小说伏笔
伏笔其实和悬念的作用是差不多的，都是为了吸引读者继续看下去的方法。伏笔有以下多种写法：
谜窦伏笔/细节伏笔/连锁伏笔/笙箫夹鼓法/琴瑟间钟法/寒冰破热法/鼎足异同法/正文旁文/正笔奇笔/等等
读者要问，是不是真有那么多啊？其实、真有，不过，很多现在都不常见到罢了，今天也是简介几个和大家谈谈。
还是先说概念：伏笔、小说结构技法之一。也就是在作品不大醒目的地方预先作了提示或暗示。
清代毛宗岗在《读三国志法》中概括了它的特点:“投种于地，待时而发。”清代蔡元枚在《水许后传读法》中作了进一步概括:“ 远远生根，闲闲下着，到后来忽然照应。”
即伏笔和照应密不可分。设伏一般在故事情节的发展过程中，貌似无意地加以点染:只是“闲闲下着"，并藏在隐处，但却透露出事件发生、发展的端倪和原因或矛盾纠葛之所在，而这种透露，其意不在于引起读者注意，而在于下文的照应，在于使情节的发展自然合理。
正是在这一点上， 它与悬念从根本上区别开来。“伏”与“应”协调一致，就起到“引线”、“组带”、“粘合剂”的作用，使故事情节血脉贯通，全篇结构严丝合缝。
主要类型按形式的标准分为：有明伏、暗伏、远伏、近伏、连锁伏笔等;
以设伏的方法为标准，有谜窦伏笔、细节伏笔等。
谜窦伏笔：伏笔技法之 一。设置在不醒目的地方的、不引起读者对事件的发生进行猜测的谜窦或隐语。
《红楼梦》“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”中，在饮酒作乐，尽情玩着牙牌令之时，薛姨妈在与鸳鸯对答牙牌时出现了“当令二五是杂七”、“织女牛郎会七夕”，“凑成二郎游五岳”、“世人不及神仙乐”的行酒令。话语似乎很明白，实则很隐晦，当时说者无意，听者无心，人物和读者都不把它当谜窦。直到“宝二哥哥”弃家访名山、入空门，对之照应，才知道是隐语，是伏笔。
谜窦伏笔与谜窦悬念，都有谜窦和隐语，这是相同点。不同点是:前者不引起人物和读者的注意，后者则恰恰相反。
细节伏笔：伏笔技法之一。以某一 特定细节暗示情节发展变化或结局。这种伏笔能增强故事情节的合理性，使某些典型细节显得自然，突出人物性格特征。
明代冯梦龙的《警世通言～杜十娘怒沉百宝箱》中的这段细节描写，“公子正当愁闷，十娘道：“廊君勿忧，众姊妹合赠，必有所济，乃取钥开箱，公子在傍自觉惭愧。也不觑箱中虚实。”这一段细节捕写，交代了李公子不知杜十娘箱中的真实情况。这细节， 埋下了李甲卖杜十娘和杜十娘沉百宝箱、跳江的伏笔。
连锁伏笔：伏笔技法之一。多用于长篇作品。在重大事件发生之前或发展之中，多次设置伏笔，伏笔之间联系紧密，常常带有一致性、反复性。
《水浒传》中“宋公明全伙受招安”发生在八十二回，但在此之前，作品进行了一连串若隐若理、 曲折跌宕的连锁伏笔:宋江尚未“落草”，就规劝武松“入伙之后”，“如得朝廷招安，你便可窜掇鲁智深、杨志投降了”。宋江被梁山英雄救出后，千方百计拒绝入伙;上梁山之后，他的招安思想进一步转变为接受招安的行动。每俘获一名 朝廷将领(徐宁、呼延灼、关胜等)时，他都要诉说一番 对朝廷的忠心、期望招安的心愿。
这种伏笔，使错综复杂的情节连缀成一个有机的整体，让文章顺理成章，突出地表现事物内部或事物之间的内在联系，增强作品整体结构的连贯性。
伏笔说完了，有简友问我小说结构技法还有没有，今天在这里补充一二。
下面是小说结构技法补充。
宾主之法：小说结构技法之一。正确处理主要人物和次要人物或主要事件与次要事件的关系，以宾衬主。
清代毛宗岗《读三国志法》:“《三国》一书，有以宾衬主之妙，如将叙桃园兄弟三人，先叙黄巾兄弟三人。桃园其主也，黄巾其宾也;将叙中山靖王之后，先叙鲁恭王之后，中山靖王其主也，鲁恭王其宾也;将叙何进，先叙陈蕃窦武，何进其主也，陈蕃窦武其宾也;
叙刘关张及曹操孙坚之出色，并叙各镇诸侯之无用，刘备、曹操、孙坚其主也，各镇诸侯其宾也;
