窗前的飞鸟

夏天，偶尔有鸟儿，来到我窗前，唱唱歌，就飞离。

秋天，黄黄的叶子，无歌可唱，一声叹息，飘落那里。

Stray birds of summer come to my window to sing and fly away.

And yellow leaves of autumn, which have no songs, flutter and fall there with a sigh.

“飞走”“飞去”“飞开”“飞离”，哪个好？选择“飞离”，是因为可以押韵。“which have no songs”，是“无歌可唱”，还是梁实秋先生翻译的“没有歌唱”？梁实秋先生似乎误解、误译。有些人认为，郑振铎先生译文第一部分有3个“飞”，如此重复，系败译。窃以为，这是见仁见智的问题：从诗歌尽量避免重复字词来看，也许不妥；从强调或者突出的角度来看，并无不妥。郑振铎先生疑似漏译不该略译的“stray”。作为形容词的“stray”有多种含义，如：第一，迷路的、离群的，例：a stray child（迷路的孩子）、a stray sheep（迷途或者走失之羊）、a stray bullet（流弹）。第二，（指物件）杂散的，例：a few stray crumbs（散落的面包屑）。第三，偶遇的、零落的，例：a few stray hairs（几根稀疏的头发）、a few stray instance（偶有的例子）。从泰戈尔创作《飞鸟集》的过程来看，此处的“stray”，应采“偶遇的、零落的”之意。首先，有些诗句，是泰戈尔译自《碎玉集》的；其次，有些诗句，是泰戈尔即兴创作即偶尔所得的；再次，大多数诗句，是泰戈尔利用零散时间创作的，例如，有相当一部分诗句，是1916年前往日本访问的海上旅途中，利用闲散时间创作的。当然，“离群漂泊的”“离群的”“迷途的”“漂泊的”“失群的”等译文，都有一定道理，都是不错探索，但从上下文和该诗意境来看，似乎都有待商榷。当然，作为诗集题名的“Stray Birds”，略去“stray”而译为《飞鸟集》，是非常好的翻译。《迷途的鸟》《迷途之鸟》《漂鸟集》《失群的鸟》《失群之鸟》《失追鸟》等等诗集名称译文，也不错，但似乎让人感觉很不是滋味，顿时索然无味。无论什么鸟，都是飞鸟，所以，在找不到可以涵盖英文“stray”所有含义的中文词汇的情况下，拙译还是沿袭《飞鸟集》译名。《飞鸟集》共有11首诗歌涉及“bird”，大多数的诗意，都是温馨的、自由的、欢乐的、美好的。因此，译为《飞鸟集》，应是最好的选择。泰戈尔居留日本横滨三溪园期间，回想起童年困于屋内而渴望像鸟儿一样到户外、到大自然去自由翱翔时，创作了这首诗。在《萨达那：生命的证悟》等著作中，泰戈尔多次提到：第一，鸟儿是再生族，有两次生命：一次是初生破壳获得阳光和空气时，一次是翱翔蓝天拥有自由时。第二，鸟儿的欢乐在无边无际的天空，鸟儿是自由的象征。因此，从创作背景来看，译为《飞鸟集》，更符合泰戈尔本意。《飞鸟集》写树叶、落叶的诗句不少。这首诗的第二句，与第270首有异曲同工之趣，与第237首有异曲同工之妙。“夏天，偶尔有鸟儿，来到我窗前，唱唱歌，就飞离。秋天，黄黄的叶子，无歌可唱，一声叹息，飘落那里。”“偶尔有夏鸟，来到我窗前，唱唱歌，就飞离。黄黄的秋叶，无歌可唱，一声叹息，飘落那里。”哪个好？郑振铎译文：“夏天的飞鸟，飞到我的窗前唱歌，又飞去了。秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。”