，语音限制是60秒；在短视频和抖音上时间更短，注意力更不容易聚拢。在这些场景里，我们可以让“故事三角”发挥威力，快速形成信息分享的故事性和引发感情的起伏。

麦基认为，当一个个人物走入了你的想象，他们便带来了丰富的故事可能性。如果你愿意，可以在人物诞生之前便开始讲述，然后日复一日、年复一年地追随着他们，直到他们一个个完成宿愿。

所以，故事创作者的心血，百分之七十五需要花在人物深层性格与事件的创作安排上，而这百分之七十五中，必须有百分之七十五用在最后一幕的高潮设计中，达到感情宣泄的极致。这个极致是故事的终极事件，也是作者的终极任务。

麦基强调，“除非你创造了高潮，否则你便没有说故事。如果你未能实现诗化飞跃，以臻达到一个辉煌的绝顶高潮，前面的一切场景、人物、对白和描写都会沦为一个复杂精妙的打字练习而已。”

和职场创业一样，主题在作家的词汇里已经变成一个颇为含糊的字眼。例如，贫穷、战争和爱情并不是主题；它们只是与背景或类型相关的东西。一个真正的主题并不是一个词，而是一个句子——一个能够表达故事的不可磨灭的意义的明白连贯的句子。在我看来，汇报、演讲、路演也是一样。

一句话：再小的个体也应有自己输出的力量。2022年，期待——每个人都能输出自己的力量。

再小的个体也应有自己输出的力量。

文章：王参谋

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王琼工作室 输出的力量

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