刘备将遇诸葛亮而先遇司马徽、崔州平、石广元、孟公威等诸人，诸葛亮其主也，司马徽诸人其宾也....且不独人有宾主，地亦有之，献帝自洛阳迁长安，又自长安迁洛阳，终乃迁于许昌，许昌其主也，长安、洛阳皆宾也;
刘备失徐州而得荆州，荆州其主也，徐州其宾也......抑不独地有宾主也，物亦有之。
李儒持鸩酒短刀白练以贻帝辨，鸩酒其主也，短刀白练其宾也;许田打围，将叙曹操射鹿，先叙玄德射兔，鹿其主也，兔其宾也;
赤壁鏖兵，将叙孔明借风，先叙孔明借箭，风其主也，箭其宾也....诸如此类，不可悉数，善读是书，可于此悟文章宾主之法。”
这里说明了人、地、物分宾主，其实也说明了事件有宾主，不仅不同人物的事件有宾主，而且同一人物的不同事件也分宾主。
对于同一人物的不同事件之间的宾主关系，清代哈斯宝在《新译红楼梦》第二十五回评语中说得更为具体:“因后文中有特书的大事，前文定写一件小事来接引，叫做宾主之法。王夫人撵金钏，是眼见其恶，打发出晴雯则是耳闻其恶，眼见是突然知道的，耳闻则是早已觉察的。突然知道，便立刻撵走，早已晓得的，则慢慢打发。事虽异而理则一。所以彼为宾，此为主。”
这种方法可以突出主干，使文章枝干分明，详略得宜，结构严谨，还可以突出主要人物的形象，反映出生活的广阔性、复杂性和微妙性。我们在写小说时，人物的描写必不可少，主次一定要搞清楚。明天说人物描写吧。
此法不可生搬硬套，而要根据不同的情况独出心裁地去运用。为此，清代魏禧在《日录论文》中说:“韩文入手多特起，故雄奇有力。欧文入手多配说，故委迤不穷，相配之妙至于旁正错出几不可分，非寻常宾主之法可言矣。”
由近渐远法：小说结构技法之一。描写人物行动，或叙述事件发展，或描绘环境时，由近处往远处运笔。
清脂砚斋评点《红楼梦》第二十七回“只见宝钗、探春正在那边看鹤舞”一处说:“《石头记》用截法、岔法、突然法、伏线法、由近渐远法、将繁改简法、重作轻抹法、虚敲实应法，种种诸法，总在人意料之外，且不曾见一丝牵强，所谓信手拈来无不是’也。
宝玉病了，黛玉曾去探望，不曾想晴雯和碧痕拌嘴，没听清是谁，不给开门，使得心傲气高的林妹妹郁闷于怀。宝玉好后，来找她，她便还以颜色，拒不理睬，任凭对方一连声地叫，哪怕打恭作揖，也还是自顾自走开。见到看鹤舞的宝钗探春，就站着说话。宝玉追来，探春、宝叙就来寒喧，黛玉便乘机“躲到”花冢，衰哀地去哭吟着“葬花诗”。这里运用的就是“由近渐远法”。
宝玉对面打恭作揖是“近”。黛玉离开，最后躲走了，是“远”。作品在这里运用“由近渐远法”，表现了黛玉的性格，也推动了故事情节的发展，引出“葬花诗”这一大段锦绣文字
说到这里，多嘴一句，这女子一般人搞不定的，也就是俗人说的“心眼太小”。
穿针引线法：小说结构技法之一。设置特定的人、事、物，将故事引出来，又把故事情节的各部分贯串在一起，最后收拢来，使作品形成一个完整的有机体。
清、哈斯宝《新译红楼梦》第一回批语:“文章有穿针引线之法。贾雨村月下吟诵，一联: ‘玉在匱中求善价，钗于奁中待时飞’，这是一整套情节的枢纽。玉是黛玉，钗是宝钗，全书故事写的都是这两人。“求善价’”就是《四书》上说的“美 玉待善贾而沽”的意思。“待时飞”。雨村的字不正是时飞么?要想知道宝钗的故事，须由雨村的事里引出，所以说“待时飞”。这便是网罗全书的情节，在此提纲挈领，总一揽笔。
在平平常常一句话里藏有如此硕大的机关，可见作者胸怀如何。”
《红楼梦》中的贾雨村是个贯串始终的人物，他是作品的“针”，他的行动就是作品的“线”。是他送林黛玉来到荣国府，引出了故事情节的开端，是他最后与甄士隐问答，暗示宝玉出家结局，是故事情节的收束者。他在作品中的作用，就是起到“穿针引线”之效应。
说了那么多的布局设计，明天说小说的主题，小说人物，人物的肖像描写是怎么回事。
（待续）
