和声学习（一） 大调和声

大调的正三和弦

主和弦、属和弦和下属和弦合称正三和弦。

V—I进行被人们称为正格进行（Authentic progression）；IV-I进行被人们称为变格进行（Plagal progression）。

旋律不在和弦中的音叫做和弦外音(Non-chord tone, NCT)。

副三和弦和声套路

除正三和弦以外，大调还剩下ii、iii、vi、vii°四个和弦，它们合称副三和弦（Secondary triads）。在C大调里就是Dm、Em、Am、B°。

副三和弦各自归入正三和弦领衔的主、属、下属功能组。

副三和弦归入哪个功能组2的依据是它们与正三和弦共同音的多少。

C大调调内的三和弦

主功能组

I级和弦可以用 iii 和 vi 来替代，既不改变主功能，又能消除不想要的过分稳定、提前终止之感，总结为 六三代一 。

属功能组

V级和弦可以用两侧的 iii 和 vii° 来替代，总结为 三七代五 。从稳定性来看，iii>V>vii° 。7级音只比主音低半音，具有强烈的导向性，人们称之为 导音(Leading Tone) 。

下属功能组

IV级和弦可以用两侧的 ii 和 vi 来替代，总结为 二六代四 。稳定性从高到低的排序为 vi>IV>ii，ii和IV经常相互替换。IV和弦给人的感觉比较西洋、正派、刚硬，替换成小三和弦ii，会显得更柔美抒情，所以流行、爵士、中国风等音乐更喜欢用ii 。

大调常用的和声套路

按照五度循环倒推，或者四度循环的方式，就得到了调内循环进行：I—IV—vii°—iii—vi—ii—V—I ，简记为“14736251”。

五度圈进行里把vii°替换成同功能组的V，变化为 IV—V—iii—vi—ii—V—I，也就是被很多人讨论的4536251 ，有人称之为 万能和弦 ，其中ii可换成IV。

其他进行

I—vi—IV—V 1645 和声行进

这被称为50年代进行

I—vi—IV—V

这被称为流行朋克进行（Pop-punk progression）或国际四和弦（Four chords）。

I—V—vi—iii—IV—I—ii或IV—V

这被称为卡农进行

终止式的种类

正格终止（Authentic cadence）

用于乐句结束的“属—主”正格进行，以V—I最为典型，V也可换成导三和弦、导七和弦等其他属功能和弦。

变格终止（Plagal cadence）

又称教会终止或阿门终止，即IV—I从下属功能组进行主和弦的终止式。

半终止（Half cadence）

使用不稳定和弦收束，如V、IV，给人乐曲没有结束、只是暂时停顿的感觉，经常用在上半句或开放性乐段的末尾。

阻碍终止（Interrupted cadence）或伪终止（Deceptive cadence）

在终止式里用不那么稳定的vi、IV、iii等和弦替代主和弦， 以 V—vi 最为典型， 就像把预期的“终止”过程意外打断，让音乐延续下去，起到推迟终止、扩展乐段的作用

大调的七和弦

和声变化有两张，一曰替换，二曰延伸，延伸就是叠加更多的音符。

大七和弦

大三度+大七度 就构成了大七和弦，记录方式为 Δ，也有人记作M7，maj7，Δ7 ，比如 CΔ 。

大七和弦中下面三个音符构成大三和弦，上面三个音符构成小三和弦，三个和弦在一定程度上可以替换。

属七和弦

大三和弦+小七度 就构成了属七和弦，也称大小七和弦，这是最常见的七和弦，直接在根音后面加数字7即可。

属七和弦中下面三个音符构成大三和弦，上面三个音符构成减三和弦，三个和弦在一定程度上可以替换。

属七和弦的三音向上解决，七音向下解决。

G7到C会形成正格终止，而 G7到Am 会形成阻碍终止，让乐思可以延续下去，后面常接F(IV)、Dm(ii)、G(V)等和弦，进一步扩展乐段。

每个大调都只有一个属七和弦V7，所以它的另一重要作用是确立调性。大调音乐只要出现V7，就可以确定其主音在哪了，分析作品时这是一个窍门。需要给听众建立调感时，最快速的方法就是使用V7—I正格终止。

小七和半减七和弦

小三和弦+小七度 就构成了小小七和弦，简称小七和弦，通常用 m7 作为后缀，比如 Dm7 ，主要用做下属功能。事实上，ii7—V7—IΔ的连续五度进行是爵士和声最基本的套路，在现代用得比古典和声IV—V—I的基础进行还多。

减三和弦+小七度 就构成了半减七和弦，半减七和弦推荐记作Bø（viiø），也有人写成Bø7。

半减七和弦相当于小七和弦把五音降低半音的结果，Bø可看作B°和Dm的叠加，或者Dm/B。由于B-F三全音特有的紧张感，Bø更 偏向属功能 ，音响更接近B°，与Dm区别较大。